게임하는 노년

드래곤즈 크라운 (2013)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sun, 5 Apr 2026 23:01:19 +0900

1990년대 말 오락실 아케이드 게임기의 황혼기. 몰락해 가는 오락실 게임의 황혼기를 장식한 역작들이 꽤 많이 출시되었었고 그 중에 하나가 캡콤에서 제작한 던전 앤 드래곤즈 : 섀도 오브 미스타라 이다.

그 시절을 살았던 사람들이라면 누구나 기억할 그 게임

위저드 오브 코스트의 던전 앤 드래곤즈 게임의 라이선스를 받아 캡콤에서 만든 게임이 던전 앤 드래곤 : 타워 오브 둠이었는데 이 게임은 그다지 성공적이지 못했다. 정적인 TRPG를 동적인 아케이드 게임으로 만들었으니 상당한 난관이 있었을 것이다. 그나마 아케이드의 명가 캡콤이기에 그나마 폭망은 면했다.
이 게임을 반추삼아 캡콤에서 TRPG의 정적인 요소를 많이 쳐내고 그동안 자사에 만든 게임들의 장점만을 끌어모아 만든 후속작품이 이 섀도 오브 미스타라였고 역대적 흥행을 이끌어내는데 성공한다. (반대로 이렇게 TRPG의 요소를 많이 쳐낸 이유로 추가 라이선스 계약은 불발되고 만다.)

이 던전 앤 드래곤 : 섀도 오브 미스타라의 부활이라는 홍보 문구를 가진 게임이 출시되었으니 아틀라스에서 발매한 드래곤즈 크라운이다.

좀 닮은것 같은가?

게임마스터가 육성으로 게임을 진행하는것과 캐릭터의 생성 및 다양한 퀘스트 의뢰와 조우 이벤트 등을 통해서 TRPG를 진행하는 느낌을 내려 노력을 한 것이 보인다.

캐릭터 선택 화면도 캡콥의 게임과 유사하지 않은가?

게임의 진행 방식도 유사하다. 몰려 나오는 적들을 처치하며 진행하다보면 마지막엔 보스가 나오며 보스를 처리하면 그 스테이지를 종료 하는 것이다.

보스는 체력바를 따로 표시해준다.

게임의 구성은 위와 같고, 그래서 이 게임을 할 만하냐고 묻는다면... 글쎄올시다.
캡콤의 횡스크롤 액션과 유사한 느낌을 주지만 그에 약간 못 미치는 느낌이다. 졸개들은 너무 약한데 보스는 너무 강해서 어떻게 공격해야 할지 답이 안 나오는 그런 것 말이다.
예를 들어서 캡콤의 게임에선 캐릭터가 보스를 때리면 다운될 때까지는 피격 경직으로 얌전히 맞아주는 경우가 많지만 이 게임에선 캐릭터의 공격을 씹고 반격을 하는 경우가 많아서 공격이 시원스레 이어지지 않는다.
또한 Z축으로 안 맞을 것 같은 위치에 있다고 생각했는데 맞고 쓰러지는걸 보면 뭔가 이상하단 생각이 든다.

설사 게임성이 캡콤의 게임과 같다 하더라도 그 게임들은 1990년대 유행을 하던 게임들이고 30년이 지난 이 시점엔 정말 구닥다리 게임이다. 30년 전의 게임을 목표로 해서야 좋은 게임이 나올리가 없다.

한마디로 표현하자면 보기엔 재밌지만 실제로 해 보면 실속이 없는 그런 류의 게임이다.

게임 목차

사일런트 힐 f (2025)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sun, 5 Apr 2026 11:53:18 +0900

사일런트 힐 시리즈의 (리메이크나 리마스트를 제외한) 8번째 정식 게임이다. 서브 타이틀에 숫자도 아니고 단어도 아닌 알파벳 f가 붙어 있다. 단순하게 생각하면 플레이 내내 등장하는 상징인 fox 여우의 두문자인 것 같기도 하고 4회차까지 플레이했을 때 볼 수 있는 작가의 메시지 female 여자라는 단어의 두문자인것 같기도 하다. 아니면 적들이 등장할 때마다 같이 등장했던 flower 꽃의 두문자일지도...

사일런트 힐 f는 사일런트 힐 2 리메이크와 같은 해에 발매가 되었다. 자사의 팀 사일런트에는 리메이크를 맡기고 외주엔 신규 제작을 맡긴듯 하다. (보통 다른 회사라면 반대로 한다. 자사는 신규 제작을 맡고 리메이크는 외주를 줘서 다른 느낌을 주려 한다.)

게임 시스템은 시리즈의 기본 공식을 그대로 따르고 있다 크리쳐를 피하거나 처치하면서 필드를 이용하고 필드에 마련된 퍼즐을 풀면서 스토리를 진행해 나가는 그런 공식 말이다. 좋게 말하면 시리즈의 정신을 계승한다고 표현할 수 있고 나쁘게 말하면 시리즈가 진행되는 내내 발전이 없는 게으른 게임이라고 할 수 있다. 거대 제작사가 절대로 실패를 해서는 안되는 AAA급 게임을 제작하는 경우 이런 경향을 띄는 경우가 있으나 코나미가 AAA급 게임 개발사는 아닌데...

하나하나 살펴보면
일단 필드의 디자인은 놀랍다. 마을을 돌아다녀보면 복붙한 텍스쳐는 거의 보이지 않아서 마치 현실과 같은 느낌을 주는 맵을 구현해 내었고 이 때문에 마을의 구조가 눈에 익는다면 (그리고 길치가 아니라면) 미니맵 없이도 마을을 탐험할 수 있을 정도다.
각 건물과 사물의 디테일이 상당하여 필자(노년이다!)가 어릴적 살았던 시골마을이 떠오른다. 다만 그래픽 디자이너가 활용한 자료가 과거 사료보다는 현재의 폐촌에 대한 자료가 더 많았는지 폐촌에 가까은 느낌을 준다.

어렷을 적 기억이 떠오른다.

게임 플레이중 듣게 되는 배경 음악은 옛 일본 영화에서 많이 들을법한 음악이 나오며 이벤트가 발생할 때 나오는 음악은 이전의 사일런트 힐을 떠오르게 하는 음악이 나오는 등 음악의 조화는 상당한 수준이다. 특히 클라이막스에서 일본의 고전 악기로 연주하는 듯한 음악과 사일런트 힐의 시그니쳐 소리인 사이렌 소리의 조합은 멋지다는 말 밖에는 할 게 없다.
즉, 사운드와 비주얼 부분에서는 최고라는 찬사를 들을만하며 실제 다른 사이트의 평가를 봐도 비주얼과 사운드는 불호 없는 호를 기록하고 있다.

다만 동양인들에게는 약간 불호의 느낌이 있는 부분이 있는데 등장하는 캐릭터들이 애매하게 모두 못생겼다.
캐릭터의 얼굴을 거의 실사에 가깝게 모델링하고 있는데 주인공 히나코와 부주인공격인 슈를 제외하고는 모두 일본의 평범하게 못생긴 얼굴을 모델링했다는 점이다. 이 때문에 현실감이 살아나는것은 사실이지만 게임에서조차 이런 평범함을 경험해봐야하나 싶다.

이 둘이 그나마 낫다.

여담으로 필자가 경험한 이런 동양인 실사에 가까운 얼굴은 소니에서 발매한 사이렌이라는 게임 이후 두 번째다

사운드와 비주얼 제외한 나머지 부분은 모두 보통이하라는게 문제이다.
사일런트 힐 시리즈에서 항상 등장하는 퍼즐은 여전히 게임의 스토리와 진행에 녹아있지 않고, 본편에 따라온 시간때우기용 별책부록과 같은 인상을 준다.
사일런트 힐 1 때부터 지금까지 이런 기조는 변화없이 계속되었는데 게임의 플레이가 점점 발전하는 다른 게임들과 비교하게되면 정말 낡았다는 느낌이 든다.
예를 들어 여학생 사물함을 뒤져서 나온 열쇠가 학교 후문(대문)의 자물쇠를 위한것이라는건 일반적으로 납득하지 힘들지 않을까 (선생의 책상에서 나왔다면 몰라도 말이다)

전투 또한 만족스럽지 못하다. 개발사가 사일런트 힐의 전투 시스템에 공을 들였다는 인터뷰 기사가 있다는것 같은데 공을 들인게 이정도라면 안들였으면 어쩔뻔했나 싶다.
사일런트 힐 f의 전투에서 추가된건 스테미너와 저스트 회피 그리고 특수 자원을 소모하는 기술이다.
원거리 무기는 배제된체 쇠파이프, 식칼, 낫과 같은 근접 무기만 등장하고 이들의 무기엔 내구도가 있어 때리다봄면 부셔진다. 문제는 내구도 수치가 너무 낮아서 크리쳐 하나 죽이면 내구도가 바닥을 기게 된다. 다운포어처럼 무기가 사방에 널려 있어 무기가 부서지더라도 바로바로 수급할 수 있는것도 아니기 때문에 전투중 무기가 부서지면 무기 수급을 위해서 도망을 다녀야 한다.
스테미너가 바닥나면 공격, 회피, 달리기가 모두 봉인된다. 스테미너의 회복 속도가 너무 느려서 스테미너가 바닥나면 적들의 공격을 버텨내야 하는데 대부분의 전투 장소가 좁기 때문에 도망다니기보다는 얻어맞는 시간이 되는 경우가 많다. 내구도와 스테미너 이 두 요소로 인해서 전투를 하기보다는 전투를 피하는것이 더 유리하다. 그러니 전투에 공을 들였다는 말이 거짓말처럼 느껴진다.

전투엔 스트레스 요소가 가득하다

저스트 회피시 스테미너를 회복할 수 있으나 이 저스트 회피를 노리고 쓰기는 매우 힘들다.
여타의 액션 게임(특히 다크 소울)에선 적들이 공격하기 전에 공격의 준비 모션 (보통 전조라고 한다)을 확실히 제공하기 때문에 동체 시력이 느린 필자 같은 사람은 전조를 학습하여 적들의 공격에 대응하거나 할 수 있지만 이 게임에선 공격의 전조가 없이 바로 공격 모션이 나와 피격 당하기 일수고 공격의 준비 모션이 있는 일부 적들은 준비 모션 후 공격이 나가는 속도가 너무 늦어 타이밍을 잡기 힘들게 만든다. 이런건 공격의 전조가 아니라 공격이 멈췄다 나가는거라고 해야 할 것 같다.

아쒸 언제 때린다는겨!

적들의 순간적인 공격에 비해서 주인공 캐릭터의 준비 모션이 너무 긴데다 크리쳐는 피격시 경직을 받는 것이 랜덤이라 공격 중에 쳐맞는 일이 매우 자주 발생한다.

그렇다고 스킬이라도 임팩트가 있어서 게임의 재미를 더하냐 하면 그것도 아니다. 스킬을 발동하기 위해서는 정신력이라는 특수 자원을 소모하여 기를 모아야 하는데 특수 장비를 착용하지 않고서는 기를 모으는 시간이 너무 긴데다가 기를 모았다고 해도 약간 강한 공격이 나가거나 반격의 기회를 잡기 쉬울 뿐 그 외 아무효과도 없다. 그런 주제에 자원의 소모량은 많다.

무엇보다도 등장한 적들의 종류가 적고 무기의 종류도 적다보니 전투가 재미가 없다. 이 게임에서 전투는 공포와 긴박감을 제공하는것이 아니라 그냥 플레이타임을 늘리는 짜증만 가득한 요소다.

스토리도 재미가 없다. 해외 게임잡지에선 일본에 대한 환상과 동양 문화에 대한 호기심 버프를 받아서 비교적 높은 점수를 준 듯 한데 실제 다운로드 받아 플레이한 게이머들에게서는 좋은 점수를 받지 못했다.
일단 일본 배경이라는 것 부터 감점이 들어간다.
이전작들은 어떻게든 사일런트 힐이라는 장소와 관계를 지으려 노력한 흔적이 보인다.
이 장소와 가장 연관이 적은듯한 사일런트 힐 홈커밍마저도 주인공에게 내려진 저주가 사일런트 힐 교단에서 발견한 저주이며 저주를 건 자도 교단이 기른 제물(이나 실험체)라는 설정이 붙어 있다.
하지만 이번작에선 뜬금없이 일본, 게다가 근대 사회라니... 사일런트 힐이 지명이 아니라 현실 세계와 이면 세계를 오가는 정신병이라는 새로운 설정이 붙었다는데 지금까지 사일런트 힐 시리즈를 플레이해 온 게이머들에게 그런 변명이 먹힐리가...

내가 알고 있는 사일런트 힐이 아니다.

그 다음 문제점은 회차 플레이다. 스토리를 그나마 이해하기 위해서는 최소 3회, 온전히 이해하기 위해서는 최소 4회의 재시작을 해야 한다.
보통 회차플레이를 지원하는 여타의 게임은 매 회차마다 다른 경험을 제공하도록 노력한다.
예를 들어 다크소울은 회차마다 보스의 피해량과 체력이 증가하는데 소울류 특성상 체력과 피해량이 달라지면 공략 시간이 늘어나는것이 아니라 공략의 방법이 달라져야 하기에 회차마다 다른 경험을 할 수 있는 것 처럼 말이다.
하지만 이 게임은 똑같은 적들이 등장한 똑같은 필드에서 똑같은 플레이를 하게 만든다.
회차별로 달라지는 점은 등장하는 메모나 자료가 늘어나고 챕터별 컷신이 약간 변화한다는 점, 그리고 마지막 보스가 달라진다는 점 뿐이다.
회차를 진행한다해서 자연스레 스토리가 해금되는것이 아니고 게임에 등장한 단서를 꼼꼼히 보고 추리와 유추를 잘 해야 추가 스토리가 풀리도록 되어 있다. 차라리 인터넷 검색을 하는편이 정신 건강에 좋다.

이런 컷신 하나 보여줄려고 회차 플레이를 시키냐.

진엔딩에 해당하는 4회차의 엔딩에서 작가가 전달하고자 하는 의도가 나오는데 누구든 자신의 인생은 자신이 스스로 판단하여 개척해야 한다는 것이다. 중학교 인성 교육에서나 나올만한 내용인데다가 이를 설명하기 위해서 친구도 죽이고 부모도 죽이고... 중간에 여성의 삶이 피동적임을 설명하는 샛길로도 샜다가... 이걸 내용을 누가 좋아나 할까...

추측을 하자면 역대급 비싼 가격으로 발매 되었는데 짧은 플레이 타임을 욕 먹을까봐 이렇게 억지로 플레이 타임을 늘린게 아닌가 싶다.

꽤나 수작으로 나온 사일런트 힐 리메이크 2를 플레이 한 후 이 게임을 플레이하니 실망감만 가득하다. 사일런트 힐 2도 그렇게 극찾하는 게임은 아니었는데 이 게임을 하고 사일런트 힐2를 다시 보니 마치 선녀같다.
이런식으로 사일런트 힐 시리즈의 수명을 연명할거라면 그냥 고이 무덤으로 보내주는게 어떨까...

스토리

아래 설명된 스토리는 게임의 플레이를 그대로 따라가지 않는다. 매 회차마다 숨겨졌던 내용이 드러나고 스토리가 반전되기 때문에 게임의 흐름을 따라서 스토리를 설명하기는 매우 어렵기 때문이다.

마을 에비스가오카는 산골 시골 마을로 무속 신앙이 강했다.
오래전부터 아흔아홉신이라는 고대 신을 봉양하고 섬겨왔으나 그 신을 대표하는 큰 나무가 벼락을 맞아 죽게 되자 사람들은 신이 이곳을 떠났다고 생각하고 여우 신앙으로 갈아타게 된다.
하지만 아흔아홉신은 마을을 떠난것이 아니었고 자신을 더이상 공양하지 않는 마을 사람들과 함께 여우신에게 복수할 기회를 벼르고 있었다.

주인공 히나코는 어릴때부터 반사회적 정신 장애를 가지고 있어서 암묵적으로 만들어진 규칙을 이해하는데 큰 어려움을 가지고 있었다. 예를 들어 어릴 때 여자애가 남자들과 어울려 놀면 놀림을 당한다던가 하는 (누구누구는 누구누구랑 사귄대요~ 하고 어릴적 놀리는 그런거 있지 않는가) 그런 사회적 문화를 이해하는데 어려움이 많았다. 그런 가운데 슈라는 남자 아이는 히나코를 놀리지 않고 다정하게 대해 주었고 때문에 둘은 소꿉친구로 지내며 성장한다.

어느날 히나코는 놀이터에서 여우에게 공격당한 고토유키라는 남자애를 치료해 준다. 단순히 야생 여우가 만만한 아이를 공격한 것으로 알려져 있지만 내막은 복잡하다.
여우신은 히나코가 수십년만에 한번씩 탄생하는 신력이 높은 여자라는 사실을 알아보았고 여우신들의 관습대로 신력 높은 여자를 아내로 맞으려 했다. 그러기 위해서 인간의 형상을 할 필요가 있었기에 히나코 근처에 가장 재력이 풍부하고 외모가 출중했던 고토유키에게 자신을 빙의시켰고 그 모습이 여우가 아이를 공격하는 모습처럼 보였던 것이다.

여우신 : 지금부터 계획을 시작한다.

점점 나이가 들면서 히나코는 계속 함께 붙어 있던 슈에게 이성적인 감정을 느끼지만 여자가 남자를 사귈경우 데이트를 한다던가 더 나아가 결혼을 한다던가 하는 그런 사회적 문화에 대한 반발심이 다시 발동을 하며 그 마음을 억지로 숨긴다.
슈 역시 자라면서 히나코에게 연심을 품지만 히나코의 반발심에서 나오는 행동 때문에 더 다가가지도 못하고 멀어지지도 못하는 어장관리를 당하게 된다.

히나코의 아버지는 가장은 엄하고 권위의식이 강해야 한다는 스트레오 타입의 옛날 남성이었고 이 때문에 반발심 강한 히나코와 자주 부딪히게 되었다. 이런 가정 환경에 스트레스를 받아 자주 두통을 호소하는 히나코는 이 사실을 슈에게 털어 놓았고 약사 집안이라 약에 대한 지식이 있었던 슈는 백흑초의 성분이 있는 약을 조제해서 준다. 백흑초는 자신의 내면을 잘 들여볼 수 있게 하는 효능이 있었는데 슈는 이 효능이 히나코의 스트레스를 줄여 줄것이라 믿었기 때문이다.

하지만 신력이 강한 체질이었던 히나코는 이 약을 먹으면서 부작용이 생겼는데 반발심을 가진 인격과 사회적 협의와 문화에 동조하고 따르려 하는 인격으로 분리가 되어 버린 것이다.
여우신에게 복수를 할 기회를 엿보고 있던 아흔아홉신은 이때다 싶어 반발심이 많은 인격에 달라붙게 된다. 이 때문에 반발심이 강한 인격이 계속 표출되고 반대되는 인격은 힘을 쓰지 못한채 내면에서 잠자고만 있게 되었다.

여우신은 히나코가 결혼할 나이가 되자 계획을 실행한다. 고토유키의 형을 죽여서 고토유키가 당주의 지위를 차지하게 한 다음 히나코 아버지의 동료를 조종하여 아버지의 전 재산을 훔쳐서 도망치게 만들고 히나코 어머니에겐 큰 병을 내린다.
먹튀를 당해서 전 재산을 잃은데다 아내의 수술비까지 마련해야 하는 히나코의 아버지 앞에 고토유키가 매매혼을 요청한다. 큰 돈을 줄테니 히나코를 달라는것.
히나코의 아버지는 히나코가 부자에게 시집가면 손에 물 한 방울 안 묻히고 마님 소리를 들으며 살 수 있고, 자신은 그 돈을 받아 아내를 살릴 수 있으니 윈윈이라는 생각에 결혼을 밀어부친다.

여우신은 히나코에게도 여우신과 결혼할 정신과 육체를 만들 수 있도록 손을 뻗는다. 하지만 여우신은 히나코가 두 개의 인격으로 분리된 사실을 몰랐기에 내면에서 잠자고 있는 사회 동조적인 인격에만 접촉하게 된다. 고토유키의 모습으로 변하여 내면의 인격에 접촉한 여우신은 히나코가 신계에 발을 들일 수 있을 신체를 만들기 위해서 의식을 행한다.

고토유키가 아니라 여우신이다.

여우와 비슷한 외모를 만들기 위해서 팔을 자르고 여우의 다리를 붙인다던가 인간의 안면 피부를 뜯어내고 여우 가면을 씌운다던가 하는 것들이다. 점점 모습이 흉칙해져가는 히나코에게 고토유키가 아름답다고 속삭이는 이유도 여우신의 미적 기준이 인간과 다르기 때문이다. 의식의 마지막으로 속세의 인연을 끊어내야 하기에 히나코는 친구들과 부모를 죽이게 된다.

아혼아홉신은 여우신의 계획대로 진행되는 것을 보고 있을수만은 없었고 여우신의 신계에 개입을 하기 시작한다.

게임 내내 등장하는 인형은 아흔아홉신의 화신이다.

그렇게 내면의 인격에게 계속해서 여우신을 경계하게 하는 말을 전하며 반항적인 인격에 힘을 주고 격려한다.
이 때문에 두 신과 접촉한 각각의 두 인격은 다른쪽을 소멸시키기 위해서 싸우게 된다. (캐삭빵이다)

싸움의 말미에 히나코는 자진을 조종하는 두 신의 존재를 눈치채게 되고 자신을 조종하려 했다는 사실에 빡쳐서 신과의 맞짱을 뜨게 된다.

신과의 전투

히나코의 강렬한 반항과 몸부림에 두 신은 히나코를 놓아주게 되고 덤으로 고토유키도 빙의에서 풀려나게 된다.
빙의에서 풀린 고토유키는 히나코의 강렬한 반항심을 체험하고는 결혼을 취소하게 되고
두 개의 인격으로 나늰 히나코는 둘만의 세계에서 살아가게 된다.

끝의 디엔드

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사일런트 힐 2 리메이크 (2025)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sun, 29 Mar 2026 17:42:49 +0900

2012년에 발매된 사일런트 힐 : 다운포어 이후로 제작이 끊겼던 사일런트 힐이 뜬금없이 리메이크 되어 출시되었다.
추측을 하자면 캡콤이 바이오 하자드 시리즈의 정체성을 확립했던 2편을 리메이크하여 히트를 하자 코나미도 "이거 돈이 되겠는데?" 하면서 사일런트 힐 시리즈가 인기를 얻기 시작했던 사일런트 힐 2를 리메이크 한게 아닌가 싶다.
하지만 바이오 하자드는 공포가 가미된 액션 어드밴처 게임이지만 사일런트 힐은 공포 어드밴처 게임이기에 리메이크의 효과는 바이오 하자드에 비해 많이 미치지 못한다. 새로운 하드웨어에 맞게 여러가지 화려한 새로운 기술들을 우겨 넣을 수 있는 액션에 비해서 이미 스토리가 알려진 공포 어드밴처는 새로 만든다 해서 그래픽 외에는 어필할게 없기 때문이다.

놀랍게도 리메이크는 사일런트 힐 3를 끝으로 해체되었던 팀 사일런트가 재결성되어 담당했다. 원조 게임을 개발했던 팀이기에 기존의 분위기와 설정 그리고 느낌을 해치지 않고 리메이크 게임을 개발하는데 꽤나 성공한 이유가 이 때문일 것이다.

전체적인 시스템은 다운포어와 2편을 적절하게 섞은 느낌이다. 카메라는 이제 주인공의 등 뒤를 따라가며 (전편은 카메라가 고정되어 있었다) 아이템을 줍거나 좁은 틈새로 이동하는 동작은 텍스트에서 인게임 컷신으로 바뀌었다.
그래픽의 일신으로 인게임 컷신와 게임 화면간의 괴리감은 매우 줄어들었다.
무기 체제나 회복은 기존의 2편 시스템을 그대로 사용하고 있고 근접무기 한 종류에 총기류 세 종류가 등장한다.

다행히 지도는 단축키로 열 수 있게 되었다.

전체적인 줄거리는 원작을 그대로 따라가지만 세부적인 이야기는 완전히 새로 만들어졌다. 때문에 건물이 전부 재배치 되었고 때문에 퍼즐도 모두 새로운 퍼즐이 등장한다.
그리고 이벤트의 연출이 매우 자세해져서 원작에선 추측의 영역으로 남아 있던 부분들이 많이 명확해지며 스토리에 대한 이해를 쉽게 해 준다.
예를 하나 들자면 원작에선 주인공이 마을을 탐험하다 우연히 주운 <우드사이드 아파트>를 열쇠를 획득했기에 이 아파트로 향하지만 리메이크 된 게임에선 퍼즐의 보상으로 아파트의 열쇠가 나오기에 헤메임 없이 바로 아파트로 갈 수 있게 된다.

이 게임은 언리얼 엔진의 최신 버전 (ver 5.x)로 만들어져 있어 수려한 이미지를 제공한다. 반대로 실행 할 때마다 셰이더 컴파일로 게임의 시작을 지연시키고 최신 엔진답게 최신 사양의 하드웨어를 요구한다. (A.I.의 급성장과 국제 전쟁때문에 하드웨어의 가격이 폭등한 2026년에는 컴퓨터 업그래이드는 선택지가 될 수 없다. ㅜㅜ)

램값의 폭증은 업그레이드 비용의 폭증을 불러왔다.

이 게임의 제작자들도 요구 사양을 너무 높게 잡은것이 미안했는지 일반사양의 컴퓨터를 위해서 30FPS 랜더링 옵션을 제공한다.
인게임 컷인은 모두 30FPS로 표현(이는 영화같은 연출을 위해서 의도된 것이기도 하다. 영화는 보통 24FPS로 재생되기 때문이다.) 되기 때문에 오히려 실제 플레이도 30FPS가 적절한 것 같기도 하지만 큰 문제점이 하나 있다.
입력 지연에 대한 보상이 전혀 적용되어 있지 않아서 캐릭터의 움직임이 너무 꿈뜨다. 적을 직접 겨냥하고 조준해야 하는 총기류 사용시 이런 입력 지연때문에 제대로 조준하기가 힘들다.

반면 충분한 사양이 된다면 레이트레이싱을 비롯한 대부분의 옵션을 켰을때 언리얼 엔진이 자랑하는 끝내주는 그래픽이 나오게 된다.

(좌: off, 우 : on) 큰 화면에서 보면 더 큰 차이를 느낄 수 있다.

이렇게까지 극단적인 옵션을 켜지 않더라도 벽 틈새로 들어오는 햇살이라던가 땅에 고여 있는 물에 비치는 나무 그림자등 눈이 호강할만한 화면은 보여주어 "그래 이게 2025년 게임이지"라는 감탄을 하게 된다.
하지만 사실적인 그래픽임에도 불만스런 부분이 있다면 어두운 부분이 너무 강조되어 있다는 것이다.
원작에선 어두운 장소에서도 배경과 사물의 색과 디테일을 표시하지 못할 뿐 윤곽은 보여줘서 불편함은 없는데 이번작에선 어두운 부분은 아예 보여주지 않는다.

뭐가 보이나?

어둡다는 설정이 안보인다는 걸로 표현한 것은 너무 단순해서 아쉽다.(현실에서도 어두운곳에서는 사람의 간상 세포는 동작을 하기에 조금의 빛만 있더라도 물건이 아예 안보이는건 아니다.)

원작의 전투가 너무 쉬웠다는 평을 의식해서인지 전투 난이도가 매우 높아졌다. 원작 플레이경험을 기억하는 사람이라면 전투 난이도를 쉬움으로 해야 어느정도 비벼볼 정도이다.
원작에서 라잉피규어의 독 뱉기 공격은 두어걸음만 뒤로 물러나면 사정거리 밖으로 벗어날 수 있었던데다 주인공이 쇠파이프로 후려치기만 해도 경직때문에 아무것도 못하였고 최강 크리처인 삼각두(영어로 Pyramid Thing)는 공격이 너무 느려서 슬슬 걷기만 해도 모두 피할 수 있었다. 하지만 리메이크에선 독 뱉기 공격은 뒷걸음질로는 도저히 피할수 없고 크리쳐가 회피/패링으로 주인공의 공격을 쳐내고 반격까지 한다. 특히 버블헤드 너스는 슈퍼아머를 달고 연격까지 하기 때문에 근접무기로 상대하기는 매우 힘들게 변했다.

아이고, 간호사 양반.

총기류로 처리하려해도 요즘 게임 NPC가 기본 소양으로 장착한 총구 사선에서 피하면서 이동하기 + 앞서 설명한 입력 지연으로 피로도가 높다. (PC에선 이순간만큼은 마우스를 이용하여 난이도 상승을 억제할 수 있다.)
이렇게 리메이크에선 피격될 가능성이 매우 높아졌는데 체력은 오히려 더 줄어들어서 4~5대 정도 피격당하면 사망한다.
특히 앞에 설명된 독 뱉기 공격은 제대로 맞으면 2방에도 죽을 수 있다.
이에 대응하기 위해서 주인공은 원작의 방어 기술을 버리고 회피를 습득했다. 회피 키를 누르면 이동하면서 약 1초간 어떤 피격도 받지 않는 무적 상태이기 때문에 이를 적극적으로 이용해야 그나마 물약의 소모가 덜하다.
이렇게 까다로운 적들을 피하거나 상대하는 것 때문에 전작의 8시간 플레이 타임이 15시간 정도로 뻥튀기 되었다.

일부 평가자는 이 회피기능 때문에 게임의 전투가 너무 긴박감이 없다고들 평하는데, 필자는 그 평가에 반대한다.
이 게임은 적극적으로 적의 공격에 대응하며 약점과 사선을 찾아 공격하는 액션 게임이 아니기 때문에 (액션 요소가 강화되었다면 이 게임이 전달하고자 하는 내면이 불러오는 컴플렉스에 대한 메시지가 매우 약해졌을 것이다) 이 장르를 선호하는 게이머들에게 오히려 고통만 안겨줬을 것이다.

전작에서는 총기류의 탄약 습득시 한 탄창 분씩 입수되었지만 리메이크에선 정말 소소하게 1~3탄알씩 입수한다. 대신 탄약이 여기저기 곳곳에 많이 배치되어 있는데 이것은 가능한 맵을 구석구석 탐험하고 경험해보라는 제작자의 의도인것 같기는 하나, "아니 사일런트 힐에서 탄약은 무슨 구두약마냥 아무나 사서 다 쓰지도 않고 버리는건가?"라는 생각과 함께 탄약을 입수할 때마다 누군가 베어먹은 햄버거를 줍는 느낌이 든다.

초반에 말했듯 원작의 제작자들이 만든 리메이크기에 소소한 팬 서비스가 곳곳에 배치되어 있다.
원작에서 중요한 이벤트가 있었던 곳들을 비슷하게 구현해 놓고 "봐봐 여기 기억나지?"하는 식으로 강조를 해 준다.
이 게임을 플레이하기 바로 전에 원작을 플레이해봤다면 꽤나 많은 부분들이 눈에 익을 것이다.

결론은 수작은 아니지만 팬들에 한해서는 할 만한 게임이다.
사일런트 힐 시리즈답게 이 게임역시 설정놀음이 매우 강하기 때문에 신규 게이머들은 이 설정에 적응하지 못할 가능성이 높아서 팬들에 한해서 할 만하다고 할 수 있다.
처음으로 플레이하는 사람은 등장 인물들이 나누는 대화나 이들에게 다가오는 시련들은 곁들인 해석 없이는 "이게 뭥미?"라는 물음표만 가득 띄울 것이기 때문이다.

스토리

아내로부터 사일런트 힐의 특별한 장소에서 기다린다는 편지를 받은 제임스 선더랜드(Thrunderland가 아니라 Sunderland다)는 아내인 메리 선더랜드가 이미 3년전에 죽었다는 사실을 알고 있었기에 혼란한 마음을 가지고 사일런트 힐에 들어선다.
이 마을은 아내와의 연애시절 즐거운 기억을 보냈던 곳이기도 하다.

사일런트 힐의 마을 사람들은 마을의 경제적 가치를 높이기 위해서 관광을 테마로 재건축을 진행했었다. 하지만 일부 주민 (아마도 신의 유물이 드러나지 않도록 보호하려 했던 교단일 것이다)의 방해와 반대로 재건축 사업은 실패하고 폐허로 몰락하게 되었다. 제임스와 메리는 마을이 몰락하기 전에 이 곳으로 여행와서 즐거운 추억을 쌓았던것 같다

아름답고 고요했던 기억속의 마을과는 달리 사람들이 다 떠나가 폐촌이 되어 버린데다 이상한 괴물까지 거리를 배회하고 있어 제임스는 매우 당황하게 된다.

마을 입구에서 제임스는 안젤라라는 고등학생을 만나게 되는데 그녀 역시 누군가를 찾아서 이 마을에 왔다고 한다.
제임스는 누군가가 자신에게 남겨 놓은듯한 힌트를 따라서 마을을 돌아다니게 되고 허름한 아파트에서 누군가를 피해서 도망쳐 온 듯한 에디라는 청년을 만난다.

단서를 따라 호숫가 공원에 도착한 제임스는 아내 메리와 너무나도 닮은 외모와 목소리를 가진 마리아라는 여성을 만나게 된다.
너무나도 닮은 외모에 제임스가 어리바리하는 사이 마리아는 제임스에 호감을 가진듯 적극적으로 애정공세를 해 온다.

20대의 젊은 여자라는 설정이지만, 모델링 배우의 나이가 많은데다 편집자의 취향까지 겹쳐서 장년의 여인처럼 보인다.

마침 자신의 아내 메리를 알고 있는듯한 꼬마 로라가 병원으로 들어가는 모습을 보게 된 제임스는 마리아와 함께 로라를 쫓아 병원으로 들어간다.
병원은 아무도 사용하지 않아 폐쇠되어 관리도 안되었고 게다가 크리쳐까지 돌아다니는 상황이다. 하지만 제임스는 포기하지 않고 병원을 돌아다니며 단서를 모으고 끝내 로라를 찾아낸다.
하지만 로라는 제임스에게 매우 적대적인 마음을 가지고 있었기에 제임스를 속여서 창고에 가두게 되고 제임스의 분노가 커지며 병원이 이면세계로 바뀌고 만다.

간신히 이면세계를 빠져 나온 제임스에게 누군가가 역사 박물관에 관한 단서를 남겨 놓았고 제임스는 역사 박물관으로 향한다. 제임스가 도착한 박물관 역시 이면 세계로 변하고 박물관의 출구는 미궁으로 이어져 있었다. 그 미궁의 끝에서 제임스는 겁에 크게 질려 있는 안젤라와 재회하게 된다. 제임스가 안젤라를 진정시키려 하던 그때 안젤라가 두려워하던 "아빠"라는 크리쳐가 제임스를 덥친다. 제임스는 도망치는 대신 안젤라를 구하기 위해서 위험을 무릅쓰고 크리쳐를 처치한다. 그러자 안젤라는 쓰러진 크리처에게 분노를 표출하는 모습을 보게 되고 그녀의 아빠로부터 강압적인 성폭력을 당해 왔다는 사실을 직감한다.

가정 폭력을 당해 온 트라우마 때문에 사일런트 힐에 이끌린 안젤라

안젤라와 헤어지고 나서 계속 미궁을 탐험하던 끝에 제임스는 에디와 재회한다. 에디는 자신의 뚱뚱하고 못생긴 외모때문에 놀림을 당하자 그 사람을 살해하고 사일런트 힐에 숨어 들었고 그 사실을 제임스에게 들키게 되자 제임스를 죽이려 한다. 제임스는 다짜고짜 덤벼드는 에디를 결국 살해하고 만다.

산탄총 20방을 먹여야 죽는 에디. 하지만 제임스는 얘한테 4방 맞으면 죽는다.

이후 메리가 언급했던 그 특별한 장소가 툴루카 호수의 섬에 있는 호텔이라는 사실을 알게 된 제임스는 보트를 이용해 호수를 건너 호텔로 가게 된다.
호텔 역시 시설이 여기저기 부셔진 상황이지만 결국 메리와 함께 머물렀던 312호에 들어가게 되고 그곳에서 메리와 함께 찍었던 비디오를 보게 된다.

그 비디오를 보게 된 제임스는 메리에 대한 자신의 감정이 무엇인지, 또 무엇때문에 죽었다고 생각한 아내를 찾아서 사일런트 힐로 왔는지를 깨닫게 된다.

제임스는 불치병 때문에 점점 히스테릭해지는 아내를 보살피는데 지쳐갔고 결국 아내를 동정하기보다는 미워하는 마음이 더 커져갔다. 이 때문에 결국 아내를 배게로 살해하게 되었고 결과로 제임스가 얻은것은 해방감이 아닌 죄책감이었다.
아내로부터 편지를 받았을 때 제임스는 혹시나 살아 있을지도 모를 아내로부터 용서를 받기보다는 자신이 벌을 받길 원했다. 그런 마음이 사일런트 힐의 저주와 융합되어 제임스의 눈에 크리쳐들이 보였던 것이다.

메리는 의사로부터 집에 돌아도 된다는 얘기를 듣게 되었다. (병이 호전되었다는것이 아니라 죽기전 마지막을 정리하라는 뜻이다) 자신의 생명이 얼마 남지 않았음을 알게 된 메리는 남편인 제임스와 병실 친구인 로라에게 편지를 쓰고 담당 간호사인 레이첼에게 자신이 죽은 후에 전해 달라는 부탁을 남겼다.
남편인 제임스에게 남기는 편지엔 사일런트 힐에서 제임스와 보냈던 즐거운 시간을 추억한다는 내용과 이제 자신을 잊고 제임스 자신의 삶을 살라는 내용, 항상 남편인 제임스를 사랑했다는 내용이 들어 있었다.
하지만 아직 철이 없던 로라가 레이철이 보관하고 있던 편지의 일부를 훔쳐버렸고 제임스에겐 아내가 남긴 편지의 전반부만 전달되게 되었다. 이 때문에 제임스는 아내가 사일런트 힐에서 기다리고 있다고 오해를 했던 것이다.

자신에게 전달되지 못했던 메리의 편지를 읽고선 비로소 아내가 죽기전까지 자신을 사랑했음을, 그리고 자신이 살아주길 원했음을 알게 된다.

제임스의 죄책감의 산물인 마리아

호텔의 옥상에서 다시 마리아와 마주하는 제임스. 자신을 옮매고 있던 죄책감에서 해방된 제임스는 메리를 흉내내고 있는 마리아를 부정한다. 하지만 순순히 죽음을 (혹은 소멸을) 받아들였던 삼각두와는 달리 마리아는 소멸을 거부하고 제임스에게 달려든다. (아마도 제임스의 미련이 많이 반영된 크리쳐인듯 하다.) 하지만 제임스는 마리아를 떨쳐내고는 로라를 데리고 사일런트 힐을 벗어난다.

마을 입구에 위치한 묘지. 관광을 위한 개발이 덜 되었음을 알 수 있다.

게임 목차

사일런트 힐 : 다운포어 (2012)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Wed, 25 Mar 2026 00:23:14 +0900

사일런트 힐 홈커밍에 이은 사일런트 힐 시리즈의 7번째 정규 게임이다. 사일런트 힘 제작팀은 해체된지 오래고 이 게임 역시 외주 개발사에 의해서 제작되었다.

이전작인 홈커밍과 동일한 7세대 콘솔기기 기반으로 제작되었지만 게임의 그래픽은 비교를 불허할 정도로 발전했다.
홈커밍때까지만 해도 옛날 TV를 보는듯한 그레인 효과와 안개 효과로 저질 그래픽을 가렸지만 이 게임은 꽤 깔끔한 그래픽을 보여주며 몰입감을 더해준다.

그래픽은 매우 발전했다.

만약 사일런트 힐 오리진과 사일런트 힐 섀터드 메모리즈를 해 봤다면 그 두 게임에서 많은 부분들을 승계 했음을 알 수 있다.
주인공이 주로 사용하는 무기는 도끼나 쇠파이프같은 근접 무기들이며 오리진과 마찬가지로 무기들은 내구도가 있어 사용하다보면 파괴된다. 오리진과 차이가 있다면 무기는 오직 하나만 소지할 수 있다는 점이 있다. 하지만 필드 곳곳에 다양한 무기가 널부러져 있어서 빈 손으로 적들을 상대하는 경우는 거의 없다.
반면 원거리를 담당하는 총기류는 탄약 뿐만 아니라 무기 자체가 희소해서 습득이 힘들다. 게다가 무기 역시 소지 갯수의 제한이 있어서 결국 쉽게 수급이 가능한 근거리로 회귀하게 된다. 게임의 최종반인 감옥 파트까지 가서야 미국 경찰들의 무기인 샷건을 구할 수 있는 총기함이 곳곳에 존재하여 원거리 위주로 진행가능하다.

사물과의 상호작용은 섀터드 메모리즈와 비슷하다. 버튼을 눌러서 문고리를 잡은 후 방향키로 밀어야 문이 열리며 미는 도중에도 문 넘어의 적들을 파악하고 문 여는 동작을 취소할 수 있다. 또한 밸브나 다이얼같이 스틱을 빙글빙글 돌려야 하는 오브젝트도 심심찮게 등장하는 편이다.
섀터드 메모리즈의 거지같은 지도 보기 상호작용도 승계가 되어서
1. 수첩을 열고
2. 페이지를 여러번 넘겨
3. 지도 페이지를 열도록
처럼 여러 단계를 거쳐야 한다. 길찾기에 약한 사람들은 수시로 지도를 보며 방향을 정해야 하고 이 때문에 꽤나 빡칠 것이다.
또한 이 게임에선 대적 불가능한 보이드라는 크리쳐가 이벤트성으로 등장하고 이 때는 이 크리쳐를 피해서 미친듯이 달려야 한다. 바로 섀터드 메모리즈의 얼어붙은 이면 필드를 탈출하는 장면이 떠오를 것이다.

이전 작품들과의 차이를 보자면, 필드의 지역이 매우 넓게 느껴진다. 이번작의 배경은 역시 사일런트 힐이지만 전작엔 등장하지 않았던 지역이다. (사일런트 힐은 무지 큰 동네인가보다)

이번작의 배경

지도의 넓이가 드라마틱하게 넓어진것이 아님에도 넓게 느껴지는 이유는 이제껏 지나왔던 모든 길을 되돌아 갈 수 있기 때문일 것이다.
이전작들은 스토리가 진행됨에 따라서 (아마도 개발자가 원치 않는 길을 가는 것을 막기 위해서) 갈 수 있는 장소가 계속 제한되는데 비해 이번 작은 지도에 표시된 대부분의 장소를 원하는데로 갈 수 있다. (물론 이면세계를 탐험하는 파트에서는 불가능하다). 다만 이 때문에 스토리를 진행하기 위해서 가야 하는 장소를 쉽게 찾지 못해서 상당 시간을 엉뚱한 곳에서 헤메일 수 있다.

마을을 탐험하다가 멀쩡한 문이 달려 있는 집을 여럿 발견할 수 있는데 이 곳에는 사이트 퀘스트가 준비되어 있다. 스토리에는 영향을 주지 않는 퍼즐이 배치되어 있으며 퍼즐을 해결하면 플레이에 도움이 되는 회복약이나 무기등을 제공해준다. 일부 퍼즐은 바로 그 자리에서 해결을 할 수 있지만 어떤 것들은 마을을 순회하며 아이템을 모아야 하는것도 있다. 이 게임이 취향에 맞는 플레이어는 사이드 퀘스트를 해결하느라 플레이타이임이 매우 길어지게 될 것이다.

실내를 탐험할 때 이전작들은 대부분의 문들이 "자물쇠가 망가져서 문을 열 수 없다"며 대부분이 막혀 있었던데 반해서 이 게임의 실내는 막혀 있는 문은 극소수고 대부분의 문은 열고 들어갈 수 있다. 물론 별다른 아이템 없이 빈 방이 많긴 하지만 눈 앞에 문이 보이면 열고 들어갈 수 있다와 문이 있지만 열고 들어갈 수 없다는 몰입감의 큰 차이를 가져온다. 게임이 비어 있지 않다는 느낌을 들게 하는 중요한 요소다.

이 게임에선 기사나 문서를 많이 수집할 수 있고 이 문서와 기사를 통해서 대략적은 배경 설정이나 분위기를 읽을 수 있다.
하지만 현실성을 더하기 위함인지 이런 문서들이 꽤 지저분한데다 폰트도 가시성이 좋지 않아서 비영어권 플레이어는 문서를 읽기가 매우 힘들다.

이걸 어떻게 읽으라는겨...

정말 한글화가 고픈 게임이지만 PC판으로는 출시되지 않았기에 너무나 아쉽다.

크리쳐와 맞짱을 뜨던 전작들에 비해 전투는 매우 까다로워졌다. 마치 "감히 인간 따위가 크리쳐를 상대할 생각을 하다니!"라는 느낌을 준다.
게임 진행 중 가장 처음 만나는 크리쳐는 스크리머라는 이름의 괴물인데 이 녀석은 방어, 회피, 대시공격, 연격, 강격을 다 사용해서 플레이어를 농락한다. (다크소울이냐?)
적들이 공격할 때 방어를 시도하면 크게 넉백이 발생하여 거리가 벌어져 반격이 까다롭고 어찌어찌 가까이 붙어 무기를 휘두르면 뒤로 회피를 하며 거리를 벌려버린다. 그렇게 캐릭터의 콤보가 끝나 헉헉대고 있으면 순간적으로 캐릭터에게 접근해 캐릭터를 줘 팬다. 이걸 처음 당하면 "이걸 어쩌라는건가" 싶은 생각이 든다. 게임의 후반까지 가면 대략적으로 적들을 어떻게 상대해야 할지 감이 온다.
튜토리얼에서는 적의 공격을 방어하라고 하지만 방어를 하게 되면 수 싸움에서 매우 불리해진다. 앞서 언급했듯이 넉백이 크게 발생하며 (버그인지) 카메라 시점도 빙글 빙글 돌면서 조준을 놓치기에 제대로 대응이 힘들다. 도저히 못 피할 것 같으면 마지못해 하는 최후의 수단이다. (방어도 선딜이 있어 늦게 방어하면 맞는다). 대시키(R1, RB)를 누른 상태로 빠르게 이동하며 공격을 헛치게 유도하고 벽으로 몰아서 회피를 봉인한 후 줘 패는것을 기본적인 전략으로 가져가야한다. (물론 위핑 뱃처럼 이 전략이 안 통하는 크리쳐도 있다)

체력바는 숨겨져 있고 캐릭터의 자세를 보며 대략적으로 체력을 추측해야 한다. 40% 미만부터는 캐릭터가 아파하며 이동속도가 떨어지고 25%미안일 경운에는 화면이 붉게 변하며 고동 소리가 들린다. 교전에서 벗어나면 40%까지는 체력이 자동 회복이 되며 만약 체력이 다해 죽게 되면 세이브 포인트에서 체력이 완전히 회복된 상태로 부활한다. 때문에 게임 내내 체력약을 한 번도 안 쓰고 플레이하는것도 가능하다.

스토리 텔링 역시 전작에 비해서 많이 발전했다. 게임을 끄고 인터넷을 뒤적이지 않아도 게임 내에서 제공되는 정보만으로도 분위기와 설정을 파악할 수 있고 스토리가 어떻게 흘러가는지 알 수 있다.
다만 이도 완벽한게 아니라서 2편을 플레이해보지 않았다면 등장인물들과 크리쳐들의 관계를 유추하기가 힘들어 게임이 주고자 하는 메시지를 캐치하는것이 거의 불가능할 것이다. (크리쳐들은 등장 인물들의 죄의식과 트라우마에 의해서 형상화 되고 그 주인을 따라다닌다는 설정은 사일런트힐 2를 그대로 따라한 것이다)

그리고 게임을 저장할 수 있는 체크포인트는 사라지고 자동 저장으로 변경되었다. 저장 슬롯은 여러개를 제공하기 때문에 상황이 여의치 않으면 (예를 들어 지도를 안 챙겼다거나...) 이전 저장을 로드하여 다시 하는것이 가능하다 (멀티 엔딩 보기 편하다)

결론은 추천작이다. 사일런트 힐이 과거의 단점을 개선하고 발전하고 있는것이 보이며 생각보다 재미가 있는 편이다.
다만 제공되는 자료의 양이 많은데 비해 한글화가 안되어 있다는게 감점 요소다.

스토리

머피 팬들턴

죄수 머피 팬들턴이 감옥에서 뚱땡이를 죽이는 것으로 게임이 시작된다.

시작부터 살벌하다

중반부에 밝혀지는 내용에 의하면 경찰차를 훔치다 걸려서 감옥에 투옥된 주인공은 자신의 아들인
찰리 팬들턴이 괴한에 의해 살해된 과거가 있다. 간수인 서웰은 수감자중 아동 학대범이 있으며 그를 죽여서 아들 찰리와 같은 피해자가 나오지 않아야 한다며 꼬드긴다.
머피는 네이피어가 찰리의 살해자라는 증거가 없지만 죽은 찰리의 영혼을 위로하기 위해서 목욕탕에서 그를 처리한다.
하지만 이것은 서웰이 머피에게 빚을 지워 조종하기 위한 위한 계략이었다.

얼마의 시간이 지나고 머피는 다른 교도소로의 이송이 결정되고 몇몇의 죄수들과 함께 버스에 올라탄다.
버스가 사일런트 힐의 도로를 지나고 있을 때 운전사의 부주의로 인해서 버스가 길을 이탈해 절벽으로 떨어지고 만다.
간신히 목숨을 부지한 머피는 탈옥을 위해서 마을을 이동하게 된다.

하지만 이송 담당 간수인 앤 커닝엄이 머피를 따라잡게 되고 머피를 체포하기 위해서 절벽을 건너려다 아래로 추락하고 만다.

앤 커닝엄

앤을 따돌린 머피는 다시금 탈옥을 위해 마을을 돌아다니던 중 우연히 라디오 방송을 듣게 되는데 방송에서 DJ 릭이 머피에게 같이 탈출하자고 제안을 한다.
방송국을 찾아간 머피는 그 곳에서 릭을 만나게 되고 릭은 보트를 이용해 사일런트 힐을 탈출할 계획이 있지만 누군가가 보트의 열쇠를 훔쳐갔으니 찾아 달라고 부탁을 한다. 머피가 제안을 수락하자 머피를 추적해 온 앤이 방송국에 들이닥친다.

DJ 릭

머피는 서로 싸우지 말고 함께 탈출하자며 앤을 설득하던 중 갑자기 크리쳐들이 들이닥치며 머피는 정신을 잃는다.

다시 정신을 차린 머피 앞에 배달부가 나타나서는 머피 앞으로 온 편지를 건네준다.
머피는 의아해하며 편지를 열어보는데 편지는 마리아 수도원에서 온 것이다.

수도원에 도착한 머피는 한 수녀의 안내를 받아 수도원으로 들어가는데 잠겨 있는 문 안쪽에서 자신의 아들과 매우 닮은 소년을 보게 된다.

아들을 닮은 소년

머피는 소년에게 문을 열어달라고 부탁하지만 소년은 머피를 부기맨이라고 생각하며 우호적으로 대하지 않는다.

부기맨은 서양의 민간 괴담에 등장하는 악당으로 우리나라의 호랑이나 홍콩할매 정도의 포지션에 해당한다.
서양의 부모들은 아이들에게 "말 안들으면 부기맨이 널 잡아가서 아무도 안 보는 곳에서 죽일거다"라고 엄포를 놓곤 했다.
사일런트 힐의 저주가 내린 이 마을에선 부기맨이 단순 이야기속 허상은 아닌...

머피는 소년에게 자신이 부기맨이 아니라고 간절히 호소하자 소년은 그럼 부기맨을 물리치는 노래를 불러보라고 한다.
그런 노래를 알 리 없는 머피는 수도원을 돌아다니며 노래 가사가 적혀 있는 쪽지를 찾기 시작한다.
간신히 노래가사가 적힌 쪽지를 모두 입수한 머피는 다시 소년에게 돌아가 설득을 하려는데 소년의 뒤로 부기맨이 나타난다.
머피는 부기맨 퇴치 노래를 불러보려 하지만 잠깐 본 걸로 노래를 외울리는 만무했고 (그냥 보고 보르면 되잖아!) 그렇게 머피가 버벅이는 사이 부기맨은 소년을 목졸라 죽여버린다. 죽은 소년의 모습을 본 머피는 자신의 아들이 시체가 되어 호수에서 발견되었던 기억을 떠올리게 된다.
수도원을 탐사하던 머피는 결국 부기맨을 다시 만나게 되고 분노의 힘을 실어 부기맨을 죽인다. 그리고 부기맨의 시체에서 보트의 열쇠를 입수하게 된다.

부기맨과의 승부

열쇠를 입수한 머피는 마을을 탈출하기 위해서 선착장을 찾아간다.
선착장에서 보트를 발견한 머피는 열쇠를 꽂고 호수를 가로지르려 하는데 어떻게 따라왔는지 앤이 뒤에서 나타나 총을 겨눈다.
앤은 당장 뱃머리를 돌려 선착장에 배를 대라고 하지만 다시 마을로 돌아가고 싶지 않아했던 머피는 총을 쏠테면 쏘라며 버티고 그러자 앤은 정말로 머피에게 총을 쏜다.

머피가 깨어난 곳은 예전에 수감되었던 감옥이다. 폭동이 일어나 감옥은 여기저기 파괴된 흔적이 보였고 죄수들과 경비들 모두 보이지 않는다. 머피 역시 탈옥을 위해서 감옥을 돌아다니는데 이동하면 이동할 수록 이면세계 깊은 곳으로 들어가게 된다.
최심부에서 머피가 만난것은 휠체어를 타고 있는 거대한 크리쳐다.

막보스!

크리쳐에 연결된 생명선을 모두 뽑아 크리쳐를 간신히 죽인 머피 앞에 다시 앤이 나타마 분노의 포효를 내지른다.
당황한 머피가 설명을 하기 위해서 다시 크리쳐를 쳐다 본 순간 크리쳐가 있던 자리에 감옥의 간수 한 명이 쓰러져 있었다.

어라...

간수 서웰은 품행이 좋지 못하고 비리가 많았다. 반면 프랭크는 성실하고 좋은 간수였는데 서웰의 정당하지 못한 행동을 보고는 그를 진급에서 누락시키는 보고서를 써서 상부에 제출했다. 서웰은 이에 앙심을 품고 머피에게 프랭크를 죽일 것을 사주했다.
하지만 머피는 감옥에서 자신을 잘 돌보아준 프랭크를 차마 죽이지 못하고 (게임 진행 중 쌓인 카르마에 따라 죽일 수도 있다) 뒤에서 나타난 서웰은 프랭크를 직접 살해한 후 경관 살인죄를 머피에게 뒤집어 씌웠다.
앤은 프랭크의 딸이었고, 자상한 아버지가 죄수(머피)에게 살해되었다는 소식을 듣고는 머피에게 강한 원한을 가지고 있었다. (그래서 게임 내내 머피를 추격했다)

사일런트 힐의 저주에 씌인 앤의 눈에는 계속 머피가 부기맨으로 보인다. 법과 복수 사이에서 갈등하던 앤은 결국 머피를 죽이기로 결심하고 머피에게 총을 쏘기 시작한다. 머피와 앤 사이의 전투가 벌어지지만 부기맨의 힘에 빙의된 머피를 이길 수는 없었다.
머피는 쓰러진 앤을 보더니 무기를 내려 놓고 그녀를 해칠 의사가 없음을 표명하고 그제서야 앤의 눈에서 저주가 사라지며 자신의 아버지를 누가(서웰 경관) 죽였는지 알게 된다.

머피는 아들에 대한 트라우마를 벗어내고 앤은 아버지의 살인자에 대한 진실을 찾아내자 사일런트 힐의 저주의 영향에서 벗어난다.
그러자 앤에게 경찰의 무전이 들려오게 되고 앤은 머피가 죽었다고 보고하며 머피가 도망칠 기회를 마련해준다.

게임 목차

사일런트 힐 : 섀터드 메모리즈 (2010)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sat, 21 Mar 2026 22:19:00 +0900

사일런트 힐 시리즈의 외전으로 출시된 게임이다.
이미 7세대 콘솔(XBox360, Playstation3)이 시장에 팔리고 있음에도 이 게임은 플레이스테이션 2로 개발 및 발매가 되어 의아함을 자아낸다.

하지만 놀랍게도 Playstation2 사양에서 동작함에도 꽤나 리얼한 광원 효과를 보여주어 "개발사가 좀 능력 있네?"라는 생각이 들게 한다.

꽤 리얼한 광원 효과를 보여준다.

외전임을 강하게 주장하듯 게임을 시작하면 "이게 사일런트 힐이 맞나" 라는 말이 절로 나올정도로 사일런트 힐의 냄새가 전혀 없다. 오히려 필자가 해 봤던 게임 중에서 암네시아 시리즈에 더 가깝다.
예를 들어서 사물함을 열 때 커서를 손잡이에 가져다 대고 사물함 문이 열리는 방향으로 이동을 시켜줘야 열린다거나, 적들을 공격하지 못하기 때문에 무조건 도망을 쳐야 한다는 것들에서 암네시아 시리즈의 느낌이 난다.

안전핀을 뽑고 걸쇠를 빼야 하는 세세한 동작을 다 해 줘야한다.

퍼즐은 단순한 편이다. 잠겨 있는 문이 있으면 반드시 그 근처에 숨겨놓은 열쇠나 퍼즐이 있으며 퍼즐은 그다지 직관적이지 않다.
555로 시작하는 숫자가 해답이 되는경우 이 번호로 전화를 걸어야 한다는 사실을 모르면 꽤나 오랜시간을 헤메일 것이다. (필자가 그랬다)
게다가 퀴즈같은 퍼즐이 많아서 비영여권 사람들은 난이도가 몇단계 더 상승한다.

앞서 말했듯 전투는 존재하지 않으며 심지어 회복약조차 없다. 적들에게 공격당하면 숨겨진 HP가 감소하며 목표지점에 도착하면 모두 회복되는 방식을 사용하고 있다.
크리처는 한 종류밖에 없으며 전투 없이 도망만 쳐야하기 때문에 제대로 된 모습을 보기는 힘들다.

이 게임은 세 종류의 파트로 이루어져 있으며 각 파트가 번갈아 반복되며 진행된다.
파트1은 정신과 의사가 플레이어의 심리 삼당을 해 준다. 뜬금없는 카드 놓기와 색칠같은 "이게 게임에 왜 있어?"같은 느낌을 주는 파트다.

의사의 심리 상담 파트

파트2는 일반 어드벤쳐처럼 마을을 탐사하면서 막히는 구간을 지나가기 위해서 퍼즐을 풀고 다른 캐릭터와 상호작용을 하며 스토리를 진전시키는 파트이다.

일반 어드벤처와 같은 탐사 파트

퍼즐과 이벤트의 간격은 상당히 넓고 그 동안 주구장창 걸어다니기만 하기 때문에 일부에선 그냥 이 게임이 워킹 시뮬레이터 아니냐는 조롱이 나오기도 한다.

그리고 파트3은 적들을 피해서 목표지점까지 가는 러닝게임과 같은 파트다.

이 파트3은 플레이타임중 큰 부분을 차지하는 부분은 아니지만 꽤나 난이도가 있다.
이 게임은 스마트폰의 앱을 통해서 지도를 확인한다는 컨셉을 가지고 있어 지도를 보기 위해서 스마트폰의 화면을 켜고 앱을 실행하는등의 단계가 복잡한데다 지도를 보고 있는 동안에도 시간이 멈추지 않고 적들이 추격을 계속하기 때문에 도망치는 동안은 지도를 볼 시간이 거의 없다.
사일런트 힐 시리즈를 해 본 사람은 알겠지만 지도를 자주 보지 않으면 내가 어느방향으로 가는지 자주 잊어먹는다. 이런 이유로 도망치는 도중 길을 잃어서 왔던 곳을 빙빙 돌게 되며 스트레스 받는 경험을 자주 하게 될 것이다.

결론을 내자면 비추천적이다.
플레이 시간도 길지 않는데 대부분의 시간을 이동 하나로 때운다. 극적 반전이 있긴 하지만 감동과 충격을 줄 정도의 반전은 아니며 단지 소재가 사일런트 힐이라서 사람들의 주목을 받은 것일 뿐 소재마저 독자적인 소재였다면 소리소문없이 묻혔을 게임이다.

스토리

쉐릴 메이슨(7살)을 태우고 폭설이 쏟아지는 사일런트 힐 고속도를 운전하던 해리 메이슨은 눈길에 차가 미끄러지며 사고가 나고 만다.

겨우 사고에서 정신을 차린 해리는 쉐릴이 사라졌다는 사실을 발견하고는 딸을 찾아서 사일런트 힐을 뒤지기 시작한다.
그러던 중 한 햄버거 가게에서 경찰관 시빌을 만나지만 그녀는 그렇게 우호적이지 않다.

경찰관 시빌

혹시나 쉐릴이 자신의 집에 돌아갔을까 싶어 자신의 집으로 간 해리는 자기가 알고 있던 집에 다른 사람이 살고 있다는 사실에 크게 놀란다. 기억에 혼돈을 느끼고 있던 해리에게 시빌이 무전을 걸어온다. 쉐릴이라는 이름의 여성이 고등학교 근처에서 발견되었다는 것.
해리는 고등학교로 이동하여 쉐릴의 흔적을 찾기 시작한다. 고등학교에서 미쉘이란 학생을 만난 해리는 그녀에게서 교장선생의 컴퓨터를 해킹해서 쉐릴을 찾아보라는 조언을 듣고 교장의 컴퓨터를 해킹한다.
교장의 컴퓨터엔 쉐릴 메이슨이라는 학생의 기록이 존재했다. 해리는 기록에 있는 거주지를 찾아 나선다.

쉐릴이 살고 있다는 거주지에는 달리아라는 여성이 해리를 기다리고 있었다.

달리아 메이슨 (전작에선 달리아 길리스피였다)

자신이 해리의 아내라고 말하는 달리아지만 이상하게 해리의 기억엔 그녀가 존재하지 않는다.
해리는 달리아에게 쉐릴의 위치를 다그치자 달리아는 그녀가 등대에 갔다고 알려준다.

해리는 쉐릴을 찾아서 등대로 향한다.
등대로 향하는 길에 갑자기 호수가 얼어붙고 수많은 크리쳐가 핸리의 여정을 방해하기 시작한다. 헨리는 억지로 크리쳐의 벽을 뚫고 가려다 호수의 얼음이 깨지며 물속에 빠져 기절하고 만다.

기절한 핸리를 구출한 것은 경찰 시빌이었다.
핸리는 시빌이 자신을 체포하려한다고 생각했지만 시빌은 핸리를 체포할 생각이 없으며 자신이 알아낸 중요한 정보를 전달하기 위해서 왔다고 한다.

시빌 : 내가 서에 가서 당신의 신상을 열람하겠다고 한 말 기억나? 당신이 하는 말이 사실이라면 말이 안돼. 그럼에도 난 당신이 거짓말을 하는게 아니라 믿고 있어. 그러니까 해리 메이슨이라는 당신 말을 믿는단 얘기야. 당신이 해리 메이슨이라고 생각해. 하지만 해리 메이슨은 18년전 자동차 사고로 사망했어!

그러고는 핸리를 순순히 등대로 보내준다. 핸리는 마음을 다잡고 등대 안으로 들어서는데...
장면이 바뀌어 플레이어를 상담하던 정신과 전문의는 갑자기 격앙된 말투로 플레이어에게 정신을 차리라고 다그친다.

의사 : 결국 여자애가 할 수 있는거라곤 뻔하지. 아빠의 죽음을 거부하는거야. 아빠의 과거를 부정하는거지. 겨우 7살짜리 꼬마애가 부모에게 일어났던 일을 알수나 있었겠어?
그래서 소녀는 가공의 아빠에게 계속해서 집착하고 기억의 파편들로 환상을 유지해. 결코 일어나지 않았던 환상의 기억들로 말이야.
이젠 환상에서 깨!
너의 아버지는 히어로도 빛나는 갑옷을 입은 기사도 아니야. 너는 네 아버지의 과거를 몰라. 앞으로도 그럴꺼고.

그렇게 말하는 전문의 뒤로 해리 메이슨이 들어선다.
정신과 의사는 플레이어에게 상담을 해 주는듯 했지만 사실 상담을 받고 있던건 쉐릴 메이슨이었다.

쉐릴 메이슨는 사랑하던 아버지를 사고로 잃었다는 사실을 받아들일 수 없었는데다 정신적 충격까지 더해져 환상속에 자신을 찾아다니는 아버지의 인격을 만들어 내었던 것이다.

게임 목차

사일런트 힐 : 홈커밍 (2008)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sat, 21 Mar 2026 02:45:24 +0900

거치형 콘솔로는 사일런트 힐4 : 더 룸 (2003) 이후 5년만의 후속작이다.
플랫폼도 7세대 기기 (플레이스테이션 3, XBox 360)으로 갈아탔기에 새로운 변화를 보여주기 위해서 많은 준비를 한 것 처럼 보인다. 5년이라는 공백기간 뒤에 출시된 작품이기에 더 나은 무언가가 있을 것이라고 기대를 주지만 그 만큼 실망도 큰 작품이다.그래픽 말고는 이렇다할 발전이 거의 보이지 않기 때문이다.

6세대와 7세대 콘솔 게임기는 3D 그래픽이 미친듯이 발전하던 시기에 개발되었기 때문에 플랫폼을 갈아탔음에도 그래픽이 발전 안 하면 그게 오히려 이상한것이고, 게임이라는 컨텐츠도 시간이 지나면서 발전을 거듭해 왔기에 이 사일런트 힐 시리즈의 신작도 발전이 있어야만 했지만 그 기대를 만족시켜주지 않는다. 한마디로 발전과 변화에 게으르다.

비주얼 측면에서 보자면 그렇게 큰 점수를 줄 수 없다. 다른 게임들은 사용자의 경험을 극대화 하기 위해서 (특히나 어드벤쳐 게임은 게다가 그 중에서 호러 어드벤처는 비주얼이 큰 부분을 차지한다) 실사적은 그래픽을 채용하거나 아니면 예술적 감각을 가미한 그래픽을 사용하여 사용자가 실제 그 세계에 들어가 있는 것 처럼 느끼게 하기 위해서 안간힘을 쓰지만 이 게임의 그래픽 수준은 그저 그렇다.
이 시리즈의 아이덴티티가 되다시피한 그레인 효과(필름 영화의 스크래치 효과)와 안개 효과가 초반엔 어느정도 그래픽의 품질을 가려주지만 조금만 더 플레이하다보면 이 게임의 그래픽 수준이 높지 않고 특수효과로 가리고 있음을 눈치채게 된다.

조금이라도 보기 좋게 하려고 ReShade까지 동원했다.

사운드 측면에서도 발전이 하나도 없다. 전작들 처럼 기괴한 배경음악과 크리쳐의 울부짖는 소리, 사이렌, 그리고 라디오 잡음이 다 이다.

플레이 방식 역시 전작과 동일하게 마을을 돌아다니며 아이템을 수집하고 퍼즐을 푸는것이며 그 퍼즐의 내용이나 수준이 전작과 비슷한 수준이다. 물론 전작과 아주 똑같으면 욕을 먹는게 당연하니 사소한 변화는 있다.
공격의 선/후딜이 매우 커져서 급습해서 치고 다시 빠져서 눈치를 보는 아웃파이팅은 봉인되고 공격과 회피 기능을 이용해서 인파이팅을 펼쳐야 한다던가, 원거리 무기는 이제 유사 1인칭 (바이오하자드 4편을 생각하면 된다.)으로 직접 조준을 해야 한다던가, 탄약의 소지량이 매우 적어져서 (약 2탄창 분이다. 이 이상은 습득이 안된다.) 총알을 난발하기 힘들다 정도 말이다.

원거리 공격이 많이 까다로워졌다.

시스템이 이러하니 스토리라도 크게 발전하여 재미를 제공해야 하지만... 여태껏 사일런트 힐 시리즈가 스토리가 봐 줄만 했던건 단 두 편(1, 2) 뿐이었고 이 편 역시 스토리랄께 없다.

저주받은 마을에 크리쳐를 피해서 도망다니다가 트라우마를 극복하고 최종 보스 직전에 반전을 경험하는 시리즈의 포맷을 그대로 따라가고 있다. 다른 게임 리뷰는 스토리 항목이 매우 긴데 반해서 이 시리즈는 스토리 항목이 짧은 이유가 단지 스토리를 구성하는 사건이 몇 안되기 때문이기도 하다. 게다가 설정 놀음은 점점 더 심해져서 게임이 아닌 인터넷을 찾아봐야 기획자의 의도를 알 수 있는 내용이 더욱더 많아진다. 크리쳐가 왜 저렇게 생겨먹었는지 마을에 혼란을 가져 온 The Order (교단)의 배경에 대한 것들 말이다.

게임 외적으로도 심각한 문제가 있다.
이 게임은 XBox 360, 플레이스테이션 3, PC로 발매가 되었다. 개발사에서 공식적으로 한국어를 지원하지 않아 유저들이 PC 버전에 한글 패치를 만들었는 버그 때문에 PC버전을 플레이할 수가 없다. 유명한 사운드 버그는 기본이고 무한 로딩에 갑자기 게임이 꺼지는 등의 문제 때문이다.
결국 남은 선택지는 에뮬을 이용하는 것인데 굉장한 편의성을 제공하는 플스에뮬을 사용할 수도 없다. 컨트롤러가 오동작하는 버그가 있기 때문. 결국 엑박 에뮬을 이용해서야 플레이를 할 수 있었다.

상기한 이유로 추천하지는 않는 게임이다. 별로 맛 없는 스토리에 버그로 스트레스 받아가며 할 이유는 없는 게임이다.

스토리

전쟁에서 부상을 당해서 제대한 알렉스 셰퍼드는 (트럭을 얻어타고)고향으로 돌아온다.

모자 쓴 쪽이 사일런트 힐 제로의 주인공이라는 얘기가 있던데, 글쎄...

하지만 자신의 고향은 이상한 안개가 심하게 끼어 있었는데다 마을 사람들도 거의 보이지 않는 이상한 곳이 되어버렸다. 집에 도착하니 아버지 없이 어머니만 있었고 어머니는 알렉스가 말을 걸어도 건성으로 대답할 뿐 눈으로 맞추려 하지 않는다.
알렉스는 동생 죠수아가 보이지 않아 죠수아를 찾으러 동네를 돌아다니다가 마을 게시판에 실종자 전단지를 붙이고 있던 소꿉친구 엘 홀로웨이를 마주친다.

소꿉친구

엘 홀로웨이와 함께 마을을 탐사하던 끝에 알렉스는 아버지가 사일런트 힐로 간 이후 소식이 끊겼다는 사실을 알게 된다.
아버지가 동생 죠수아를 찾으러 사일런트 힐로 간 것으로 추측한 알렉스는 엘, 그리고 다른 소꿈친구 윌러와 함께 사일런트 힐로 건너간다.
하지만 도착하자마자 괴한들의 습격을 받아 엘과 윌러가 잡혀가고 알렉스만 간신히 탈출한다.

알렉스는 엘과 윌러를 구하는 과정에서 이상한 집단의 지하기지로 침투하게 되지만 곧 정체를 들켜 사로잡히고 만다.
게다가 그곳에서 괴한들의 간부가 되어 있는 엘의 어머니 마가렛을 만나게 되어 안심하지만 마가렛은 오히려 이 모든 사건이 알렉스 가문 때문이라며 전기 드릴로 알렉스를 고문한다.

과거 (약 200년 전) 사일런트 힐의 교단(알레사를 태운 그 교단)의 행보에 반발하여 네 명의 신도가 교단을 등지고 새로운 터전에 정착을 하여 마을을 일구게 된 것이 알렉스의 고향이었다. 그리고는 각각 자신의 가문을 만들어 마을을 지배하고 있었다.
네 가주는 자신들이 신을 배반한 것 때문에 신의 분노를 살 것이 두려웠고 신의 진노를 피하기 위해서는 자신의 피와 살점을 바쳐야 한다는것을 알게 되었다. 하지만 자신들의 피와 살점을 내어주면 당장 가문이 몰락하기에 교리의 해석을 비틀어 자신들의 피와 살을 이은 후손을 대신 제물로 바치기로 하였다.
하지만 알렉스의 아버지인 아담 셰퍼드는 그 의무를 이행하지 않았고 마가렛은 그 탓에 마을에 저주가 내렸다고 생각했다.
마가렛은 자신이 사태를 바로잡아야 한다는 생각에 (아니면 배신했던 본단에 복귀하여 한 자리 하고 싶은 욕망이 있었는지도 모른다) 본단에 S.O.S.를 요청했다. 본단는 병력을 보내서 정화를 명분삼아 마을의 사람들 (본단 입장에서는 이단자들이다.)을 납치 고문하여 신에게 제물로 바치게 되었다.

윌러, 결국 죽다

주인공 보정으로 마가렛을 죽이고 지하 기지를 탈출하면서 그동안 네 가문 의식용 석관을 발견하게 되는데 그 석관엔 의식에 희생된 제물의 이름이 기록되어 있었다. 셰퍼드 가문의 석관을 찾은 알렉스는 석관에 새겨진 이름을 조사하는데 가장 마지막에 새겨진 이름은 [알렉스]이다. 즉 마지막의 의식때 제물로 희생되어야 하는 사람은 알렉스여야 했다. 하지만 자신이 현재 살아 있으니 어떤 이유로 의식이 진행되지 않았던 것이다.

알렉스는 그 석관을 보자 갑자기 잃어버렸던 동생에 대한 기억이 떠오르기 시작한다.
어린시절 아버지 몰래 동생과 한 밤중에 보트를 저어 톨루카 호수 (사일런트 힐에 단골로 등장하는 호수다)로 나간 알렉스는 동생을 골려주려다 사고가 발생해서 동생을 익사시키고 만다.
알렉스가 의식의 제물로 선택되고 동생인 죠수아가 가문을 물려받아야 했으나 일이 꼬여버린것.
아버지는 가문을 이을 사람이 필요하자 (아니면 자기 자손을 죽여야 하는 의식에 희의를 품었거나, 아니면 어쨌건 아들 하나가 익사했으니 의식이 완성되었다고 생각했을 수도 있다. ) 알렉스를 죽이는 대신 정신병원으로 보내 기억을 지우게 하였다. 하지만 마을엔 저주가 내려버렸고 그 소란에 정신 병원이 마비되자 그 틈을 타 기억을 잃은 알렉스가 고향에 찾아오게 된 것이었다.

모든 기억을 되찾자 알렉스의 죄책감이 형상화 된 크리쳐가 덤벼오고 알렉스는 그 크리쳐를 처치하고 죠슈아에게 진심으로 사죄를 한다.

거미를 무서워했는지 거미 형상이다.

자신의 업을 인정한 알렉스는 엘과 함께 다른 마을로 이동하며 스토리가 끝난다.
(멀티 엔딩 게임이기 때문에 다른 엔딩도 존재한다)

게임 목차

사일런트 힐 : 오리진 (2007)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Wed, 18 Mar 2026 23:25:04 +0900

사일런트 힐 제작팀이 해체되고 난 이후 외주로 제작된 게임이다. 시리즈의 다섯번째 되는 작품이지만 이 작품부터 번호는 사라지고 부제가 대신 붙게 된다.

국제판과 일본판은 제목이 다르다. 국제판은 사일런트 힐 오리진이며 일본판은 사일런트 힐 제로이다.
국제판의 제목이 오리진(기원)이기 때문에 사일런트 힐에 저주가 내린 이유와 배경에 대한 내용일 것 같지만 그런 내용은 거의 없다. 사일런트 힐 마을에 오게 된 한 트럭 운전기사의 모험을 다루고 있어 사일런트 힐 2에 가깝다고 생각된다.

게임의 용량은 줄고 해상도는 낮아졌는데 이 게임의 플랫폼이 휴대기기인 플레이스테이션 포터블(PSP)이기 때문이다. 디스플레이를 제외하고는 플레이스테이션2보다 사양이 더 좋은 휴대기기였기 때문에 해상도만 낮아졌을 뿐 다른 부분은 이전작들에 비해서 좀 더 발전했다.

손전등의 광원이 디테일해졌다.

내용은 여전히 두서없고 맥락없는 오컬트 분위기를 풍기며 마치 미드 환상특급과 같은 분위기를 풍긴다. 이 맥락없음이 이 시리즈의 아이덴티티로 자리잡아가는 것 같다.

DVD보다 용량이 작은 UMD라는 미디어를 채용한 덕분인지 볼륨은 매우 작다. 네 곳 (병원, 요양원, 극장, 모텔)에 마련된 퍼즐과 보스를 처리하면 마지막 엔딩을 향해 달릴 수 있다.
분량이 작음에도 플레이 타임은 이전작보다 조금 더 길다. 가장 큰 이유는 캐릭터의 달리기가 큰 너프를 받았기 때문이다.
캐릭터는 화면에 보이지 않는 스테미너라는 수치를 가지고 있으며 달리기를 하거나 공격을 하게 되면 감소하게 된다. 스테미너가 소모되면 달리기가 걷는 수준으로 느려지는데 달리는 동안 스테미너가 꽤 많이 감소하여 몇 미터 달리면 스테미너 바닥으로 속도가 느려진다. 전작들에서 크리쳐들의 공격을 피해서 빠르게 진행하던 부분을 개선하고자 이렇게 스테미너 제한을 둔 것 처럼 보인다.

근접 무기들이 놀라울정도로 많이 나온다. 하지만 모든 근접무기에는 내구도가 있어 적들을 때리다보면 무기가 부서진다 (강철로 만든 해머도 예외가 아니다)
내구도가 낮은 각목은 단 세방에 부서지기도 하고 내구도가 좋은 무기라도 적 두 마리를 마저 잡기 전에 부서지게 된다.

크리쳐들이 매우 많이 등장하기 때문에 원거리 무기로만 대응하는것은 어렵고 위에 언급한 이유로 달리기로 적들을 슉슉 피해가는것들도 힘들기 때문에 근접 전투를 어느정도 강제하는 면이 있다.
잡기계열 크리처들이 은근 많이 나오는데 이 잡기의 속도가 무척 빠르기 때문에 적들을 보자마자 무기를 휘두르더랃도 대부분 크리쳐에게 잡히고 만다. 이 때 QTE가 실행되며 성공할 경우 큰 피해 없이 빠져 나올 수 있지만 실패하면...

아쒸 또 잡혔어

근접 전투 위주로 진행하며 탄알을 아꼈다면 보스들은 껌이다. 보스들의 속도가 빠르지 않기 때문에 거리를 벌리며 총만 쏴 주면 피해 없이 잡을 수 있다. 하지만 탄알이 없어 근접 전투를 해야 하면 보스 강력한 공격 때문에 꽤 빡빡한 전투가 벌어진다.

스토리 부분은 이전작들과 마찬가지로 실망이다. 개연성과 합리성이야 3편부터 내다버렸기 때문에 기대를 하지 않더라도 대체 무슨 일이 벌어지고 있는지에 대한 설명이 너무 없어서 개운하지 않다.
주인공인 트레비스와 과거, 그리고 알레사의 과거 이렇게 두 개의 스토리가 진행되는 것 같은데 알레사쪽은 무슨 일이 벌어지는지 당최 모르겠다.

결론은 이전작들과 같이 그저 그런 게임이다. 비록 한글화가 되어 있다고 하나 찾아서 할 만한 정도의 게임은 아니다.

팁

PSP 게임이기 때문에 PPSSPP 에뮬레이터를 사용하게 될텐데, 1.14.3 이전 버전을 사용하는것이 좋다.
이후 버전은 손전등 불빛을 제대로 랜더링 하지 못하는 문제가 있어서 손전등을 켜도 광원이 나타나지 않는다.

스토리

거대한 화물차를 몰고 운송업을 하는 트레비스는 밤중 사일런트 힐을 지나다가 눈 앞에 한 소녀를 보고 급정거를 하게 된다.
차에서 내려 주위를 살펴보지만 아무도 발견하지 못한 트레비스는 이상한 느낌에 마을안으로 들어가게 되고 그 안에서 화재가 난 집을 보게 된다.

1편을 해 보면 아는 사실인데 의식을 기다리기 초조했던 달리아는 제물인 자신의 딸을 직접 태우기 위해서 집에 불을 질렀다

집 안 문양이 그려진 플로어에 몸이 새까맣게 탄 아이가 누워 있었고 그 소녀 (알레사)를 발견한 트레비스는 아이를 안고 집안을 탈출한다.
간신히 집 밖으로 탈출한 트레비스는 기력이 다 해 쓰러지고 만다.

근처 공원에서 정신을 차린 트레비스는 아이가 무사한지 병원에 가 보지만 병원의 의사는 아이가 이미 죽었다고 한다.

뭔가 석연찮음을 느낀 트레비스는 병원을 조사하게 되고 병원의 거울을 통해서 이면 세계로 이동할 수 있음을 발견하게 된다.
그리고 병원을 조사한 트레비스는 아직 그 아이가 살아 있음과 이 마을 사람들이 그 사실을 숨기려 하고 있음을 알게 된다.
이면세계에서 자신을 엄마라고 부르는 크리쳐를 처단하자 알레사가 나타나며 요양원으로 가라는 힌트를 남겨 놓는다.

요양원과 극장을 거쳐 모텔에 도착한 트레비스는 자신이 아버지와 이곳에 왔었다는것을 기억해낸다.

(내용이 많이 부실하여 추측이 많이 들어갔다)
트레비스의 어머니는 사일런트 힐의 영향을 받은 탓인지 미쳐가기 시작했고 자식은 트레비스에게도 이 광증을 물려주려 했다.
이 때문에 의사는 트레비스의 어머니를 트레비스와 떨어뜨려 놓길 권했고 트레비스는 아버지와 함께 지내게 되었다.아내를 무척 사랑했던 트레비스의 아버지는 아내가 병원에서 죽었다는 소식을 전해듣자 모텔에서 목을 메어 자살을 하게 되었고 트레비스는 이 일이 트라우마로 남아 이 기억을 억지로 잊고 지냈다.

한편 의식이 시작되자 알레사는 끔찍한 고통으로 영혼이 분리되었고 한쪽이 육체에 갖혀 있는 사이 다른 영혼이 트럭을 몰고 가던 트레비스의 앞에 나타나 그를 인도했다.
마을 사람들은 강제로 신을 소환하여 불타버린 알레사의 몸에 봉인시켜 놓았는데 알레사의 영혼은 자신에게 고통을 준 마을 사람들에게 복수하기 위해서 트레비스를 유도하여 신의 봉인을 해제하려 하였다.

알레사의 인도로 신을 가둔 봉인을 모두 해제하자 신이 현현한다.

하지만 트레비스는 신과 싸워 신을 봉인장치 플라우로스에 봉인하여 세상에 신이 깃들게 하려는 마을 사람들의 의식을 방해하는데 성공한다.

신이 자신의 몸속에서 빠져나가자 알레사는 트레비스에게 감사를 표하며 그가 마을을 떠날 수 있도록 인도해준다.
한편 아직 남아 있는 신의 힘을 이용해 자신의 영혼을 아기로 만들고 그 아기가 마을 밖으로 나갈 수 있도록 도로 한 켠에 놓아둔다. 1편의 주인공인 해리 메이슨이 마침 이 아기를 발견하여 쉐릴이라는 이름을 지어주게 된다.

게임 목차

사일런트 힐 4 : 더 룸 (2004)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sun, 15 Mar 2026 12:49:50 +0900

동일기종으(플레이스테이션 2)로1년만에 출시된 사일런트 힐 시리즈의 네 번째 게임. 마치 공장마냥 게임을 찍어내늗 듯 하다.
짧은 주기로 다작하는 게임들(테일즈 시리즈 등...)이 의례 그렇듯 변화를 통해 새로운 경험을 제공하는 것은 고사하고 전작의 장점을 계승하고 단점을 보완하는 그런 발전조차 전혀 없다시피하다.

그나마 전작에 비해 나은점이 있다면 전작들과 분리된 독립적인 스토리를 채용하고 있어 '전작을 안 해보면 무슨 소린지 모름'과 같은 사태는 발생하지 않았다는것.

게임을 시작하면 갑자기 1인칭 시점으로 플레이 되기에 "오~ 이번작은 뭔가 새로운 변화가 있나보다"라고 기대감을 갖게 하지만 1인칭은 302호 집안에서 잠깐 사용될 뿐 실제 플레이는 이전작들과 같이 3인칭으로 진행된다.

1인칭이다!

1인칭 시점을 도입하여 집 안에서 주는 아늑함과 그 아늑함이 망가져 가는 과정을 좀 더 잘 체감하게 하려는 목적인가본데, 1인칭의 기술이 설익어서 움직임이 너무 굼뜬다던지 조작감이 너무 좋지 않다.

게임의 저장 방식 또한 전편에 비해서 많이 달라졌다.
전편은 저장 표시(2편의 붉은 종이, 3편의 기호)와 상호작용을 하면 즉시 저장 인터페이스가 활성화 되며 바로 저장할 수 있었는데 이번작은 저장은 오직 302호 집 안에서만 가능하며 외부 필드에서는 302호로 이동할 수 있는 숏컷이 제공된다.

저장이 아니라 숏컷이다.

이 게임은 플레이스테이션2로 발매 된 게임이라 로딩이 무척 길고 한 번 저장 할 때마다 로딩을 네 번씩 (로딩 1: 302호 침실로 이동, 로딩 2 : 302호 거실로 이동, 로딩 3 : 화잘실로 이동 , 로딩 4 : 원래의 필드로 이동)으로 해야 하니 게임이 매우 늘어지게 된다.
게임 플레이 타임 중 이 저장하는 시간이 꽤 많은 부분을 차지한다.

크리쳐들은 모델링이 모두 교체되어 이전작들에 등장한 모습의 크리쳐들은 등장하지 않는다. 하지만 새로 등장한 크리쳐들의 모델링의 모습에 개연성은 없으며 사실 이 크리쳐가 왜 등장하는지도 의문이다. 억지로 해석하자면 월터가 이계의 경계를 허물어 이계의 생명체가 튀어나왔다 정도로 상상할 수 있으려나...

크리쳐 외에도 이계의 생명체나 월터에 의해 죽은 사람들이 변한 유령도 등장한다. 이 유령들은 공격해서 쓰러트려도 아주 잠시만 무력화 되기 때문에 마주치면 가능한 빨리 도망을 쳐야한다. 게임 중반부부터 이러한 유령을 구속시키는 복종의 검이라는 아이템이 등장하는데 사용법이 어려워서 거의 사용을 하지 못했다.
이 유령은 곁에 있기만 해도 체력에 지속적으로 피해를 주기에 차분하게 주변의 지리와 구조를 파악하고 아이템을 수집해 퍼즐을 풀 수 있는 여유를 주지 않는다. 일종의 타임어택과 같은 장치로 동작을 한다.

후반부에는 월터가 직접 적으로 등장한다. 유령처럼 지속적으로 대미지를 주지는 않지만 총과 막대기를 모두 사용해 주인공을 공격해 오는데다 무력화 시켜도 맵을 이동하면 바로 부활해 따라오기에 유령과는 또다른 방식의 타임어택이 된다.

복종의 검 사용법
유령을 공격하다보면 유령이 잠시 쓰러지는데 보통의 플레이어는 이때다 싶어 바로 복종의 검을 꽂으려 하지만 바로 유령에게 반격당한다. (필자가 이렇게 신시아의 유령에 검을 꽂으려다 포기했다.)
유령이 쓰러졌다고 복종의 검을 꽂지 말고 유령이 일어났을 때 계속 공격을 시도하여 어느정도 대미지를 누적시키다보면 이제까지와는 다른 포즈로 배나 등을 대고 넘어지게 된다. 이때가 진짜 그로기 상태에 빠진 것으로 복종의 검은 이때 사용할 수 있다.
이 포즈가 아니다.

이 방법을 모르면 수중 감옥에서 등장하는 제물을 잡을 방법이 없어 진행이 안된다. 때문에 복종의 검 사용법은 반드시 알아야 한다.

인벤토리 시스템이 크게 바뀌어 인벤토리 제약이 매우 심하다. 최대 10개의 아이템을 소지할 수 있는데 이 제약엔 무기와 회복약 그리고 퍼즐의 키 아이템도 포함이다. 게다가 회복약과 탄알이 스택이 되지 않는다. 두 개의 영양드링크는 각각 1칸의 인벤토리를 차지한다는 얘기다.
아이템 입수를 제약하여 플레이어에게 선택의 고민을 주려 했던 것 같은데 정작 아이템을 버릴 수 있는 기능이 제공되기 않아서 인벤토리가 꽉 찼다면 꽤나 불편한 상황이 된다.
302호에 보관함이 있어 인벤토리의 아이템을 보관함으로 옮기면 다시 새로운 아이템을 입수 가능한데 이 때문에 302호를 자주 들락날락 하게 된다. (덤으로 앞서 언급한 로딩 문제가 따라온다.) 때문에 어떤 아이템을 입수할 지에 대한 선택에 대한 고민이 필요한 것이 아니라 302호 이동(과 로딩)에 대한 고통만을 추가할 뿐이다.

후반으로 갈 수록 퍼즐의 난이도를 올리는 방식이 그냥 개연성을 제거하는 것이라 몰입도가 떨어진다.
아파트에서 얻는 고양이 인형을 펫 삽의 열린 케이지에 넣는걸 누가 상상이니 한단 말인가. 후반의 아파트 관리실을 해금하는 방식이 지금까지는 그냥 장식으로 기능해왔던 시체 더미와 상호작용하는 것이라니...

중반부터 헨리는 에일린을 데리고 다니게 된다. 다리를 다쳤다는 설정이라 걷는 속도가 헨리보다 느린데 에일린과 일정 거리 이상 떨어진 상태에서 지역 이동을 하면 에일린이 따라오지 않는다!
에일린은 헨리와 떨어져 혼자 있게 되면 지속적으로 데미지를 입기 때문에 가능한 한 같이 이동해야 한다. 때문에 유령이 쫓아 오는 상황에서 에일린이 가까이 올 때까지 문 앞에서 빙글 빙글 회피 기동을 해야 하는 촌극이 꽤 자주 벌어진다.

아 빨리좀 오라고!

위의 이유 때문에 에일린과 합류 후 달리기가 거의 봉인되고 이 때문에 플레이 타임이 매우 늘어지게 된다.

코나미는 1년마다 신작을 발표하며 자신들의 저력을 자랑하고 싶어 했겠지만 이렇게 잦은 출시는 그렇게 득이 되지 않음을 잘 보여주는 게임인 것 같다.

PC 이식판도 있는데 2편 이후로 PC 이식 품질이 계속 나빠지고 있다. 2편의 이식률이 가장 좋았고 이 4편의 이식률은 처참하다.
블러(흐릿함)을 제대로 구현하지 못해 난시마냥 캐릭터가 겹쳐 보이고 높은 해상도 때문에 그레인 효과는 지저분해 보인다.
한글화도 지원하지 않는다. (유저 한글 패치가 있긴 한데 미완성인데다가 싱크가 맞지 않고 자주 다운된다.) 때문에 에뮬레이터를 이용해 플레이스테이션2으로 출시한 한글 버전을 플레이하길 권한다. (하지만 이 경우 로딩 시간이 더 길어지는 단점을 감수해야 한다)

스토리

헨리 타운셴드가 사일런트 힐 근교에 있는 아파트에 이사를 오고나서 2년 후 갑자기 현관문이 잠기며 강제로 집 안에 갖히게 된다.

창문도 잠겨 꼼짝을 하지 않고 전화도 불통인데다가 문을 두드리며 밖에 있는 사람에게 신호를 줘 봐도 무용지물이다.

그러던 어느날 화장실에 큰 구멍이 뚫리게 되고 헨리는 지푸라기라도 잡고싶은 마음에 그 굴을 따라가게 되고 도착한 곳은 신시아의 이면 세계다. 현실과의 괴리감 때문에 신시아는 이것이 꿈이라고 생각하고 있고 마침 등장한 헨리에게 (남자로써의 매력을 느끼며) 같이 출구를 찾게 된다.

나도 특별한거 좋아해. 나스닥200 1,000주 정도 줬음 좋겠어

그러다 갑자기 둘은 헤어지게 되고 다시 헨리가 신시아를 찾았지만 그녀는 몸에 낙인이 새겨진체 살해당한 뒤였다.

이후 다시 자신의 방으로 돌아온 헨리는 화장실의 구멍을 통해서 다른 사람들의 이면세계를 탐사하게 되고 그 사람들은 모두 몸에 낙인이 새겨지며 살해당하는것을 목격하게 된다.
그렇게 이면세계를 탐사하다 옆집에 살고 있는 에일린을 만나게 되고 헨리는 에일린이 살해되지 않도록 노력하게 된다.
그렇게 둘이서 이면세계를 탐사하며 왜 이런 이상 현상이 발생했는지를 조사해 나가게 된다.

어떤 부부가 아파트 302호에 거주하며 살다가 아이를 낳게 되었다. 원치 않는 아이의 출생이었기 때문에 부부는 아이를 버리고 다른 곳으로 이사를 가버렸다.
버려졌던 아이는 성모교단(1편과 3편에서 신 만들겠다고 패악질 부리던 그 교단 맞다)이 운영하는 어린이집에 맞겨져 월터 설리반이라는 이름을 갖게 되고 나이가 조금 든 후 자신의 어머니를 찾기 위해서 계속해서 아파트를 기웃거리게 된다.
하지만 아파트의 거주민들은 행색이 남루한 아이가 계속 아파트를 기웃거리자 ~~아파트 값이 떨어질 것을 우려해~~ 불안한 마음에 아이를 내쫓게 된다.
그럴수록 어머니에 대한 애착이 커진 월터는 결국 자신이 태어난 방 302호를 어머니라고 생각하게 된다.

그러다 성모교의 교리를 곡해하여 성사를 이행하면 자신의 어머니가 세상에 나타난다고 생각하여 (실제론 어머니가 아니라 교단이 받드는 신이다) 성사를 위해 사람들을 죽여 나가기 시작했다. 그렇게 의식에 필요한 10개의 심장을 모으지만 곧 경찰에 붙잡혀 버리게 되자 자기 자신을 첫번째 제물삼아 의식을 시작했다.

의식을 통해 얻은 힘으로 영혼은 현세계에 머물르면서 다른 희생자들을 찾아 살해함으로써 의식은 지속되었고 마침내 에일린과 헨리의 차례가 되었다.

헨리 이전에 302호에 살았던 조셉이라는 저널리스트가 남긴 여러가지 단서를 통해서 의식의 파훼법을 찾아낸 헨리는 의식의 장소에 이르러 월터의 탯줄을 제물에 심어 힘을 약화 시킨 후 월터를 처치하게 된다.

게임 목차

에뮬레이터 모음

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Fri, 13 Mar 2026 22:21:04 +0900

플레이스테이션 4를 비롯한 8세대 콘솔 게임기들은 PC와는 전혀 다른 아키텍쳐를 가지고 있는데다가 이 때 즈음부터 컴퓨터 CPU 속도 경쟁도 슬슬 종료가 되어감에 따라 컴퓨터로는 이제 콘솔을 에뮬레이팅하기에는 성능이 모자르기 시작했다.

하지만 그 이전의 게임들을 즐기기에는 에뮬레이터만한 것이 없다.
에뮬레이터란 실기를 그대로 흉내낸 프로그램이기에 라이선스에 굉장히 민감하다.

때문에 에뮬레이터만 다운로드 받아서는 돌아가지 않는 게임들이 많고 에뮬레이터 제작자들이 필요한 파일을 전부 제공하지도 않고 (라이선스 문제다) 해서 이 페이지에 에뮬레이터들을 모아본다.

닌텐도 DS : DeSmuME

닌텐도 3DS : Citra

플레이스테이션 1 : DuckStation

플레이스테이션 2 : pcsx2

플레이스테이션 3 : rpcs3 (파일이 많기 때문에 다운로더를 이용하면 편하다)

플레이스테이션 포터블 : PPSSPP

PlayStationPortable.z01

19.53MB

PlayStationPortable.z02

19.53MB

PlayStationPortable.zip

XBox360 : Xenia

사일런트 힐 3 (2003)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Fri, 13 Mar 2026 00:47:02 +0900

전작인 사일런트 힐 2편이 좋은 평가를 받아 호러 어드벤처라는 장르에 자신감이 붙었는지 코나미는 1년 뒤 바로 3편을 발매하게 된다.
게임 엔진의 큰 변경 없이 제작이 되었는지 전편과 비교해서 그래픽과 시스템이 큰 차이를 보이지 않는다.
(오히려 PC판은 2편에 비해서 열화된 부분도 있다.)
마치 둠과 그리고 둠의 엔진으로 만들어진 게임 헤레틱의 관계를 보는 것 같다.

이 게임과

이 게임의 유사성을 보라

이 때문에 플레이 방식은 전편에 비해 크게 달라지지는 않았다. 지도에 의지해 좁은 건물과 같은 시설들을 돌아다니며 아이템을 얻어 퍼즐을 풀어 나가는 방식 말이다.

지도가 많이 복잡해지긴 했다.

전편과 비교해 눈에 띄는 차이점을 찾자면 크리처들이 있다.
심심하면 한 두 마리 튀어나와 퍼즐 해결을 방해하던 전작과는 달리 종류와 숫자가 몇배는 늘어났으며 이 크리쳐 무리가 헤더를 적극적으로 공격해 온다. 시작부터 크리쳐들이 덤벼 오는 모습을 보게 되면 꽤나 당황하게 된다. 반면 총기류의 탄약 아이템은 입수량이 매우 줄었기 때문에 원거리 무기만으로는 크리처들을 절대 상대할 수 없다. 무시하고 도망다니거나 아니면 근접 무기를 이용해서 전투를 해야한다. 하지만 이 두 방법 역시 또다른 어려움이 따른다.

적들을 피해서 도망치기에는 이동 통로가 좁아서 피해갈 공간이 잘 나오지 않는다. 카메라 시점또한 문제가 있는데, 헤더가 문을 이용해 다른 지역으로 이동하면 카메라는 반드시 헤더의 정면에서 헤더의 뒤를 비춘다.

헤더의 앞에 뭐가 있는지 안 보인다.

(당연히)헤더의 뒤는 문과 벽 밖에 없는 반면 헤더의 정면엔 헤더에게 달려오는 크리처들이 있는데 카메라가 바로 적들을 비쳐주지 않으니 회피 기동을 준비하기 어렵게 만든다.

근접 무기를 이용해 적들을 아예 죽여 놓고 진행하려해도 문제인게, 제공되는 회복 아이템의 갯수가 너무 적다. 적들에게 최대 네 방만 맞으면 빈사 상태가 되는데 적들은 항상 무리를 지어서 공격하고 회복 아이템 조차 충분하지 않으니 항상 체력 부족에 허덕이게 된다. 세키로 처럼 적의 공격을 패링하고 때리는 액션 플레이에 손이 익숙해져야만 한다.

스토리 및 연출면에서도 실망감이 크게 다가온다.
1편이나 2편은 기-승-전-결의 구조로 스토리를 풀어내어 이야기의 흐름을 즐길 수 있었지만 이번편은 굉장히 이해하기 힘든 스토리가 펼쳐진다.

원인을 찾자면 1편의 스토리를 기본 바탕으로 깔고 스토리가 진행되기 때문에 1편을 해 보지 않은체 게임을 진행하면 "이게 뭔 개소리여"라는 느낌이 들게 된다.
어느 게임이든 그 게임 안에서 대부분의 내용이 설명되어야 게이머들에게 감동과 재미를 줄 수 있지만 이처럼 "일단 전작들 모두 플레이하고 와" 라는 식으로 스토리를 생략해 버리면 내용 없는 껍데기밖에 되지 않는다.

연출면에서도 어이가 없는 부분들이 계속 나오는데, 아버지가 살해 당했는데도 장례를 치를 생각도 없이 시체를 집에 놔두고 복수하러 떠난다거나, 자신의 아버지를 죽인 적을 만나서 쌍년이라 욕해 놓고도 갑자기 걱정하는 제스쳐를 취한다거나 하는 연출이 나온다.
특히 후반부에 헤더가 자신의 전생의 기억을 되찾으며 알레사로 각성하는 부분에서도 특별한 연출 없이 말로만 "어 나 옛날 기억 났어" 그러니 정말 진행이 재미가 없다.

2편의 성공에 힘입어 빠르게 후속작을 내고자 했겠지만 시간과 역량이 따라주지 못한 냄새가 풀풀 난다.
때문에 이번 작품은 엔딩을 보기 위해서 (그리고 이 리뷰를 쓰기 위해서)억지로 플레이한 느낌밖에 남아 있지 않다.

스토리

%스토리가 잘 이어지지 않는 것 처럼 느낀다면 정상이다. 이번편의 스토리는 꽤나 엉망이다.

쇼핑몰에서 시간을 보낸 헤더 메이슨이 집으로 돌아가려 할 때 더글라스라는 탐정이 그녀를 찾아온다.

주인공 헤더 메이슨

탐정 더글라스

왠지 쎄한 느낌이 든 헤더는 여자 화장실에 가는 척 하며 더글라스를 따돌리지만 쇼핑몰 안은 이상한 크리쳐들로 가득차 있는걸 (당황한 기색 없이)보게 된다.

크리쳐들을 피해서 쇼핑몰을 탈출하려 하는데 클라우디아라는 수상한 여인이 헤더 앞에 나타난다.

넌 클라우드고...

클라우디아 울프

헤더를 잘 알고 있는듯한 그녀는 헤더에게 자기 자신이 누군지 깨달으라는 이상한 말만 남긴체 사라지고 그 후 쇼핑몰이 갑자기 이면 세계로 변하게 된다.

쇼핑몰 지하의 거대한 크리쳐를 죽여서 다시 이면세계를 빠져 나온 헤더는 역시나 크리쳐들로 가득한 지하철을과 공사현장(??) 그리고 상업 건물(???)을 지나 자신의 아파트로 돌아오게 된다.

자신의 아파트에 도착한 헤더는 아버지 해리 메이슨을 불러보지만 이상하게 아버지에게서 반응이 없다. 가까이 다가가서 살펴보니 해리는 누군가에 살해당해 피를 흘리며 죽어 있었고 헤더는 그 모습을 보고 오열한다.
그러던 중 근처에 누군가 있음을 느끼고 옥상으로 올라간 헤더 앞에 클라우디아가 다시 모습을 드러낸다.

말이야? 방구야? 그럼 니가 죽인거잖어!

클라우디아는 헤더의 증오심을 키우기 위해서 어쩔 수 없다는 말과 함께 크리처를 남기고 어디론가 사라진다.
크리처를 처치한 헤더는 탐정 더글라스의 도움을 받아 복수를 하기 위해서 사일런트 힐로 여행을 떠난다.

2편을 해 봤으면 익숙한 지도다.

브룩해븐 병원을 탐사하여 클라우디아의 부친인 레너드를 처치하고 메타트론의 인장을 챙긴 헤더는 유원지를 통과해 클라우디아가 있는 성모교의 성당을 찾아간다.

교회 심층부에서 신부인 빈센트와 교주인 클라우디아가 말다툼을 하고 있던 중 헤더가 난입한다. 빈센트는 때가 되었다며 헤더에게 신의 힘을 이용해 클라우디아를 죽이라고 종용하자 클라우디아는 의식용 칼로 뒤에서 빈센트를 찔러 죽인다.

헤더가 그 모습을 보고 놀라자 헤더의 온 몸이 붉게 변하게 되고 클라우디아는 드디어 신의 탄생에 목전에 있다며 좋아한다.

하지만 헤더는 아버지가 선물한 로켓에서 빨간 약을 꺼내 먹게 되고 그러자 헤더의 몸 안에 있던 신이 거부반응을 일으켜 헤더의 밖으로 빠져나온다.

매트릭스가 아냐!

불완전하게 출생한 이유로 제대로 힘을 쓰지 못하는 신을 본 헤더는 신을 밟아 죽이려 하고 그 모습을 본 클라우디아는 헤더를 밀쳐내며 자신이 신을 출산하겠다며 신을 먹어버린다. (이 세계관 여자들은 자궁과 식도가 연결되어 있나...)

하지만 클라우디아의 신체는 신을 출산할 그릇이 되지 못했기에 신은 불완전한 모습으로 출생하고 만다.

헤더는 자신의 삶을 망가뜨린 신에게 복수하기 위해 신이 웅크리고 있는 구덩이로 몸을 던진다.

속사정 ↓

1편에서 쉐릴과 합체한 알레사에게 신의 힘이 빙의되었지만 해리의 활약으로 신이 다시 잠들게 되자 알레사는 죽기 전 자신의 영혼을 반으로 나누어 아기로 현생시킨 뒤 해리에게 건냈고 그 아기가 자란 것이 헤더였다.

엄마와 아기 같지만 둘은 같은 영혼이다.

달리아와 알레사가 죽어 교단이 몰락하나 싶었지만 클라우디아 울프가 무너져 가는 교단을 다시 일으켜 세웠다. 그 과정에서 막대한 돈이 필요했기에 속물이지만 능력이 있던 빈센트와 손을 잡는다.

클라우디아도 알레사와 비슷하게 초능력이 있었기에 알레사의 영혼 반쪽이 살아 있음을 느꼈고 모종의 조치를 취해서 헤더의 자궁에 신을 심어 놓는다. 헤더는 곧 알레사이기에 헤더 역시 신을 담을 수 있는 그룻이었기 때문이다. 클라우디아는 하루라도 더 빨리 신을 출생시키기 위해서 헤더의 증오를 키울 겸 또한 과거 신의 탄생을 방해했던 해리에게 복수라도 할 겸 그를 살해하게 된다.

빈센트는 자신의 능력을 이용해 부를 쌓고 교회까지 지었지만 신이 탄생할 경우 주도권이 완전히 클라우디아에게 넘어갈 것을 우려해 헤더를 조종해 클라우디아를 죽이고 신의 출생하지 않도록 따로 행동하고 있었다.

불완전한 그룻에서 출생한 탓인지 신의 힘은 (1편에 비해서) 보잘 것 없었다.
헤더는 가지고 있는 모든 무기를 이용해 신을 격퇴하고는 유유히 교회를 빠져나온다.

게임 목차

사일런트 힐 2 (2002)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sun, 8 Mar 2026 20:52:46 +0900

플레이스테이션 2로 발매된 사일런트 힐 시리즈의 두 번째 작품. 콘솔 기기로 발매 이후 1년 후에 바로 PC로도 이식되었기 때문에 PC게이머들도 은근 많이 즐긴 게임이기도 하다.

게임의 형식은 전작과 같이 퍼즐 어드벤쳐 형식을 띄고 있는데, 전작의 성공에 힘입어 더 많은 역량과 리소스를 투입한 덕분인지 전편에 비해서 꽤나 발전된 게임이 되었다.
플레이스테이션 2라는 콘솔이 3D 월드를 구현하는데 충분한 사양을 가지고 있어 전작 처럼 안개 시야와 같은 꼼수를 쓰지 않아도 되었지만 이 안개 시야가 사일런트힐의 아이덴티티가 되었기에 이 후속작에서도 안개 가득한 거리를 탐사하게 된다.

퍼즐의 난이도는 매우 높아졌고 전투의 난이도는 매우 낮아졌다.

뭐라는겨.

그렇지만 난해한 시와 같은 문구를 해석하는데서 크게 벗어나지 않아서 다양한 종류의 퍼즐이 등장하지 않는다. 이러한 수수께끼를 풀기 위해서는 나름대로의 경험과 지식이 필요하기에 나이 어린 게이머들은 아마 공략 없이는 퍼즐을 풀기 쉽지 않을 것이다.

전투의 난이도가 낮아진 이유는 등장하는 적들의 변화 때문이다.
전작에서는 캐릭터가 굼뜨기도 했지만 캐릭터의 이동 속도를 능가하는 괴물들(특히 익룡같은 놈들!)이 가득했기에 어떻게든 이들을 쓰러트리고 가야했고 그렇기에 남은 총알과 회복약 사이를 저울질 해야 했지만 이번작에선 적들의 이동이 너무 느릿느릿한데다 근거리 공격밖에 안 하니 그냥 피해가면 그만이고 그도 힘들면 근접 무기로 쉽게 처치가 가능하다.

엄청 짜증나는 적이었었다.

더욱이 탱크 컨트롤외에 현대식 조작법도 지원하는데 현대식 조작법은 회전이 매우 빠르기 때문에 와리가리하며 적들을 농락할 수도 있다.

총으로 죽인 적은 보스외 거의 없다.

해상도가 좋아지고 표현력이 높아져서 이동하는 도중 근처에 아이템이 있으면 제임스는 시선을 아이템으로 향하도록 고개를 돌리는 모습을 볼 수 있다. 캐릭터를 통해 아이템을 강조하는 모습은 꽤 신선한 시도다.
PC에서는 이 해상도가 단점으로 작용한다. PC 모니터의 해상도는 TV에 비해 압도적으로 높기 때문에 3D 모델링이 매우 선명하고 자세하게 묘사가 된다. (TV 에선 낮은 해상도 때문에 약간 뭉그러지고 블러가 되어 표시된다.) 이 때문에 인게임 모델링과 동영상의 화질 차가 매우 심해서 인게임 동영상 후 게임으로 전환되면 이질감이 매우 심하다. PC전용 동영상을 만들어 줬으면 좋겠는데 아쉽다.

동영상은 이런 몽환적인 분위기지만...

게임 화면은 느낌이 많이 다르다.

스토리의 평가는 매우 좋다. 죽은 아내의 자취를 찾아나가는 스토리가 후반에 자신이 의도적으로 지우고 있던 기억을 찾아내는 스토리로 급변하면서 주인공이 느껴야했던 비애와 고통 그리고 고뇌를 잘 표현하고 있다. 그래서 사일런트 힐 시리즈 중 2편의 스토리를 최고로 치는 사람들도 많다.
한국어를 지원하는 게임이 아니기에 몰입하는데 크게 어려움이 있었으나 지금은 아마추어 한글 패치팀이 훌륭하게 한국어화를 해 놓아서 언어의 장벽 없이 스토리에 몰입할 수 있다는 점은 큰 플러스 요소다.

윈도우즈 98이 현역이던 시절 발매된 게임이라 현 시대 컴퓨터와 윈도우즈 11에 잘 호환되지는 않는다. 게임이 실행되기는 하나 컷신에서 멈춘다거나 소리가 깨지거나 하는 문제가 많다.

다행이 Enhanced Edition이라는 팬 메이드 모드가 있는데 이 모드를 설치하면 현시대 컴퓨터에서 아주 스무스하게 돌아간다.
HD 해상도와 게임 컨트롤러를 지원하니 이 게임을 즐기려면 필수 패치가 되겠다.

Silent Hill 2 Enhanced Edition 다운로드

결론은 추천작이다. 현 시대 PC로도 잘 동작하도록 패치도 있는데다가 훌륭한 한글 패치도 있고 플레이 타임도 길지 않아서 즐겁게 빠져들 수 있다.
최근(2025년)에 사일런트 힐 2 리메이크가 출시되었는데 리메이크를 하기 전에 이 게임을 해 보는것도 좋을 것이다.
(참고로 사일런트 힐2 공략을 검색해도 리메이크 버전만 검색되어 오리지널은 공략 찾기가 힘들다.)

스토리

제임스 선더랜드에게 3년전에 죽은 아내 메어리의 편지가 도착한다. 함께 특별한 시간을 보냈던 사일런트 힐에서 기다리는다는 내용이다.
제임스는 편지의 내용을 믿지 않으려 하였지만 어째선지 자신도 모르게 사일런트 힐을 찾아오게 된다.

제임스가 찾은 사일런트 힐은 그의 기억과는 괴물들이 가득한 폐허가 되어 있었다.

괴물이다!

마을을 방황하던 제임스는 공원에서 마리아라는 여자를 만나게 된다. 아내와 비슷한 성격의 외모와 어투에 매우 충격을 받은 제임스는 적극적으로 대시해 오는 마리아가 그리 싫지는 않은 느낌을 가지게 된다.

제임스의 아내와 닮았다는 마리아.

그러던 중 제임스는 혼자서 돌아다니는 로라라는 소녀를 만나게 된다. 그냥 마을에서 길을 잃은 소녀라고 생각했지만 로라가 제임스를 알고 있었던데다 아내의 이름인 메어리를 언급하자 혼자서 도망치는 로라를 쫓기 시작한다.

로라. 쥐어박고 싶다.

그러다 공포의 피라미드 머리를 만나게 되고 그 괴물로 부터 도망을 치는 등 기이한 모험을 계속해 나가게 된다.

사일런트 힐2의 마스코트 피라미드 머리

그러던 중 제임스는 마리아와 함께 마을을 탐사하던 중 마리아가 피라미드 괴물에게 찔려 죽고 살아나고 다시 죽고를 반복하는 것을 보며 정신적으로 무너지기 시작한다.

마침내 아내가 기다리고 있다는 호텔에 당도한 제임스는 그 곳에 놓여 있는 비디오를 보게 되자 자신이 억지로 잊고 있었던 과거를 떠올리게 된다.

제임스의 아내는 불치병에 걸려 병원에서 힘든 치료를 받고 있었지만 회복의 희망도 없이 점점 죽어가고 있었다.
제임스는 아내가 고통 받는것을 보다 못해 아내를 살해하고 마는데 자신은 그 죄책감에 그저 자신이 간호가 힘들어 아내를 살해했다고 스스로를 몰아세우다 기억을 봉인해 버렸다.

제임스의 아내 메어리는 의사에게서 집에 다녀와도 좋다라는 말(치료에 차도가 있다는 뜻이 아니라 마지막을 준비하라는 뜻)을 듣고서 같이 입원해 있던 소녀 로라와 제임스에게 작별의 편지를 남겼다. 하지만 직접 전해주기는 마음에 걸렸는지 담당 간호사에게 자신이 죽은 이후 전해 달라는 부탁을 남겼다.
하지만 간호사는 그 사실을 잊고서는 편지를 보내지 않았고 3년이 지나서야 그 편지가 로라와 제임스에게 전달이 되었다.
메어리는 고맙다는 내용과 함께 자신의 영혼이 추억이 남아 있는 사일런트 힐에 있기를 바란다는 의미의 편지를 남겼는데 로라는 그 의미를 그대로 받아들여 사일런트 힐에 방문한 것이었고 (히치하이킹이라도 했나?) 제임스 역시 늦게 편지를 받는 바람에 메어리가 안죽은게 아닐까 하는 생각으로 이 마을을 방문했던 것이었다.
사일런트 힐은 1편의 사건으로 저주가 마을에 퍼져 버렸고 그 저주와 제임스의 죄책감이 융합되며 크리쳐들이 나타났다. 아내를 죽인 자신을 원망하고 있었기에 크리쳐들은 제임스를 단죄하기 위해서 제임스의 주위를 맴돌게 되었다. 마리아 역시 제임스 기억속의 메어리와 저주가 반응한 결과였다. 제임스는 메어리가 살아있기를 그리고 자신을 계속 사랑해주길 원하는 반면 아내를 죽인 자신을 원망하길 바랬고 그 때문에 마리아가 유혹과 원망을 하며 제임스를 따라다녔던 것이다.

제임스는 과연 새 출발을 할 수 있을 것인가.

제임스는 아내의 마지막 유언을 기억해 내는데 자신 때문에 너무 힘들어하지 말고 제임스 그 자신의 삶을 찾아 나가라는 내용이었다.
그 말을 기억해 낸 제임스는 죄책감을 떨쳐 내기 위해서 자신을 단죄하기 위해서 나타난 피라미드 머리를 처치한다. 그러자 마을의 괴물들이 사라지게 되고 제임스는 로라를 데리고 마을을 떠나게 된다.

게임 목차

사일런트 힐 1 (1999)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sun, 8 Mar 2026 12:58:36 +0900

코나미에서 제작한 사일런트 힐 시리즈의 시작을 연 게임. 타이틀은 <사일런트 힐>이지만 이후 시리즈가 계속 나왔기 때문에 사일런트 힐 시리즈와 구분하기 위해서 게이머들은 <사일런트 힐 1>이라고 부른다. (1을 붙이지 않으면 검색 사이트에서 검색이 되지 않는게 큰 이유일 것이다.)

장르는 퍼즐의 요소가 강한 어드벤쳐 게임으로 CD의 대용량(500MB)을 적극 활용하여 게임 중간중간 동영상이 플레이되며 메인 스토리가 진행될 때는 성우가 더빙한 음성이 출력된다.
다만 3D 어드벤쳐의 태동기 시절 게임이라 퍼즐이 게임에 그렇게 잘 녹아 있지는 않다. 퍼즐 따로 어드벤쳐 따로인 느낌이 강하다. 예를 들어 폐교에 덩그러니 놓은 피아노를 수수께끼의 문구를 힌트삼아 연주하면 벽에서 메달을 습득할 수 있는데 누가 어떤 목적으로 피아노와 메달을 그곳에 배치했는지에 대한 설명은 전혀 없는 그런것 말이다.

3D 어드벤쳐 게임을 개발하는 코나미 개발자들은 리얼한 3D월드를 구현하고 싶었겠으나 게임기의 사양(싱글코어 33Mhz, 2MB RAM, 1MB 그래픽 RAM)이 그들의 상상력을 따라주지 못했기 때문에 꼼수를 쓰게 된다. 안개 시야를 도입하여 화면에 출력되는 오브젝트를 대폭 제한해 버린것이다.

안개 때문에 당최 보이는게 없다.

랜더링되는 오브젝트를 줄여 넓은 필드를 구현할 수 있는 기술적인 면 외에도 한치 앞도 볼 수 없는 이러한 답답함이 호러의 분위기를 한껏 살리는 효과까지 있었다. 앞이 보이지 않는 필드를 걸어가다 괴물을 마주치게 되면 당시엔 심작이 쫄깃해졌다.

이렇게 게임내내 보이지 않는 곳에서 적들이 습격하게 되면 게임하는 내내 게이머는 큰 스트레스를 받게 되는데 이 게임엔 그러한 스트레스를 해소할 수 있는 장치를 추가했다. 주인공인 헨리는 휴대용 라디오를 가지고 다니는데 괴물이 근처에 있으면 라디오에서 노이즈 소리로 경고를 해 준다. 때문에 플레이어는 적절하게 긴장과 이완을 반복할 수 있게 된다.

20년도 더 된 게임이기에 지금 (2026년)에 즐기기엔 상당히 불편함이 따른다. 그래픽은 투박하며 조작법은 불편하다. 이 시대 3D 게임들은 대부분 탱크 컨트롤 방식(캐릭터를 중심으로 왼쪽 방향키는 좌회전 오른쪽 방향키는 우회전)을 사용하기 때문에 조작이 많이 답답하다.

그래서 그리 추천하는 게임은 아니지만 플레이 시간이 짧고 시리즈의 시작을 알리는 게임이기 때문에 사일런트 힐 시리즈를 모두 경험해 보고자하면 나름 즐길만한 게임이다.

스토리

헤리 메이슨은 딸 쉐릴과 함께 자동차 여행을 하던 중 사일런트 힐을 지나게 되자 안개 때문에 자동차 사고를 당하게 된다.
정신을 차린 메이슨은 쉐릴리 사라졌다는 사실을 알게 되고 딸을 찾아 나서다 괴물들에게 습격당해 쓰러진다.

다시 정신을 차린곳은 카페 안. 옆에는 경찰관 시빌이 있었는데 그녀는 자동차 사고를 당해 쓰러져 있던 헤리를 카페로 데려와 치료를 했다고 한다. 괴물의 습격이 꿈이었다고 생각한 헤리는 자신이 쓰러졌던 곳으로 다시 가 보는데 꿈이 꿈이 아닌 듯 괴물들이 마을을 배회하고 있었다.

에뮬레이터의 후처리를 먹인 화면이다.

괴물들을 피해서 자신이 쓰러졌던 곳에 가 보자 딸 쉐릴이 남긴듯한 <학교>라고 쓰여진 메모가 있었다.

헤리는 지도에 의지해 학교에 가게 되고 학교에서 언뜻 쉐릴의 그림자를 보게 된다. 학교는 이미 폐교가 된듯 많이 망가져 있는 상태였다. 쉐릴은 단서를 통해 학교 시계탑에 비밀 통로가 있음을 알게 되고 단서를 추적하여 비밀 통로를 이용하게 된다.

비밀 통로를 빠져 나온곳은 같은 학교였지만 분위기나 생김새가 많이 다르다.

이면 세계의 대표적인 배경 : 녹슨 철

마치 이면 세계에 온 듯한 느낌을 받은 헤리는 다시 학교를 탐사하게 되고 그 곳에서 괴물로 보이는 무언가를 처치한다.

입을 노려라

그러자 헤리는 이면 세계에서 현실 세계로 복귀하게 된다. 복귀하자마자 멀리서 들러오는 교회 종소리에 헤리는 교회로 달려간다.
교회엔 한 늙은 여자가 헤리를 기다리고 있었고 그녀는 헤리에게 병원에 가 볼 것을 제안한다.

헤리는 먼 길을 걸어 병원에 도착하지만 병원 안 역시 괴물들이 날뛰고 있었고 괴물들을 정리하며 들어간 원장실에서 미하일 카우프만이라는 남자를 만난다. 그는 하룻밤사이 갑자기 이런 이변이 일어났으며 그 원인을 모르겠다고 한다. 그리곤 헤리에게 탈출로를 찾아 보라고 하며 헤리를 남겨두고 나간다.

헤리는 병원을 탐색하다 엘리베이터를 타고 있을리 없는 4층에 가는데 이 때문인지 헤리는 다시 이면 세계에 갖히고 만다.
이면 세계를 탐사하던 중 병원에 입원해서 치료를 받던 한 아이에 대한 기록을 발견하고 이후 리사 갈랜드라는 간호사를 만나게 된다.

리사에게 상황을 물어보지만 그녀 역시 별로 아는게 없다. 대화 중 어디선가 멀리 사이렌 소리가 들려오고 헤리는 그 소리에 극심한 두통을 느껴 쓰러졌다 현실 세계에서 눈을 뜨게 된다.

헤리는 병원에서 찾은 단서를 따라 골동품 가계로 가게 된다. 골동품 가계 안 비밀 장소에서 신을 모시는 제단을 발견하게 되고 또다시 이면 세계에 갖히고 만다.

이면 세계엔 더욱더 많은 괴물들이 판치고 있었고 이를 피해 도망가던 헤리는 쇼핑몰의 디스플레이에서 쉐릴이 도와달라고 도움을 요청하는 환영을 보게 된다. 그리고는 바닥이 무너지며 지하로 떨어져 거대 애벌레와 싸우게 된다.

이 괴물을 죽이고 라이플 챙기는걸 잊지 말자.

괴물 애벌레를 물리친 헤리는 좀 더 단서를 얻기 위해서 이면 세계에서 만났던 리사를 만나기 위해서 다시 병원으로 달려간다.
병원에서 만난 리사에게 호수 섬으로 가는 길을 들은 헤리는 바로 섬으로 향한다.

섬에 도착해서 돌아다니자 이제는 헤리가 이면 세계로 가는것이 아닌 이면 세계가 현실 세계를 침식해 온다.
섬의 유원지에서 만난 시빌은 어딘가 맛이 가 있는 상태로 헤리를 공격하고 헤리는 병원에서 주웠던 이상한 액체를 시빌에게 뿌리자 시빌은 정신을 차리게 된다.

그 후 갑자기 헤리의 앞에 한 소녀가 나타난다. 헤리는 소녀에게 쉐릴을 돌려 달라고 요청하지만 소녀는 대답이 없다. 그 때 그 소녀의 어머니 달리아 길레스피가 나타나 소녀를 데리고 어디론가 사라진다.

헤릴은 다시 리사를 찾아가는데 리사는 갑자기 잃어버렸던 기억이 떠올랐다며 어디론가 뛰쳐나가고 헤리도 따라가 보지만 전혀 이상한 곳에 와 있음을 느낀다.
익숙하지만 생송한 장소를 배회하면서 이곳이 알레사라는 한 소녀를 가두고 실험을 했던 실험실임을 알게 된다.

사일런트 힐은 토속 신앙이 강하게 자리 잡고 있는 지역이었다. 신앙에 심취해 있던 달리아는 메시아를 강림 시키기 위해서 딸인 달리아를 제물로 삼으려 하고 있었다. 하지만 딸인 알레사가 협조적일리는 없었고 달리아는 알레사를 집에 놔 둔채 집에 불을 질러 의식을 준비한다. (심한 화상을 입은 알레사를 치료하던 간호사가 리사 갈랜드였다)

이후 주술사와 미하일 그리고 달리아는 화상을 입은 알레사를 이용해 의식을 치루지만 알레사는 이미 그 전에 자신의 영혼을 반으로 나누어 반쪽을 도피시킨 이후라 영혼이 온전치 않아 의식에 실패해서 죽는다. (도망친 반쪽의 영혼은 헤리 메이슨과 그의 아내가 발견하여 쉐릴이라는 이름을 붙여 키웠다)

달리아는 반쪽의 영혼이 다시 사일런트 힐로 돌아오도록 주술의 의식을 시행했고 그 때문에 성장한 쉐릴과 메이슨이 사일런트 힐을 찾게 되었던 것이다.

이제 알레사의 영혼이 완전해지자 달리아는 강림의 의식을 펼친다. 하지만 도중 미하일이 난입하여 강림의 의식을 방해하자 알리사의 영혼을 기반으로 악마가 강림한다.

헤리의 분투로 악마가 쓰러지자 다시 알레사의 영혼이 나타나며 자신의 영혼을 다시 반으로 나누어 반쪽 하나를 다시 헤리에게 건넨다.
헤리는 시빌과 함께 무너지는 제단을 탈출한다.

게임 목차

구루민 (2004)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sat, 7 Mar 2026 02:29:39 +0900

2004년 발표 된 팔콤사의 신작 액션 게임. 2D에서 3D로 전환을 시도했던 대부분 게임들이 크게 혹평을 받았던것을 지켜본 팔콤은 자사의 유명 IP(YS, 재너두 등등)로 과감한 모험을 하는 대신 새로운 게임을 발매해서 3D의 가능성을 엿보려 했던것 같다.

의외로 팔콤의 이러한 시도는 성공적이었다고 평가하고 싶다. 혹평 받았던 다른 게임들은 3D의 그래픽이 이질적이거나 너무 거칠거나 혹은 표현력이 떨어졌던데 반해 이 게임의 그래픽은 생각보다 괜찮다. 같은 회사의 2010년대 후반 출시작들도 이 게임과 그래픽의 품질 차이가 크지 않을 정도다. 그래픽의 변화에 더해 성우를 기용하여 캐릭터의 대사가 음성으로 출력된다. (비록 메인 스토리에 한해서지만) 변화보다는 안정을 추구하는 일본회사의 성향을 고려할 때 꽤나 과감한 시도다.

이 게임은 저연령 게이머를 타겟으로 설정했는지 매우 아기자기한 만화같은 그래픽이 사용되었고 배경 설정과 스토리 또한 매우 단순하며 의외로 스토리 진행이 기승전결 (그리고 약간의 반전)을 잘 따르고 있다. 마치 소년만화를 보는듯한 느낌으로 게임을 플레이하게 된다.

게임의 진행 방식은 이전 출시작인 쯔바이와 비슷하다.
필드에 널려 있는 던전을 찾아 들어가 던전을 순차적으로 클리어하면 된다.

던전을 찾자

이전작인 쯔바이에선 처음부터 모든 필드가 오픈되어 있어 어느 던전으로 가야할지 고민(과 공략)이 필요했지만 구루민에서는 필드가 순차적으로 오픈되기 때문에 가야 할 던전을 직관적으로 알 수 있다. 각 던전을 클리어하면 가구를 보상으로 받을 수 있고 이 보상을 도깨비 마을에 가져다 주면 새로운 필드가 열린다.

쯔바이와 마찬가지로 던전을 클리어하면 얼마나 던전을 잘 돌파했는지 평가를 받게 된다. 던전의 평가 점수는 항아리의 파괴 비율 + 적들의 처치 비율 + 게임오버 횟수에 따라 가감된다. 숨어있는 항아리와 적들만 주의한다면 쉽게 금메달을 딸 수 있게 되어 게임의 난이도 역시 저연령에 맞추어져 있는것처럼 보이지만 실제 던전의 난이도는 생각보다 높다. 3D게임임에도 점프 플랫포머 요소가 매우 많은데 원근감을 인지하기 어려운 3D게임에서 좁은 발판을 뛰어다니는것이 얼마나 힘든지는 이 게임을 해 보면 알게 된다.

점프 플랫포머 비중이 높은 게임이다.

던전에 진입하면 빠른 비트의 음악이 플레이되면서 화면의 위쪽에 음악의 박자가 표시된다. 이 비트에 맞춰서 공격을 하면 크리티컬 히트가 나오면서 약 1.5배 피해를 줄 수 있다. 음악의 비트가 매우 빠르기 때문에 의외로 크리티컬 히트가 잘 나온다.

비트에 맞춰 공격을 해야만 하는 BPM (Bullet Per Minute)가 연상된다.

또한 게임패드를 완벽 지원하여 키보드+마우스에 손을 얹지 않아도 게임을 즐길 수 있다. 키보드가 필요한 경우는 컷신을 넘길 때 사용하는 ESC 뿐이다. 아쉬운점은 게임패드의 표준 (왼쪽 스틱은 캐릭터 이동, 오른쪽 스틱은 시점 이동, 십자키로 메뉴 선택)이 정립되기전 게임이기 때문에 조작이 살짝 불편하긴 하다. 주인공이 쓰는 대부분의 기술이 레버 1회전이라 키보드보다는 게임패드가 압도적으로 기술 쓰기 편하다. 키보드 때문에 기술 입력을 매우 널널하게 잡아놔서 패드로 할 때는 그냥 공격을 하려 했는데도 고급 기술이 나가는 경우가 매우 많다.

결론을 내리자면 나쁘지 않다. 팔콤은 이 게임을 통해서 3D 게임의 역량을 어느정도 확보 하고 있음이 증명되었고 게임 자체도 지루하지 않게 잘 만들어졌다.
저연령층을 타깃으로 한 만큼 던전의 난이도(특히 점프) 조절만 잘 되었으면 완벽했을텐데 아쉽다.

스토리

고고학자인 파린(주인공의 디폴트 이름이다)의 부모는 딸만을 남겨 놓고 해외 출장을 가버려 파린은 할아버지가 있는 광산 마을에 몸을 의탁한다. 마을을 둘러보던 파린은 개에게 쫓기고 있는 한 도깨비(아이와 동물의 눈에만 보인다고 한다.)를 구해주고 도깨비 마을에 초대를 받는다.

도깨비들과 놀면서 즐거운 시간을 보내지만 그것도 잠시, 팬텀의 왕자와 그 사천왕이 도깨비 마을을 습격하고 주민들은 납치된다.
파린은 남아 있는 도깨비의 푸크의 요청을 받아 다른 또깨비를 구하며 마을의 재건에 힘쓴다.
사천왕을 물리치며 잃어버렸던 주민과 가구들을 거의 되찾을 무렵 어린 도깨비 피노가 납치된다.

일본식 도깨비다!

파린은 피노가 갖혀 있는 던전을 열기 위해서 전설의 드릴을 이용해 장치를 활성화 시키자 파린의 앞에 팬텀의 왕자가 모습을 드러낸다.
팬텀의 왕자의 정체는 사실 푸크였다. 광산 마을 사람이 실수로 화약을 터뜨려 도깨비들의 터전인 숲과 팬텀의 성을 파괴했고 푸크는 그 일로 인간에게 복수를 결심하였다. 우연히 팬텀의 왕자 소유의 팔찌를 손에 넣은 푸크는 그 팔찌의 힘으로 팬텀의 왕자를 연기하며 파린이 장치를 활성화 하도록 유도했던 것이다.

파린이 활성화 시킨 장치는 고대 파괴룡 토카론을 봉인한 봉인장치였고 봉인장치가 해제되자 토카론이 깨어난다.
푸크는 토카론을 제어할 수 있을것이라 생각했지만 토카론의 힘은 생각보다 강했기 때문에 오히려 푸크가 토카론에 흡수되고 만다.

토카론 (실제로 어렵다)

파린은 도깨비들을 위해서 용기를 내어 토카론과 맞써고 길고 긴 전투끝에 토카론의 힘을 다 빼는데 성공한다.
그러자 토카론의 저주가 풀어지며 원래의 모습을 되찾고 토카론이 흡수했던 도깨비들과 팬텀들도 원래대로 돌아온다.

모두가 한 자리 모인 가운데 푸코는 자신의 복수가 실패하여 아무것도 남지 않았다며 자신을 파린에게 자신을 소멸시켜 달라고 부탁하지만 피노는 팬텀과 함께라면 새로운 마을을 잘 일굴 수 있을 거라며 푸코를 설득한다.
그리하여 도깨비 마을에 인간과 팬텀 그리고 도깨비가 잘 어울려 살 것이라는 희망을 가지게 된다.

게임 목차

쯔바이!! (2002)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Mon, 2 Mar 2026 17:18:16 +0900

2000년 당시 이 게임의 출시가 예고되자 국내의 각종 게임 게시판이 핫하게 달구어졌었다.
게임성이나 컨텐츠 양질의 문제를 제쳐두고 이 게임이 한국에 정발 될 것인가 아닌가에 대한 내용으로 말이다.

당시 일본산 게임은 언어의 장벽 때문에 한국에 그다지 인기를 끌지 못했다. 일본에서 최대의 히트를 쳤던 파이널 판타지나 드래곤 퀘스트만 해도 소수의 사람만 공략 대사집을 보면서 즐기던 때였다. 스퀘어나 애닉스가 상당히 폐쇄적인 개발환경을 선호한 반면 팔콤은 개방적인 스탠스를 유지했기 때문에 현지화가 용이했고 그래서인지 한국의 수입사인 <만트라>에서 꾸준히 한글화를 해서 국내에 유통했다. 무리한 확장이 불러온 재정 문제로 만트라가 폐업을 한 이후 아루온이라는 회사에서 바톤을 이어받아 한글화 및 국내 출시를 계속했지만 수익모델 설계의 실패로 곧 문을 닫고 말았다.
이 상황에서 신작게임을 출시한다고 하니 국내의 팔콤 팬들은 팔콤 본사에 메일을 보내기까지 하여 신작 게임의 국내 출시를 소망하였다.

이런 시장의 분위기를 읽어서인지 한국 시장에 간을 보고자 팔콤이 직접 현지화를 담당하여 출시한 것이 이 게임이다. 하지만 수익성은 기대에 미치지 못했는지 후속작은 한국 발매가 이루지지 못했기 때문에 이 게임은 한국 불법 복제의 증거이자 피해자라는 주홍글씨를 달고 만다. 하지만 사실 근본적인 문제는 불법복제가 아니라 한국의 게임 시장 자체가 작았기 때문이다.
당시의 한국은 의대나 법대 등을 통해 신분상승의 기회가 아직은 남아 있던 시기라 부모들은 자녀들을 입시 경쟁의 지옥으로 밀어 넣었고 공부에 방해가 되는 문화등을 악의 축으로 취급했던데다 한국 경제가 이러한 미디어 문화를 기꺼이 소비할 정도고 충분히 성숙해지지 않았던 것도 있다. 중산층 기준으로 게임 하나를 구매하기 위해서 지금은 용돈을 좀 모으면 되는 수준이지만 당시는 몇달을 아끼고 아껴야 게임 하나를 살 수 있었다.

게임의 제목인 '쯔바이'는 독일어로 2라는 뜻이다. 독일어가 채용된 이유는 Z라는 두문자 때문이다.
이 게임이 나오기 전 팔콤에서는 Xanadu(제너두)와 YS(이스)를 잇는 액션 RPG를 준비하고 있다고 홍보했고 사람들은 X, Y 다음 알파벳인 Z를 두문자로 하는 타이틀이 발매될 것이라고 추측했다. 발매된 게임을 보니 진짜로 Z로 시작하는 타이틀이었다.
팔콤이란 회사가 두문자에 의미를 두었던것은 아니고 이후에 나온 게임이 구루민(Gurumin) 였던걸 보면 단순히 그냥 일회성 이벤트였었다.

새로운 IP답게 이제까지 출시했던 게임과는 테이스트가 매우 다르다. 평화를 위협하는 악에 맞서 싸우는 용사의 이야기들을 담았던 전작과는 매우 다르게 어린아이가 등장하는 동화같은 세계에 동화같은 스토리를 가지고 있다.

다른 리뷰에서도 설명했듯 팔콤이란 회사가 써 내려가는 스토리는 정말 유치하기 짝이 없는데 이처럼 아예 동화같은 설정을 가지고 있으니 스토리의 유치함과 너무나 잘 맞아떨어져 오히려 오글거리지 않고 재미가 있다. 같은 오글거리는 내용이라도 장르가 소설이 아닌 동화면 오히려 재미가 있는것과 마찬가지다.

게임의 그래픽은 파스텔풍의 2D이다.

파스텔로 그린듯한 필드맵 곳곳에 던전들이 흩어져 있고 각 던전엔 다수의 입구와 함께 적정 레벨이 표시가 되어 있다. 각 지역을 돌아다니며 던전의 레벨을 확인하고 자신의 레벨에 맞는 던전을 들어가 탐험하는것이 주 플레이 방식이다.

던전의 구조는 풍래인의 시렌 (혹은 넷핵)과 비슷하게 방과 방이 통로로 연결되어 있는 모양이다. 통로를 지나쳐 방에 도착하면 퍼즐이나 몬스터 혹은 둘 모두 대기하고 있고 몬스터를 처치하거나 퍼즐을 풀면서 탐험을 해 나가게 된다.

던전은 풍래인의 시렌과 비슷하다.

일부 던전의 마지막에는 던전 보스가 존재한다. 보스방에 입장하기 전에 반드시 Caution이라는 경고가 발생하기 때문에 쉽게 알 수 있다. 던전 보스는 일반 몬스터와는 크기와 모양이 꽤 다르다. 게다가 2D로만 되어 있는 이 게임에서 유일하게 3D 모델링을 가지고 있다. 보스만의 특별함을 표현하기 위해서 (그리고 대세가 되고 있는 3D를 시험하기 위해서) 보스를 3D로 디자인 한 듯 싶다.

3D 태동기라서 그런지 3D 그래픽은 좀 거칠다.

게임의 주 인터페이스는 마우스이며 키보드는 슬롯에 있는 아이템을 사용하는 단축키 용도로만 사용된다.
마우스 왼쪽 클릭으로 캐릭터를 이동시키며 오른쪽 클릭으로 공격을 한다. 비슷하게 마우스를 이용하는 핵앤슬래시 디아블로 시리즈와는 인터페이스가 좀 다른데 디아블로는 특정 지점을 선택하면 선택된 지점으로 캐릭터가 이동하는 방식인데 반해서 이 게임은 왼쪽 버튼을 꾹 누르고 있으면 그 방향으로 캐릭터가 전진하는 방식이다. 디아블로 방식에 익숙해져 있다면 사뭇 조작이 어색할 것이다.
게임패드를 지원하기는 하는데 단축키나 캐릭터 변경같은 기능은 매핑되어 있지 않아서 키보드를 사용해야 하는것은 마찬가지다. 하지만 게임패드는 양손을 다 이용하기에 키보드의 단축키를 누르는건 결코 만만치 않다.

이 게임에서 크게 호평받았던 부분은 경험치 시스템이다. 적들을 죽여서 경험치를 획득하는 방식이 아니라 체력을 회복할 수 있는 음식을 먹으면 경험치를 함께 습득하게 된다. 때문에 던전 돌파 중 부족한 체력을 보충하다보면 어느새 레벨이 상승한다.

하지만 게임 시스템에 조금만 익숙해지면 체력 보충시 경험치를 획득하는 방식을 거의 이용하지 않게 된다.
던전을 클리어하게 되면 평가를 받게 되는데 항아리 파괴 배율과 적들의 처치 비율 그리고 피격횟수에 크게 영향을 받게 되기 때문에 최대한 안 맞고 던전 클리어를 목표로 하게 된다. 이러니 체력을 보충할 기회도 자연스레 줄어든다.

대신 같은 음식 10개를 모아서 상위 음식으로 교체할 수 있는데 효율이 1.5배 (예를 들어 EXP 90 음식 10개를 교환하면 EXP 1350 음식을 받는다)가 되기 때문에 레벨업은 주로 마을에서 이루어진다.

쯔바이-Zwei가 2를 의미하고 게임도 2에 의미를 두어 플레이하는 캐릭터가 둘이다.
남자 아이 포크루는 물리공격 담당하는 검사로 여자 아이 피피로는 마법 공격을 담당하는 마법서로 설정되어 있다. 마법공격을 담당하는 피피루가 원거리 캐릭터처럼 보이지만 물리공격 역시 사정거리가 길며 화면 밖의 적들은 피격이 되지 않기 때문에 원거리 근거리의 구분은 그리 크지 않다. 포크루가 공격력이 좋긴 하지만 단일적에게밖에 공격이 되지 않고 공격 범위도 좁아 후반으로 가면서 공격 범위가 넓은 피피로를 주로 사용하게 된다. 후반엔 마법 면역인 적들도 가끔씩 등장하므로 중간중간 계속 캐릭터를 교체해 주긴 해야한다.

고전게임답게 공략이 필요할 정도로 진행 가이드가 불친절하다 (부족하다). 현대의 게임 플레이하듯 진행할 경우 애완동물과 필살기를 익히지 못하고 엔딩까지 갈 수도 있다. 꼼꼼하게 살피며 진행하더라도 비법의 서 같이 잘 숨겨진 아이템은 거의 찾기 힘들다.

모든 던전에는 입구가 여러개 있고 입구 앞에는 적정 레벨이 표시되어 있다. 적정 레벨의 낮은 순서대로 플레이하면 스토리가 자연스럽게 진행된다. 던저의 입구 갯수가 좀 되기 때문에 적정 레벨을 찾기 위해서는 마라톤을 좀 해야 한다. (마라톤을 하기 싫으면 수첩에 던전 레벨을 기록하면 되긴 하다)

전투는 매우 스피디하다. 적들의 공격력과 아군의 공격력이 체력에 비해 꽤나 높에 설정되어 있어 적들이 순삭되거나 캐릭터가 순삭되거나 둘 중에 하나다. 이 때문에 적들이 어떤 패턴을 가지고 있는지는 고사하고 적들이 어떻게 생겨먹었는지도 뚜렷하게 보기 힘들다. 이런 경향은 보스전에서도 마찬가지라 운 좋으면 공격이 피해지는거고 운 나쁘면 맞는 그런 운빨 넘치는 전투가 진행된다.

결론을 내 보자면 꽤 수작이다. 오글거리지도 허세도 없이 아기자기한 스토리에 즐길만한 게임이다.
이런 수작에 한동안 후속작이 없었던게 신기할 따름이다.

스토리

공중에 떠 있는 마을에서 부모를 여의고 수녀의 보살핌을 받고 자라고 있는 포크루는 고대 악마 베스퍼를 봉인한 공주 티아라를 보좌한 성기사 파라디스를 공경하는 순진한 소년이다. 소년과 함께 살고 있는 피피루는 허영심이 넘치고 귀찮은 일은 다 포크루에게 떠 넘기는 말괄량이 소녀다.

공중섬의 작은 마을. 이런게 판타지지

어느날 신전에 있는 여섯개의 여신 조각상이 도둑맞는 사건이 발생한다. 지역 유지가 (자신의 세를 과시하려고) 조각상에 큰 돈의 현상금을 걸어버리자 새 옷을 사고 싶었던 피피루와 모험을 동경하는 포크루가 이 사건 조사에 자원한다.

호수, 숲, 화산 그리고 동굴등 각 지역을 돌아다니며 조사를 하던 피피루와 포크루는 각 지역의 원소의 힘을 약화시키는데 조각상이 사용되고 있음을 알아내게 된다. 또한 각 지역에 있는 정령들을 만나며 과거 마법대전의 이야기를 밝혀내며 마법대전 당시 마왕과 싸우는데 사용되었던 마법의 보주들을 모아나간다.

마침내 최후의 신전인 어둠의 신전에서 마지막 조각상이 사용되고 그 곳에 봉인에서 풀린 무녀가 나타난다.

알고보니 도적의 정체는 마왕 베스파와 싸웠던 성기사 파라디스였고 봉인에서 풀린 무녀는 파라디스와 함께 마왕을 봉인했다던 티라라 공주였다.
마법대전 당시 성기사 파라디스는 마왕에게 큰 상처를 입히는 대신 석화 마법에 걸려 전투력을 상실했고 그 틈을 타 티아라가 자신을 제물로 삼아 마왕을 봉인했었다.
500년이 지난 지금 마왕의 권속인 마법사 콜뱃에 의해 파라디스의 석화가 풀리게 되고 파라디스는 자신 때문에 제물이 된 공주를 구원하고자 마왕의 권속과 임시 동맹을 맺고 마왕의 봉인을 풀고 다녔던 것이었다.

공주를 봉인에서 해방시켜 목적을 달성한 파라디스는 혼자서 베스파를 상대하기 위해서 떠났고 포크루와 피피루는 공주를 마을로 데려와 치료한다. 정신을 차린 공주의 부탁을 받은 피피루와 코크루는 파라디스를 돕기 위해서 그의 뒤를 쫓게 된다.

피크루와 포크루가 도착한 곳은 당시 마법 왕국이 마왕을 막기 위해서 건설했던 전초기지 셀펜티나. 둘은 셀펜티나에 있는 왕의 처소 앞에 쓰러져 있는 파라디스를 발견한다. 파라디스는 마법대전 당시 힘의 반을 소실했고 남아 있는 힘만으로는 마왕을 상대하기 역부족이었다. 이런 파라디스에게 잔소리를 한 바가지 쏟은 피피루 포크루는 직접 마왕을 상대하기 위해 왕의 처소로 들어간다.

최종 보스!

마왕 베스퍼는 피피루와 포크루가 가지고 있는 힘의 보옥을 보고서는 과거의 악몽이 떠올랐는지 정면으로 맞서는 대신 특기인 환영 마법을 이용해서 피피루와 포크루를 자신의 환영 내부로 끌어들인다. 마왕의 환영에 당해서 꼼짝을 못하고 있던중 티아라와 파라디스가 자신의 환영을 보내와 피피루와 포크루가 가지고 있던 보옥을 무지개 보옥으로 업그레이드 시켜준다. 그리고 피피루와 포크루는 무지개 보옥의 힘으로 마왕을 쓰러트리게 된다.

마왕이 소멸한 후 다시 세상에 평화가 찾아왔고 티아라와 파라디스는 이 마을에 터를 잡고 살기로 결정한다.

디엔드

게임 목차

도쿄 재너두 eX+ (2017)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Wed, 25 Feb 2026 23:53:48 +0900

니혼 팔콤의 신작 IP. 궤적 시리즈와 이스 시리즈만을 사골이 되도록 우려먹던 니혼 팔콤이 새로운 게임으로 발표했다.
기존의 게임들이 판타지 세계에서의 모험을 다루던것과는 달리 현실세계 도쿄를 배경으로 하고 있지만 배경만 현실에서 따왔을 뿐 발생하는 이벤트는 모두 판타지스럽다.

고등학교 학생들이 주인공이며, 뜻하지 않게 이계의 힘을 얻은 주인공이 이변을 해결하기 위해서 이계 던전으로 뛰어드는 스토리인데 내용 설명만 들으면 바로 아틀라스사의 페르소나가 떠오를 것이다.
사실 게임의 전체적인 플롯은 페르소나와 매우 유사하다. 학생들이 교우 관계를 넓히며 주위에 발생한 이상현상을 해결하기 위해서 이계 던전으로 뛰어드는 것 말이다.

이 때문인지 이 게임의 시스템은 페르소나와 섬의 궤적을 적절히 버무린 듯 하다. 챕터의 초반부는 학교 생활을 하며 친구들과의 호감도를 높이고 이상 현상에 대한 단서를 모으고 챕터의 후반엔 이계 던전으로 들어가 전투를 벌이게 된다.

페르소나에 준하게 마을에서 보내는 시간이 많다.

이 때문에 신규 IP라는 기대감이 실망감으로 바뀌는데는 많은 시간이 필요치 않다.

챕터 전반부인 학교 생활은 지역에 있는 인물들을 찾아다니며 호감도를 쌓고 이벤트를 진행해야 한다.
페르소나처럼 스케줄을 정해놓고 움직이는게 아니기 때문에 호감도를 올릴지 자기 개발을 할지 아니면 단서를 모을지에 대한 고민은 없다. 다만 호감도를 올릴 수 있는 기회는 제약이 있기 때문에 어느 캐릭터의 호감도를 올릴지는 선택이 필요하다.
하지만 이 게임은 호감도를 많이 올린다고 연애 이벤트가 발생하는것은 아니기 때문에 (팔콤 게임이 다 그렇다) 그렇게 호감도에 목말라하지 않아도 된다.

전투는 다크사이더스와 매우 비슷하다.

챕터 후반엔 이계 던전으로 들어가 전투를 하게 된다. 던전의 탐험은 섬의 궤적과 매우 유사하다. 던전 탐험은 3인 파티로 진행되며 간단한 미로같은 던전을 간단한 퍼즐을 풀면서 진행하게 된다. 섬의 궤적과 다른점은 턴제 전투가 아닌 실시간 액션 전투라는 것이다. 조작할 수 있는 캐릭터는 하나뿐이며 다른 둘은 캐릭터 슬롯에서 대기하게 되고 단축키를 통해서 조작 캐릭터를 변경하게 된다.

카메라는 캐릭터의 등 뒤를 따라가며 적들에게 근접해서 바로 무기를 휘두른다. 같은 회사의 비슷한 전투 방식을 찾는다면 구루민을 들 수 있다. 캐릭터와 적 모두 공격력이 강하게 설정되어 있어 전투는 빠르게 종료되는 편이다.
보스 직전까지 클리어하면 피격횟수, 상자 격파율, 던전 공략 시간등을 종합하여 점수를 매겨준다. 적들을 우세한 상성으로 공격하면 보너스 점수가 주어지기 때문에 적들에 맞추어 조작하는 캐릭터를 바꾸어 줄 필요가 있다.

하지만 조작하는 캐릭터를 전환하는 방식이 매우 불편하다. 단축키는 왼쪽 슬롯 혹은 오른쪽 슬롯에 있는 캐릭터를 교체하도록 되어 있는데 슬롯에 들어가는 캐릭터가 던전 공략 중에 계속 바뀐다.
때문에 캐릭터 교체시 캐릭터와 단축키를 외워서 교체하는건 불가능하고 반드시 어느 캐릭터가 어느 슬롯에 있는지 확인 후에 교체해야 해서 전투의 집중도를 흐트러지게 만든다.

카메라가 등 뒤를 따라가는 게임들이 다 그럿듯 적들을 락온하는 기능도 지원을 한다. 락온을 제외하고는 조준 보정을 지원하지 않기 때문에 락온 없이 기술을 쓸려고 하면 빗나가기 일쑤라 가능한 락온을 걸고 기술을 쓰는것이 좋다.
하지만 락온을 걸 수 있는 거리가 매우 짧아 생각보다 가까이 다가가야 락온을 쓸 수 있다. 멀리서 적이 보이면 락온을 걸고 전투 준비를 하는것이 아니라 적들 가까이 가서 전투 준비를 하면서 락온까지 걸어야 해 손이 바쁘다.
이렇게 건 락온이 생각보다 쉽게 풀려버린다. 적이나 조작하는 캐릭터가 빠르게 이동하면 카메라가 따라가지 못하고 락온이 풀리는 일이 자주 있다.

적들을 처치하면 보석들이 드랍되는데 조작하는 캐릭터가 매우 가까이 가아 드랍템들이 입수된다. 아이템 입수 범위가 공격 범위보다 짧아서 공격으로 상자를 부수고 나온 아이템들이 자동 입수가 되지 않아서 많이 불편하다.

스토리는 결코 좋다고 말할 수 있는 수준은 아니다. 솔직히 말해서 평작 이하다. 사실 니혼 팔콤이 만든 대부분의 게임은 스토리 텔링이 좋다고는 할 수 없지만 이 작품은 전래동화보다도 못한 스토리 전개를 보여준다.

유치한 연출에 개연성따윈 내다버려서 높지 않은 점수를 스토리가 다 깎아 먹는다.

너 빼고 다 절실한 이유는 없어!

이 게임은 명절 다음날 먹는 비빔밥 같다. 새로운 메뉴를 기대했지만 어디서 본 듯한 재료들을 한대 섞어서 내어 놓은 그런것 말이다.

스토리

학급 친구들에게 무뚝뚝한 성격으로 알려져 있는 토키사카 코우는 알바를 마치고 퇴근하는 길에 불량배에게 괴롭힘을 당하고 있는 학급 친구 히이라기 아스카를 보게 된다.
무뚝뚝하지만 자상한(?) 성격의 코우는 친구를 구하기 위해서 다가가지만 갑자기 공간의 틈이 벌어지며 이계의 문이 소환되고 불량배와 코우 그리고 히이라기를 삼켜버린다. 이계의 던전에서 정신을 차린 코우는 던전을 돌아다니다가 괴물에 둘러 쌓여 있는 아스카를 발견하게 되고 그녀를 돕기 위해서 다가가지만

아스카는 소울 디바이스를 구현하더니 괴물들을 모두 쓸어버린다. 그러자 던전이 소멸되며 코우와 불량배 그리고 아스카는 던전 밖으로 나오게 된다.
아스카는 이계 던전을 숨기려는 듯 불량배와 코우에기 기억 상실의 주술을 걸게 되고 그 영향으로 코우는 기절하게 된다.

이계의 기억을 소거당한 코우는 다음날에도 여느때와 같이 아르바이트를 하는데 소꿉친구인 쿠라시키 시오리가 급하게 도망치는 모습을 목격하게 된다.

시오리를 쫓아가던 쿠오는 또다시 이계의 문이 나타나 시오리를 삼키는 모습을 보게 되고 그녀를 쫓아 이계의 문으로 뛰어들게 된다. 그리고 아스카 역시 이들을 쫓아 던전으로 들어오게 되고 던전 안에서 코우가 갑자기 자신의 소울 디바이스를 구현하게 된다.
그리고 둘이 합쳐 던전의 보스를 물리치고 시오리를 구해내게 된다.

아스카는 코우가 이계의 문을 볼 수 있는데다 소울 디바이스까지 구현하는 것을 보고 이계 활동을 할 수 있는 [적격자]라는 판단을 내린다. 하지만 이계는 자신과 같은 '뒷세계' 사람들에게 할당된 임무이기 때문에 코우가 더 이상 말려들길 원치않는다.

며칠이 지나 코우는 후배이자 알고 지내던 동생인 이쿠시마 소라가 매우 의기소침해 있는 모습을 보게 된다.

얘기를 해 보니 공수도 동호회 선배가 자신을 멀리한다는것. 코우가 중재하며 자초지정을 알아보는데... 그 선배는 동호회의 잘 나가는 부원이었으나 초천재급인 후배 이쿠시마 소라를 보고서는 그 질투심에 소라를 멀리 했던 것이다.

그 모습을 본 소라는 크게 의기소침해하는데 갑자기 그녀의 뒤로 이계의 문이 나타나 소라를 잡아간다.
코우는 (당연히) 소라를 구하기 위해서 문으로 뛰어들었고, 이계의 문을 느낀 아스카도 같이 나타난다.

힘을 합친 코우와 아스카는 던전의 보스를 물리쳐 던전을 닫고 소라를 구해내게 된다. 하지만 이계의 기운은 사라지지 않았고 둘은 이계의 기운을 추적하다가 소라의 선배를 만나게 된다. 선배는 소라에게 느끼는 질투심보다 후배에게 질투를 느끼는 자기자신을 혐오하는 감정으로 우울해 하고 있었는데 또다시 이계의 문이 나타나 선배를 잡아간다.

아스카와 코우가 이계의 문으로 뛰어들려는데 소라가 나타난다. 소라는 이런 사달이 자기 때문에 났다고 생각하고 바득바득 자신도 데려가 달라고 우기던 중 갑자기 소울 디바이스를 구현해낸다.
소라가 [적격자]임을 확인은 아스카는 코우, 소라와 함께 던전을 공략하여 선배를 구해낸다.

어느날부턴가 학생들 사이에 오늘의 운세 앱이 유행한다. 앱에다 오늘의 운세를 물어보면 생각보다 정확한 운세를 점쳐준다는 듯하다. 하지만 가끔씩 운세 앱이 예지에 가까운 불운을 점쳐주자 아스카는 이 앱에 이계와 관련이 있다고 판단하고 조사를 시작한다.
마침 이 앱의 제작자가 같은 학교 학생이라는 정보를 얻은 이들은 개발자를 찾아보지만 이 앱의 개발자는 입학 이후로 거의 등교를 하고 있지 않다.

결국 아스카는 학생회장의 도움을 받기로 한다. 학생회장은 학생들의 인명부를 관리하고 있기 때문이다. 학생회장을 통해 인명부를 알아낸 아스카와 코우는 개발자의 집을 방문한다.

개발자 시노미야 유키는 자신을 자칭 천재 해커라 소개하며 앱에 대해서 이야기 해 주는데, 앱은 단순한 인공지능일 뿐 예언을 할 수 있을 정도의 성능은 없다고 잘라 말한다.
이들이 얘기하고 있는 중 시노미야 유키의 누나가 방문한다. 유키의 유나가 동생의 친구가 생겼다고 좋아하자 부끄러워진 유키는 이들을 모두 집밖으로 내쫓는다.

다음날 코우에게 유키가 전화를 걸어온다. 자신의 누나에게 연락이 안된다는것. 코우는 친구들과 누가가 있을만한곳을 탐색하다가 누나가 일하는 미술관 이벤트장에서 누나의 사이폰(스마트폰)을 발견하게 된다. 유키가 사이폰을 켜자 그 안에서 오늘의 운세 앱이 악운을 예지하고 있었고 곧 그 옆에서 이계의 문이 열린다. 아스카와 코우 일행은 이계의 문으로 들어가 던전을 클리어하고 누나를 구해온다.

자신이 만든 앱 때문에 누나가 봉변을 당했다고 생각한 유키는 자신의 앱을 서버에서 삭제하려 하지만 이미 앱은 스스로 다른 서버로 이동하여 자취를 감춘 뒤였다.

정보처리 교사의 도움을 받은 이들은 앱의 소재를 찾아내게 되는데 앱이 위치한 서버는 이계의 힘에 침식당해 있는 상태였다.
서버실에서 이계의 문을 찾아낸 아스카와 코우는 그 안으로 들어가려 하는데 유키가 자신의 소울 디바이스를 구현하고 만다.
유키까지 합류한 일행은 던전을 클리어하고 오늘의 운세앱을 삭제 한다음 다른 사람들의 사이폰을 해킹하여 모두의 사이폰에서 앱을 삭제하도록 하여 일을 마무리한다.

며칠 후 코우는 아르바이트를 하던 도중 같은 학급의 여자애가 양아치에게 괴롭힘을 당하고 있는 것을 보고 달려가 양아치를 제압하는데 갑자기 양아치들이 이계의 힘을 사용하여 코우를 뿌리친다. 양아치들은 코우와 한 판 하려는데 갑자기 덩치가 좋은 남자가 나타나자 양아치들이 도망친다. 그 덩치 좋은 남자는 같은 학교 3학년 선배 타카하타 시오로 과거 불량배였다는 소문이 있던 학생이었다.

다음날 일행은 이계의 힘을 조사하기 위해서 양아치들의 본거지인 댄스클럽을 조사하다가 다시 시비에 휘말리게 되는데 또다시 시오가 나타나 일행을 구해준다. 하지만 그 자리에 양아치들의 보스가 나타나고 양아치들의 보스는 시오를 이계로 보내버린다.
하지마 쿠오와 소라가 힘을 합쳐서 시오를 구출한다.

시오는 또다시 보스를 찾아가 리벤지 매치를 벌이지만 보스는 이계의 약을 먹고서는 시오를 발라버린다.
자신의 부족함을 깨달은 시오는 일행들에게 도움을 요청하고 함께 다시 보스를 찾아가는데, 보스는 이계의 약을 과다복용하다 자신이 이계로 끌려가버린다.

일행은 즉시 이계의 문으로 뛰어드는데 시오까지 따라 들어온다. 양아치들의 보스는 과거 자신이 결성했던 단체의 행동대장이었고 엇나가는 그를 그대로 지켜 볼 수 없었던 것이다.
결의를 다지자 시오는 던전 안에서 소울 디바이스를 구현하게 된다.
모두 힘을 합친 이들은 던전을 클리어하고 양아치들의 보스를 구출한다.

6월의 연휴기간동안 학생회장과 아스카를 비롯한 학생들은 유명 온천으로 여행을 간다. 저녁 식사 후 아스카와 학생회장 호쿠토 미츠키는 일행들을 모아 놓고 진지한 이야기를 꺼낸다.

이계 현상이 최초로 발생했을 때 이계 현상을 관리 및 제어를 해야 한다는 단체 네메시스가 생겨났고 또 한편으로는 이계의 힘을 이용해서 이윤을 추구하기 위한 기업 연합 조디악이 생겨났다.
도쿄에서 이계 현상이 활발해지자 조디악에서는 호쿠도 미츠키를, 네메시스에선 히이라기 아스카를 파견하였기 때문에 이 둘이 도쿄에선 각 집단을 대표하고 있는 중이다.

지금 발생하는 이계현상은 10년전 발생했던 대지진의 전조 증상과 비슷해 두 단체는 반목을 잠시 중단하고 이상현상에 방비를 하고자 하였고 그에 대한 방법으로 이계 현상을 조사하는 클럽을 조직하여 활동하고자 한다는 얘기를 한다. 그리고 지금까지 [적격자]라고 판단된 사람들에게 가입을 요청한다.

코우는 별다른 고민없이 이 클럽에 가입을 희망하게 되고, 사람들은 (주인공 보정을 받은)코우를 클럽의 부장으로 추대한다. 클럽의 이름은 X.R.C(Xanadu Research Club)으로 정해진다. (C 역시 Club의 약자이기 때문에 온점(.)이 붙어 X.R.C. 가 되는게 맞다)

그러자 갑자기 자신을 렘이라고 칭하는 신비의 존재가 나타나 이들의 실력을 알아본다며 이계의 문을 생성한다.
이계의 문으로 들어가 던전을 클리어하자 렘이라는 존재는 이들을 인정한다고 하며 사라진다.

며칠후 코우는 같은 학교 학생이자 연예계 아이돌 스피카의 보컬인 쿠가야마 리온의 표정이 여느때와 같이 밝지 못하다는 것을 눈치챈다.

스피카 멤버들을 통해 들은 바로는 리온이 슬럼프를 겪고 있는것 같다고 한다. 아무도 접근하지 않는 폐공장에서 발성 연습을 하던 리온을 찾아낸 쿠오는 그녀를 격려하는데 그 순간 이계의 그리드가 나타나고 리온이 쓰러지게 된다.

쿠온은 리온을 병원으로 데려가 입원 시키는데 검사 결과 리온이 천사 그리드에 빙의가 된 것 같다고 한다.

리온은 어릴적 생사를 알 수 없을정도의 위중한 병에 걸려서 병원에 입원한 적이 있었고 그 때 삶에 대한 갈망에 이끌려 그리드가 나타나 리온과 융합한 적이 있었다. 놀랍게도 융합은 안정적이어서 그리드의 이계 능력이 발현된적이 없었으나 최근부터 갑자기 능력이 발현되기 시작했다.

X.R.C 일행들은 리온의 이계 능력에 대한 단서를 찾기 시작하는데 갑자기 리온이 입원한 병원이 이계화 되어 버린다. 병원으로 침투한 코우와 멤버들은 심층부에서 그림(Grim) 그리드와 함께 조디악의 간부를 발견하게 된다.

조디악의 간부인 미쿠리야는 자신의 회사가 작지도 크지도 않아 매우 서열상 매우 애매한 위치에 있었는데, 이를 타계하기 위해서 그리드를 제어하는 실험을 해 오고 있었다. 그러다 그리드와 융합한 인간인 리온을 발견하게 되었고 리온에 자신의 실험을 적용하여 강제로 그리드를 각성 시켰던 것.

코우 일행들이 미쿠리야를 강하게 비난하자 그는 그리드의 첫 상대를 코우 일행으로 지정한다.
하지만 코우 일행들은 오히려 그리드를 발라버리고 병원을 정상화 하게 되고 미쿠리아는 조디악에 의해 감금된다.

리온의 일은 일단락 되었지만 점점 이상현상의 빈도는 늘어만 간다. XRC 멤버들은 시내를 탐사하며 이계 던전을 닫던 중 이상 현상이 발생하는 곳 마다 사에키 고로 선생의 모습을 보게 된다.

게다가 고로 선생의 이력은 모두 위조된 가짜로 드러나고 XRC 일행은 이상현상의 배후에 고로가 있다고 판단하고 고로를 추적한다.
고로 선생의 아파트에 무단잠입하여 얻어낸 단서를 토대로 건설되다만 역 지하로 들어간 일행은 그곳에서 10년전 대지진을 일으켰던 신화급 그림 그리드 땅거미가 남겨 놓았던 의 권속이 잠들어 있는것을 본다. 게다가 그곳에 고로 선생과 교회 기사가 나타나 땅거미의 권속을 어디론가 이동시킨다.

사에키 고로의 원래 정체는 이계 현상을 처리하기 위해 창설된 군 특수부대의 지휘관이었고, 정부는 교회와 손을 잡고 기술을 개발하여 재난을 막기 위해서 고로를 도쿄로 급파했던 것이다.

고로는 XRC 일행들을 군 부대로 초청하여 땅거미의 권속 처치를 관람하게 해 준다.

저렇게 둘러싸면 빗나가는 총알에 아군이 맞는다. 군 지식이 전혀 없는듯.

하지만 군 부대의 화력으로는 땅거미의 권속을 처치하는데 실패하고 결국 XRC가 도망가는 권속을 추적하게 된다.
땅거미의 권속의 힘은 정말 막강했지만 XRC의 화력을 당해내지 못하고 쓰러지고 일행들은 재앙을 막아 냈다는 사실에 안도하고 마음을 놓는다.

그리고 땅거미가 깨어나 도쿄를 이계화 시킨다.

이계 관련자들은 10여년전 적격자들에 의해서 땅거미의 그리드가 소멸하고 권속만이 남은 줄 알고 있었지만 땅거미는 소멸하지 않고 남아 있었다.
대지진 당시 코우는 시오리와 함께 피난을 하고 있던 중 무너지는 잔해에 깔려 시오리는 사망하고 말았다. 그 모습을 본 코우는 자신에게 벌어진 일이 거짓말이라며 현실을 부정했고 강렬한 마음에 이끌린 땅거미의 그리드는 코우의 소원을 이루어 주게 되었다.
땅거미의 그리드는 자신의 힘으로 인과율을 비틀어 시오리가 죽지 않고 살아 있도록 도쿄를 변화시켰다. 하지만 이 영향은 도쿄에 한정되었고 도쿄 외부에서는 인과율이 정상대로 흘러가 시오리는 죽은 사람이다.
사이폰등의 통신 기술의 발달로 도쿄 내외의 정보 전달이 활발해지자 인과율의 뒤틀림이 심해지기 시작했고 그 때문에 도쿄에 이계현상이 빈발했던 것이다. 이러한 뒤틀림을 바로 잡기 위해서 땅거미는 전 세계를 거짓의 인과율로 덮어 씌우기 위해서 스스로 봉인에서 깨어났다.

XRC는 도쿄 한 복판에 나타난 땅거미 그리드의 둥지 판도라로 침투한다. 최심부에서 시오리의 형상을 한 땅거미를 만 코우는 시오리가 죽었다는 사실을 인정하고 거짓된 인과율을 바로잡기 위해서 시오리의 형상을 한 그리드와 맞선다.

코우와 XRC 멤버가 시오리를 그릇으로 한 땅거미의 그리드를 처치하자 도쿄는 다시 정상화 된다. 하지만 거짓의 인과율 역시 사라졌기 때문에 사람들의 머릿속에서 시오리는 완전히 지워진다.

하지만 도쿄에 잠들어 있던 고대신이 시오리를 자신의 무녀로 간택하여 인과율을 비집어 시오리를 다시 살려낸다.
이계의 소녀는 XRC 일행들에게 고대신과 통하는 입구를 열어주고 일행들은 고대신과 싸워서 시오리를 되찾는다.

게임 목차

데이즈 곤 (2021)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sat, 21 Feb 2026 00:54:08 +0900

양키 게임에서 Day라는 단어가 들어가면 대부분 좀비물이다. 그리고 Days gone 이라는 제목을 가진 이 게임도 좀비가 등장한다. (양키들은 참으로 좀비를 좋아한다. 매우 으스스하게 나타나 저항 못하는 사람을 죽이는 좀비가 아니라 샷건으로 쏴 죽일 수 있는 좀비에 환호하는 듯 하다.)
이 게임의 배경은 좀비 아포칼립스가 발생하여 대부분의 사람들이 좀비화 되었고 그 속에서 살아남은 사람들이 몇몇 부락을 이루어 사는 미국이다.

게임의 방식에 대해서는, 가장 비슷한 게임을 찾자면 파크라이 시리즈일 듯 하다. 지도에는 이벤트가 벌어지는 장소에 대한 마크가 나타나며 그 마크로 이동하면 메인 이벤트이든 서브이벤트든 발생하을 하고 다른 장소로 이동해서 미션을 수행한다. AAA 게임이니만큼 인디게임처럼 새로운 장르를 시도할 만한 배짱은 없었나보다.

주 무기인 총과 탄알은 거점에서 구입을 하지만 그 외 다른 부무기와 회복 아이템은 필드 곳곳에 흩어져 있는 재료를 파밍하고 조합하여 만들어야 한다. 소지할 수 있는 재료의 갯수가 매우 적기 때문에 자주자주 파밍을 해야만 하고 이 때문에 플레이타임이 꽤 길어진다.

이 게임의 배경이 좀비 아포칼립스이지만 좀비의 역활이 그리 크지 않다. 역시 좀비를 소재로 하고 있는 레지던트이블(바이오하자드)와 비교해보면 좀비의 무게감이 꽤 다르다.
퀘스트 중 길거리에서 볼 수 있는 좀비는 그냥 귀찮은 필드 짐승 수준 정도이다. 스토리를 진행할 수록 까다로운 변이 좀비들이 등장하기는 하나 구르기 후 총질 이 패턴 하나로 다 쌈싸먹을 수 있어 좀 더 귀찮은 필드 몹 수준이다.
유일하게 위협이 되는 좀비는 일반좀비가 떼지어 있는 호드 뿐이다.
초반에는 20~30마리 정도가 무리지어 있어서 피해를 감수하고 잡을 수 있는 정도이나 후반으로 갈 수록 200~300 마리씩 떼지어 있어 소탕하려면 전략을 세우고 도망치는 루트마다 함정을 설치해야 한다.
최종반 퀘스트에 가장 세력이 큰 호드를 잡는 미션이 있는데 100여마리가 넘는 좀비가 뛰어오는 모습은 과히 장관이다.

앞서 말했듯 이전에 흥행했던 게임들의 클리쉐를 그대로 가져 온 게임이라 이 게임을 클리어하고 난 느낌은 새로운 게임을 클리어했다기보다는 그냥 또 하나의 다른 파크라이를 클리어했다는 느낌만 남는다.

그리고 이 게임을 제작한 제작사는 그리 역량이 있는 개발사는 아니었는지 군데군데 미숙한 부분이 많이 보인다.
먼저 심각한 사운드 버그가 눈에 띈다. 길가다 곤경에 처한 행인을 구해주면 행인이 고맙다고 얘길 하는데 음성이 너무 작아서 무슨 얘기를 하는지 들리지가 않는다. 또한 인간형 적들과 교전이 벌어지면 적들이 저 멀리서 소리치는 듯 한데 소리가 너무 커서 바로 옆에 붙어 있는 느낌이 든다.

게임의 주인공이 라이더이기 때문에 바이크를 타고 이동할 일이 많은데 이동중에 무전으로 NPC와 대화를 주고 받는 장면이 많이 나온다. 운전중이니 당연히 전방에 신경 쓸수밖에 없는데 자막은 화면의 하단에 나오기 때문에 자막을 읽기도 힘들고 운전에 집중하기도 힘들다. 이런 경우는 그냥 자막을 화면 중앙 캐릭터 옆에다 출력하면 되었을텐데 너무 아쉽다. (더빙 마렵다)

바이크의 현실감을 주고 싶었는지 이동할 때마다 연료를 보충해 줘야하는데 이 연료의 소모 속도가 터무니없다.
바이크로 약 2Km 정도를 달리면 연료가 바닥나는데 연료통 용량이 약 12L라고 할 때(할리 데이비슨 기준) 연비가 무려 0.17Km/L가 된다. 이정도면 대형 제트기의 연비에 맞먹는다.

좀비가 낮에는 출몰을 잘 안 하다보니 체감상 밤이 훨씬 길게 느껴진다. 낮에 출발했다 하더라도 대부분의 미션이 밤에 진행되는 신기한 경험을 하게 된다.

그 외 이상한 점으로는 단순한 수집 요소 (지도, 기념비 등)이 근처에 있으면 삐비빅 소리를 내는데 마치 이 소리가 시한폭탄 터지는것마냥 긴박한 소리가 흘러나와서 상당히 귀를 거슬리게 만든다. 수집요소가 스토리를 좀 더 풍부하게 하는것도 아니고 세계관을 설명하는것도 아닌 달랑 대여섯글자만 출력하고 땡인 이것은 그냥 게임에서 빼는게 낫지 않았을까 싶다.

결론은 밋밋한 게임이다. 파크라이에 모드를 씌워 다른 스토리를 풀어내는 느낌마져 든다. 소니는 PC사용자를 PS로 끌어오기 위해서 메이저급 타이틀을 PC로 공개하곤 하는데 이 게임은 선정이 잘 못 된 듯하다.
UBI소프트에서 이러한 게임들을 이미 PC로 많이 만들어 냈기 때문이다.

스토리

폭주족 디컨 리 세인트 존은 어느날 길에서 만난 사라 아이린 휘터커와 사랑에 빠지고는 절친 윌리엄 그레이 (별명은 부저)를 하객으로 결혼식을 올린다.
어느날 좀비 사태가 발발하고 디컨, 사라 그리고 부저는 좀비를 피해 대피를 하던 중 사라가 겁먹은 아이의 칼에 찔리는 큰 부상을 입게 된다.
죽어가는 사라를 치료하기 위해서 NERO에서 파견나온 구조대를 찾아가서 도움을 요청하지만 구조대의 헬기는 만석이라 남는 자리가 2개밖에 없다는 얘기를 듣는다. 디컨은 사라와 함께 다리에 상처를 입은 부저를 헬기에 태우려 하지만 부저는 디컨의 호의를 거절한다. 디컨은 마음을 굳히고 사라만을 헬기에 태워보내고 자신은 부저를 돕기 위해 남게 된다.

부저가 회복된 후 사라를 실은 헬기가 향했다는 난민 캠프로 가 보지만 그 곳은 이미 크리퍼(좀비화 된 사람을 크리퍼라고 부른다)의 습격으로 쑥대밭이 된 상태였다. 부저는 사라가 죽었다고 생각하지만 디컨은 사라가 살아 있다는 희망을 버리지 않고 사라를 찾기 위해서 어느 집단에도 소속되지 않고 다른 집단의 의뢰를 받아 해결해주며 보수를 받는 떠돌이 드리프트 생활을 하게 된다.

어느날 살인자를 추적해 달라는 의뢰를 수행하던 중 범인이 쏜 총에 디컨의 오토바이가 고장나게 된다. 교체할 부품을 구하기 위해서 폐허가 된 정비소를 찾아가 보지만 그 곳은 이미 크리퍼가 장악하고 있었기 때문에 부저가 소음을 내어 클리퍼를 유인한 사이 디컨이 부품을 꺼내오기로 작전을 짠다.
작전은 성공하여 크리퍼들이 부저를 쫓아 정비소를 비운 사이 디컨은 부품을 찾아서 나오는데 갑자기 부저로부터 긴급 무선이 들려온다.

디컨이 부저를 찾아냈을 때는 광신도 집단인 리퍼들에게 토치로 팔을 지지는 고문을 받고 있던 중이었다. 디컨은 리퍼들을 처치하여 부저를 구해내지만 부저의 팔은 심하게 훼손된 뒤였다.

안전가옥으로 피신하여 상처를 상처를 치료해 보지만 디컨과 부저 모두 전문적인 의학 지식이 없었기 때문에 부저의 상처는 악화되기만 한다. 부저에게 패혈증 증상까지 나타나자 디컨은 로스트 호수 캠프로 가 도움을 요청한다. 과거 디컨은 캠프 리더인 마이크 윌콕스와 의견 충돌 때문에 추방되다시피 쫓겨난 과거가 있지만 부저의 상태 때문에 머리를 숙일수 밖에 없다.

의사인 애디의 치료에도 불구하고 결국 부저의 오른팔을 절단해야했고, 바이커로써의 생명이 끝난 부저는 캠프에 소속되어 농사를 지으며 살아가게 된다. 자신 때문에 부저가 팔을 잃었다고 생각한 디컨은 부저를 돌보기 위해서 자연스럽게 로스트 호수 캠프에 머무르며 일을 돕게 된다.

어느날 디컨이 임무를 마치고 돌아오는데 크리퍼의 둥지를 조사하던 NERO가 흘리고 간 무전기를 발견하게 된다. 사라를 헬기에 태울 때 만났던 NERO 요원 오브라이언을 생각해 낸 디컨은 무전기를 이용해 그와 연결을 시도하고 운 좋겠도 연결이 성공한다.
오브라이언에게 사라의 행방을 조사해 달라고 요청하자 오브라이언은 시간이 걸린다며 그 동안 자신의 일을 도와 달라고 딜을 걸어온다.

뜻밖에도 오브라이언이 요청한 일은 다른 NERO 요원들의 뒤를 캔다던가 하는 일이다. (아마도 조직이 분열되었거나 반기를 든 듯 하다) 디컨이 오브라이언의 요청을 몇 번 수행한 후 오브라이언으로부터 사라의 마지막 행적에 대한 자료를 전달 받는다.
사라를 태운 헬기가 남쪽 캠프에 도착했지만 캠프는 이미 망한 뒤였고 그래서 더 동쪽으로 이동을 해서 사라를 치료하는데 성공했다. 하지만 그 곳 역시 크리퍼의 습격이 있었고, 상황이 급박하여 민간인은 버려둔 채 정부 요인들만 헬기에 태워서 탈출을 했다고 한다.
그 내용을 받아 본 디컨은 좌절하고 만다.

로스트 호수 캠프에서 보안 담당자 스키조는 마이크를 제끼고 자신이 캠프를 지배하고 싶다는 야심이 있었다. 마이크를 제끼기 위해서 디컨에게 협력을 요청하지만 디컨은 (당연히)그의 요청을 거부한다.
그 일이 있은지 며칠 후 다이너마이트 기폭장치를 찾기 위해서 스키조와 디컨이 폐허를 탐색하는 중 갑자기 스키조가 디컨의 무기를 빼앗은 후 기절 시키고는 리퍼에게 신변을 넘긴다.
자신이 캠프를 접수하는데 디컨이 상당한 방해가 될 것을 예상한 스키조는 리퍼를 통해 디컨을 제거하려 한 것이다.

리퍼의 감옥에서 눈을 뜬 디컨은 리퍼의 교주인 카를로스라는 자와 첫 대면을 하게 되는데 교주 카를로스는 디컨이 잘 알던 사람이었다.

카를로스의 과거 이름은 제시 윌리엄슨으로 좀비사태가 벌어지기 전 디컨과 부저가 속해 있던 폭주족 몽그리아의 멤버였다. 제시가 폭주족의 규율을 어기고 양아치 짓(살인과 마약)을 하자 폭주족의 리더인 잭은 그의 등에 있는 조직의 문신을 지우기 위해서 토치로 제시의 등을 지져버렸다.
이때 제시를 꼼짝못하게 잡고 있던 사람이 디컨과 부저였고 제시는 이 때의 일로 앙심을 품고 사이비 교주가 된 이후에도 디컨과 부저를 수배해 왔던 것이었다.

카를로스가 잠시 자리를 비운 사이 디컨은 운 좋게 리퍼의 감옥을 탈출하여 캠프로 귀환하지만 캠프는 리퍼들의 습격을 받아 아수라장이 되어 있었다. 카를로스와 마이크가 협상하는 자리에 디컨이 나타나 스키조가 배신한 전말을 이야기하자 카를로스는 신도들을 데리고 물러나게 된다. 그리고 마이크는 정당한 재판을 받을 권리가 있다는 이유로 스키조를 감옥에 가두게 되는데 사실은 디컨이 스키조를 죽이는걸 막으려고 한 이유가 더 크다.

리더인 마이크는 캠프민의 피해가 커질 수 있어 리퍼들과의 전쟁을 거부하지만 디컨은 부저의 팔을 망가뜨린데다 캠프민까지 다치게 한 카를로스를 그대로 둘 생각이 전혀 없다. 크리퍼 무리를 처치하기 위해서 모아 놓았던 다이너마이트를 챙긴 디컨은 단독으로 리퍼기지 상류 댐으로 침투해 댐을 터뜨리고 리퍼의 마을을 수장시킨다. 그리고는 산장에 숨어 있는 카를로스를 찾아내어 진짜 안식을 선사한다.

사요나라 굿바이

리퍼를 정리한 디컨이 캠프로 돌아와서 스키조를 찾지만 디컨이 스키조를 살려두지 않을 것을 예상한 마이크는 스키조를 이미 마을 밖으로 추방한 뒤였다.

다음날 디컨은 투닥거리는 캠프민을 보다가 사라가 민간인 신분이 아닌 정부 요인자격을 가지고 있었음을 기억해 내고는 오브라이언의 정보(일반인과 달리 정부 요인들은 헬기로 탈출하는데 성공했다라는 정보)대로라면 디컨은 사라가 살아 있을수도 있다는 희망을 다시 품게 되고 즉시 오브라이언에게 무전을 친다.
디컨은 오브라이언의 조사로부터 사라는 탈출에 성공했고 남쪽의 캠프로 이동했다는 정보를 얻게 된다. 하지만 기쁨도 잠시, 그 캠프 역시 민병대의 습격으로 망했다고 알려준다.

크리퍼가 아닌 인간에 의한 습격이라 사라가 살아 있을수도 있다고 생각한 디컨은 마이크와 캠프민의 반대에도 설산을 넘어 남쪽으로 향한다. 설산 경계에 도착한 디컨은 바이러스에 감염된 곰에게 쫓기는 민병대원 둘을 발견하게 되고 그들을 도와주고 그 인연으로 민병대의 데릭 쿠리 대위를 소개 받게 된다. 쿠릭의 손에 손에 자신이 헤어질때 사라에게 건네줬던 반지가 있는것을 보고 사라에 대한 정보가 있을것이라 판단한 컨은 민병대에 가입하려 한다.

디컨이 첫 임무를 무사히 성공시키자 쿠리는 민병대를 이끌고 있는 매튜 게릿 대령에게 소개를 시켜주고 디컨은 상병으로 민병대에 입대하게 된다.
그리고 그곳의 장교를 한명한명 소개 받는데 그 중에 디컨이 그토록 찾아 해메던 사라가 있었다.

하지만 사라는 공식적으로 디컨을 모르는 사람 취급하였고 영문을 모르는 디컨은 일단 사라에 장단을 맞춰주기로 한다.
매튜 게릿이 매우 꼰대같은 군인이라 장교와 사병이 부부사이라는 것을 알게 되면 좋지 않은 처우를 받을 수 있을 것이라 여겼기 때문이다.
디컨은 사라에게 같이 이곳을 떠나자는 제안을 하지만 사라는 해 오던 연구가 있어 잔류를 희망한다.
어쩔 수 없이 디컨 역시 같이 잔류하며 사라의 연구를 돕게 된다.

어느날 연구에 필요한 장비가 필요하여 사라와 디컨은 예저에 일하던 클로버데일 연구소로 파밍을 나간다. 연구소를 살피던 중 높은 보안으로 잠겨 있는 비밀 시설을 본 사라는 경악하고 만다.
좀비 바이러스가 바로 이 비밀 시설에서 탄생하고 유출되었던 것이다.

사라의 후배 연구원이었던 데이빗 골먼은 일찍부터 비밀 시설의 연구를 눈치채고 있었다. 에드워드 스노든과 같은 유명인이 되고자 했던 골먼은 비밀 시설에 잠입하여 연구 샘플을 훔치는데 성공하지만 자기도 모르는새에 바이러스에 감염이 되어 보균자가 되고 말았다.
비밀 연구를 폭로하기 그린 엑스포에 참여하여 기자를 만날 생각이었지만 그것이 폭발적으로 감염을 확산시키는 계기가 되었다.
그린 엑스포에 참가한 대부분의 사람이 감염된 채 자신이 집으로 돌아가 전세계적으로 감염이 확산되었던 것이다.

자신의 연구가 세상을 멸망시키는데 일조했다는 생각에 사라는 오열하고 만다.

민병대 캠프로 돌아가 크리퍼를 없애는 약 대신 크리퍼를 치료하는데 에너지를 쏟지만 그녀의 연구는 실패하고 만다.
좌절한 그녀를 복돋우며 컨은 그녀와 민병대를 탈영하여 새로이 연구를 시작하는 계획을 세우게 된다.

어느날 민병대 캠프의 유일한 의사가 살해된다.
의무실을 지키던 경비원은 사실 마약 중독자였고, 의사 몰래 의무실에 있는 마약을 훔쳐서 사용하려다가 들키고 말았고 얼떨결에 의사의 목을 그어버린 것이었다.
이 일이 있은후로 안그래도 광신도의 면모를 보이던 개릿 대령이 더욱 성경에 심취하며 주 적을 크리퍼에서 캠프 외부의 인간으로 규정하고 불의 비를 내리기 위해서 성전을 준비한다.

이런 개릿 대령의 모습을 본 디컨은 더 이상 지체할 수 없어서 사라와 탈출을 시도하는데 하필이면 탈출 순간에 신병으로 들어온 스키조와 마주치게 된다. 개릿의 성향을 눈치 챈 스키조는 성경을 들먹이며 디컨의 문신이 악마를 뜻한다고 주장하고 광신도가 된 개릿에게 이 주장이 먹혀들어 디컨은 사형을 당하게 될 처지가 된다.

질긴 인연

하지만 쿠리 역시 개릿 대령의 이상 행동에 자신의 부하를 데리고 이탈하던 중 디컨도 같이 데리고 나온다. 그리고 자신과 함께 하자는 쿠리의 요청을 거절하고 부저가 로스트 호수 캠프로 향한다.

디컨의 예상대로 로스트 호수 캠프틑 스키조가 이끄는 민병대에게 1차 침공을 받은 직후였다. 디컨이 도착하자 스키조와 협상하려다 총에 맞은 마이크가 디컨 앞에서 눈을 감게 되고 디컨은 제대로 빡이 돌게 된다.

컨은 부저와 함께 폭발 트럭을 이용해서 민병대 캠프를 습격할 계획을 세우는데 그동안 디컨에게 많은 도움을 받았던 로스트 호수 캠프민들이 자진해서 합류를 한다.
(만약 다른 캠프와의 호감도를 3까지 올렸다면 그 캠프에서도 지원을 해 준다)

트럭을 준비한 디컨과 부저는 민병대 캠프를 습격한다.

민병대 캠프는 방위군을 털어서 확보한 군수품이 있어 매우 어렵다.

저항하는 민병대 캠프 병사들을 처치해가며 캠프 안쪽으로 전진해 가자 스키조는 동굴 입구를 무너뜨려 이들의 진입을 막으려 한다.
하지만 그마저도 실패하고 디컨과 단 둘이 붙게 된다. 결국 디컨의 공격에 나가떨어지는 스키조(디컨은 군인 출신이고 스키조는 그냥 범생이다.). 디컨은 스키조의 목을 그어서 둘의 악연을 끊는다.

동굴 안에선 개릿 대령이 사라와 다른 사람을 인질로 잡은채 디컨을 기다리고 있었다. 아직까지 자신을 신의 대리인이라 착각한 개릿은 디컨과 차를 나누고자 한다. 하지만 그 차엔 사라가 몰래 독미나리를 풀어놓았고 아무것도 모른채 차를 마신 개릿은 독에 중독되어 죽고 만다.

그렇게 개릿의 폭정을 끝낸 디컨은 사라, 부저와 함께 로스트 호수 캠프로 복귀하며 게임은 끝난다.

게임 목차

데스 스트랜딩 (2020)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Fri, 13 Feb 2026 22:02:13 +0900

코지마 히데오라는 게임 기획자(& 개발자)는 영화같은 연출을 좋아하는 사람으로 유명하다.
그의 데뷔작인 메탈기어 시리즈를 해 보면 게임 플레이 곳곳에 영화같은 감성을 느낄 수 있다. 스토리 진행을 위한 컷신을 적극적으로 사용하는데다 인물들의 감정선이 잘 살아 있다. 초창기 메탈기어 시리즈만 보더라도 단순 설명으로 스토리를 때우지 않고 무전으로 주고 받는 대화를 통해서 스토리를 이어가도록 되어 있다. 당시 게이머는 사령관과 통신하기 위해서 메뉴얼에 적힌 주파수를 직접 맞춰야 하는 부분에서 디테일한 설계를 맛보았다.

그가 만든 게임은 아예 영화를 때려박은 인터랙티브 무비 게임(예를 들어 더 다크 픽처스 앤솔로지가 있다.)와는 다르다. 인터랙티브 무비는 영화를 흉내낸 게임이지만 코지마 히데오가 만든 작품들은 영화같은 여운과 재미를 주는 '게임'이다.
여튼 위와 같은 코지마의 성향때문에 설정과 세계관만 던져주고 플레이어가 알아서 즐기라는 서양식 게임(대표적으로 폴아웃이 있다)과는 느낌이 매우 다르다.

이 게임의 무대는 근미래의 지구이지만 이곳의 세계관은 상당히 낯설다. 새로 등장한 BT라는 존재 때문에 인류의 문명은 반쯤 박살 난 상태이지만 새로 나타난 카이랄 에너지로 이용한 기술은 비대칭적으로 발달한 곳이다. 때문에 새로운 개념이 매우 많이 등장하며 이것들을 설명하는데 (그리고 체득시키는데) 초반분의 상당 시간을 할애한다.

투명 크리쳐가 주인공을 덮친다.

플레이어는 별다른 장비 없이 BT라는 존재와 조우하며 인간의 무력함을 배우게 되고 인프라가 망가져 지게을 등에 지고 물건을 나르는 고전적인 체험을 하게 된다.

초반에는 단순히 800m의 거리를 이동하는데도 도로가 없어 상당한 시간이 걸리고 BT라도 만나면 이동이 더욱 느려져게이머는 상당한 피로감과 고통을 느끼게 된다. 이러한 피로와 고통에 점점 질려갈 때 쯤 각종 편의 장치들이 등장하며 플레이의 큰 변화가 찾아온다. 이것을 보노라면 "초반의 그 고통과 피로감은 게임의 설정을 체득하기 위한 튜토리얼이었구나" 라고 이해를 하게 된다.

처음에는 60Kg 남짓의 시체 하나 옮기는데도 비틀비틀 난리도 아니다.

조금만 지나면 이정도는 껌이다.

이 게임의 주 테마는 화물(혹은 사람)의 배송이고 이러한 배송을 좀 더 효율적으로 하기 위해서 여러 장치를 사용할 수 있다. 계곡이나 강에 다리를 건설한다던가 국토를 횡단하는 국도를 복구한다던가 하는 것이다. 그래서 항간에는 20분만에 갈 수 있는 길을 5분안에 가기 위해서 6시간동안 길을 닦는 게임이라고 평하기도 한다.

이 게임에서 매우 신선한 부분은 멀티플레이다. 사람과 사람이 만나서 상호작용하는 일은 일절 없지만 다른 플레이어들이 설치한 다리나 앵커 사다리, 휴식시설등의 건물들이 공유가 된다. 예를 들어 가파지른 산에서 힘들게 암벽 등반을 하다가 다른 플레이어가 설치 해 놓은 앵커나 사다리를 발견하면 "쌩큐"를 외치며 편하게 등반할 수 있는것이다.

누군지 모르지만 다리 잘쓸께요~

이런 요소들로 인해 싱글플레이의 난이도는 멀티플레이에 비해 다소 높아진다. 혼자서 처녀지를 개척해야 할 뿐 아니라 국도 복구를 위해 필요한 모든 자원을 혼자서 다 수급해야하기 때문이다. 이러한 멀티플레이는 해당 지역에서 카이랄 네트워크가 연결되어 지역이 해금되어야만 제공되기 때문에 메인 스토리 진행은 혼자서 해야 한다. 이 점은 매우 강점인데, 노가다는 다른 플레이어드로과 함께 하여 고통을 줄이고 감동을 느껴야하는 메인 스토리는 오롯이 모두 체험할 수 있기 때문이다.
(버그인지 모르겠는데, 바탕화면에 있는 아이콘을 클릭해서 게임을 실행하면 온라인 플레이가 되지 않는다. 꼭 에픽 런처(혹은 스팀 런처)를 통해서 플레이 해야 온라인 플레이가 된다.)

메인 스토리 외에도 반복 퀘스 역시 많이 존재한다. 게임에 등장하는 지역의 NPC에게 화물을 배송함으로써 호감도를 올릴 수 있는데 메인 스토리만으로는 호감도를 충분히 올릴 수 없고 반복 퀘스트를 많이 더 해 줘야 한다. 호감도가 올라갈 수록 자원 수급량이 많아지고 플레이어가 건설할 수 있는 시설도 많아지기 때문에 어느정도 서브 퀘스트를 수주해서 진행할 필요가 있다.
게임 내에 등장하는 카이랄 네트워크는 정보의 전달뿐만이 아니라 에너지의 공급도 겸하고 있다. 호감도가 높아질 수록 NPC들은 더 많은 에너지를 주인공에게 할당하며 샘은 더 많은 에너지 덕분에 더 많은 시설을 건설할 수 있다.

주인공이 조우하는 적들은 크게 두 종류이다.
비인간형인 BT, 그리고 인간형인 뮬과 테러리스트들이다.
BT는 처치해도 보상이 없지만 무시하고 지나가는 것 또한 만만치 않다. 주인공과 조우하면 땅을 타르로 만들어 주인공의 이동을 극도로 방해하기 때문이다. 초반에는 화물 배송을 하는데 절대적인 장애물이 되지만 이들을 처치할 수 있는 무기가 갖춰지는 중반부부터는 좋은 ~~단백질~~자원 수급처가 된다. 게임내 중요한 자원인 카이랄리움 결정을 대량으로 퍼주기 때문이다. 게임의 긴장감을 위해서 BT를 처리할 수 있는 무기가 안 나오는것이 더 낫지 않았을까 하는 생각이 든다.

걸리면 X되는거다

인간형의 적들은 주인공의 화물이나 주인공의 목숨을 노리고 덤벼온다. 주인공의 이동을 방해하는 요소는 없기 때문에 피해를 감수하고 무시해서 지나가는것이 가능하지만 이들의 요새엔 막대한 일반자원이 있기 때문에 시설 건설의 시즌이 오면 오히려 이런 인간형 적들의 요새를 털러 다니게 된다.
게임설정상 사람의 죽음은 BT출현을 초래하기 때문에 총기류가 등장함에도 이들을 상대할 때 살상 무기를 사용하기는 어렵다.

결론적으로 매우 재미있는 게임이다.
대항해시대라는 게임이 도시의 이곳저곳을 이동하며 거래하는 재미가 있는데, 이 게임 역시 유사한 재미를 준다.
반복되는 화물 이송이 지루하지 않도록 갖가지 장애물이 존재하며 또한 제작자 특유의 영화적 감성이 충만하여 스토리도 지루하지 않다. 다만 일부 리뷰어는 비교적 잦고 긴 컷신 영상에 피로감을 느낀다고 한다.

설정

해변 (Beach) : 이 게임에선 삶과 죽음의 경계가 허물어져 있는 상태이다. 삶과 죽음이 칼로 자른 듯 깔끔하게 분리되어 있지 않고 일정부분 겹쳐 있는 부분이 있는데 그곳을 해변(Beach)이라고 부른다.
타임폴 : Time(시간)-Fall(내리다 혹은 폭우) 시간 폭우정도의 의미이다. 이 세계에 내리는 모든 비는 (죽음의 세계를 거쳐왔는지) 시간을 가속화 시키는 능력을 가지고 있다. 비가 오는 날 땅을 살펴 보면 식물이 씨앗을 발아하고 시들어 죽기까지 몇 초 안 걸리는 것을 발견할 수 있다. 특이한 점은 이러한 시간 가속은 내리는 상태에서만 영향을 발휘한다. 내리는 비에 직접 맞을 경우 시간 가속이 발생하지만 고여 있는 물이나 어딘가 닿고 튀는 물은 시간 가속 효과가 전혀 없다. 때문에 타임폴이라는 이름이 붙은 듯 하다.
카이랄: 경계가 무너진 이후 세상에 생겨난 물질 혹은 에너지 혹은 이들을 통칭하는 명칭. 사람의 몸 속에 어느정도의 카이랄리움이 포함되어 있으며 BT가 이것을 따라 모여든다고 한다. 카이랄리움이 결정화 된 것이 카이랄리움 결정. 그리고 카이랄를 이용한 광대역 네트워크를 카이랄 네트워크르라 부른다.
BT (Beached Things) : Beached는 해변으로 밀려 온 (좌초된) 이란 뜻이다. 그러니 Beached Things는 해변으로 밀려 온 것들, 좌초된 것들로 이해하면 된다. 원래라면 죽음의 세계에 속해야 하지만 삶과 죽음의 경계가 무너지다 보니 해변을 통해서 현실 세계에 간섭할 수 있게 되었다. 살았을 때의 기억과 정신은 사라지고 없는지 살아 있는 생명체를 먹으려한다. 살아 있지 않기 때문에 오감이 없으며 생명을 감지하여 생명체를 찾아다닌다. 그래서 이들을 속이기 위해서 동작을 멈추고 숨을 참아야 하는 등 살아 있는 생명체가 하는 일을 멈춰야 한다.
사람이 죽으면 그 시체가 48시간 이내에 BT로 변이되어 버린다. 시체를 태움으로써 변환을 막을 수 있는데 이럴경우 경우 카이랄이라는 물질이 공중으로 퍼지며 이 카이랄의 냄새를 맡고서 BT가 몰려든다. 때문에 일반적으로 화장장은 거처에서 멀리 있는곳에 위치한다. (관리가 안되는지 시설이 엉망이지만 화장기능만은 제대로 동작한다). 그래서 시체를 화장장으로 옮기는 직업군이 따로 존재한다. 이들이 나타나는 곳엔 항상 타임폴이 발생한다.
보이드아웃: BT가 산 사람을 잡어 먹으면 발생하는 대소멸. 위력은 핵폭탄을 능가하여 도시 하나는 간단하게 지도에서 지워버릴 수 있다. 보이드아웃이 발생한 자리는 거대한 크레이터밖에는 남지 않게 된다.
[많은 사람 -> 많은 시체 -> 많은 BT -> 높은 보이드아웃 확률] 이러한 논리가 사람들을 소규모 부락 단위로 쪼개져 은둔 생활을 하게 만들었다. 몇 번의 보이드아웃으로 과거의 기록들이 많이 소실되어 현재 사용되는 많은 기술들은 사실 근본적인 원리를 모르는 로스트테크놀러지이다.
DOOMS : 일반적으로 사람은 BT를 보거나 감지하는것이 불가능하다. BT가 남기는 발자국 정도만 보고서 근처에 BT가 있음을 알 뿐이다. DOOMS는 BT를 보거나 감지할 수 있는 능력을 가진 사람들을 말한다. 이 능력의 발현 세기에 따라 레벨이 붙는데 주인공은 Level2 정도로 BT를 보지는 못하지만 근체 있음을 느낄 수는 있다.
레벨이 높은 경우 BT를 보는 것 정도가 아니라 BT를 불러 모으거나 심지어 순간 이동까지 할 수 있다.
귀환자 : 매우 희귀하고 특이한 체질로 죽기전의 기억과 의식을 가진채 해변에서 되돌아 올 수 있는 능력을 가진 사람을 말한다. 한마디로 죽음에서 살아 돌아올 수 있는 능력자 (불사자)이다. 높은 절벽에서 떨어져 죽더라도 몸이 빠르게 회복되며 회복이 완료된 시점에 죽음에서 영혼이 되돌아온다. 이들의 피 속엔 BT들을 다시 해변으로 되돌려 보낼 수 있는 특별한 인자가 포함되어 있다고 한다. 요컨데 BT와 맞짱 뜰 수 있는 유일한 인류이다.
BB (Brigded Baby) : 인공자궁에서 생활하는 태아. 뇌사한 산모의 자궁에서 삶과 죽음이 중첩된 상태로 있다가 (슈뢰딩거의...) 꺼내어져 인공 자궁에서 살아가게 된다. 삶과 죽음이 중첩되어 있기 때문에 죽음의 세계를 인지할 수 있고 산 자와의 교감도 가능하다. BB가 들어 있는 인공 자궁과 소유자를 인공 탯줄로 연결하면 BB와의 교감이 가능해지고 소유자 역시 BT를 인지할 수 있게 된다. 기록상 1년 이상 운용된 적 없다는걸로 봐서 출산의 때가 다가오면 태아는 죽는 듯 하다.
포터 : 배달 중독자들. 사람들이 소규모 단위로 뿔뿔이 흩어져 살기 때문에 물류의 필요성이 크게 대두되었고 화물 운송을 성공했을 때 받는 찬사에 중독된 이들이다. 때문이 이들은 무보수로 사람들의 거처 사이에 물류를 담당한다.
사람들의 교류가 완전히 단절되었기에 물류 인프라는 완전히 소실되어 포터들은 지게에 물건을 싣고는 산을 넘고 강을 건넌다.
뮬 : 배달화물 중독자들. 배달 자체가 아니라 배달되는 화물에 중독된 이들. 이들은 포터를 노려 화물을 빼앗고는 자기들의 거처에 쌓아둘 뿐이다. (저장장애의 발전형인가...)

스토리

세간에선 전설로 통하는 배달맨 샘 포터 브리짓은 배달일을 하던 중 시체 처리반을 도와 시체를 화장터로 옮기는 일을 맡게 된다. 우연히 발견된 시체는 죽은지 40시간이 지나 곧 있으면 네크로모프가 진행되어 BT로 변할 판이다. 샘과 시체 처리반은 어쩔 수 없이 BT가 우글거리는 지역을 가로지르기로 결심하고 돌파를 시도해 보지만 결국 BT에 둘러쌓여 사로잡히고 만다.
어떻게든 그 곳을 탈출하려 하지만 거대 BT가 나타나고 시체 처리반이 먹힘으로써 보이드아웃이 발생하고야 만다.

사실 이것은 테러단체의 의도적 계획이었다.
테러단원 한 명이 도시의 구석진 곳에서 자살을 하여 BT를 출현시켜 보이드아웃을 일으킬 계획이었으나 사체가 발견되는 바람에 계획이 실패했고 차선책으로 시체를 운반하는 사람들을 노려 BT를 소환 한 것이다.

샘은 귀환자이기에 보이드아웃이 발생한 자리에서 소생되어 다른 사람에 의해 구조가 된다. 샘이 눈을 뜨자 그를 구조한 UCA간부 다이하드맨은 미국의 대통령 브리짓을 만나 볼 것을 요구한다. 마음이 내키지 않는 샘이었지만 거듭되는 다이하드맨의 요구에 어쩔 수 없이 샘은 대통령과 대면한다.
사실 대통령과 샘은 잘 아는 사이로 샘은 대통령의 양아들이다. 과거의 어떠한 사건으로 거의 의절하다시피 지내왔었다.
샘을 만난 대통령은 사람들이 소규모로 뿔뿔히 흩어져 폐쇄적 생활을 함으로써 쇠락한 미국을 다시 한번 미국을 위대하게 만들기 위해서 (MAGA!!) 미국을 카이랄 네트워크로 연결시켜 달라는 부탁을 (격렬하게)한다. 하지만 말기 암이었던 그녀는 샘의 앞에서 쓰러져 숨을 거둔다.

다이하드맨은 대통령의 죽음이 미국을 다시 하나로 묶는 프로젝트에 큰 타격을 줄 수 있다고 판단했고 그래서 대통령의 죽음을 숨기고자 했다. 그래서 샘에게 대통령의 시체를 몰래 화장장으로 데려가 화장시켜 줄 것을 요구한다.

화장터에 도착한 샘은 대통령의 사체와 함께BB가 함께 배송되었음을 알게 된다. 엔지니어인 데드맨은 BB가 정상 동작을 안 하기 때문에 폐기 하라고 같이 딸려 보낸 것이다. 샘은 차마 BB를 폐기하지 못하고 자신이 관리하기로 결심한다.

이때부터 샘은 BB와 탯줄로 연결이 가능해지는데, 연결을 할 때마다 어떤 기억이 머릿속으로 흘러들어온다. 데드맨은 BB의 기억이 샘과 동기화 되는것이라고 추측한다.

화장터에서 돌아온 샘을 기다리고 있던 다이하드맨은 아멜리를 소개시켜준다. 하지만 아멜리는 샘이 아주 잘 알고 있는 사람이었는데, 샘이 어렸을 적 유일한 친구가 되어 주었던 여자이기 때문.
다이하드맨은 그녀가 대통령 브리짓의 생물학적 딸이며, 죽은 대통령의 뒤를 이어 미국을 다스리는것이 브리짓의 유지라고 알려준다.
하지만 그녀는 미국을 카이랄 네트워크로 묶기 위한 1차 원정대를 이끌다가 서부에서 테러리스트에게 억류된 상태였고, 샘의 앞에 모습을 드러낸 것도 실제가 아닌 홀로그램 통신이었다. 통신을 통해서 샘과 연결된 아멜리는 샘에게 자신을 구출해 달라고 부탁한다. (공주님 구하는 용사 이야긴가...)

늙지 않는 그녀

다이하드맨은 1, 2차 원정대가 미국을 순례하며 카이랄 네트워크에 필요한 시설을 건설했으며 이제 3차 원정대가 그 길을 따라 순례하며 네트워크 시설을 활성화만 시켜면 된다고 한다. 그리고 3차 원정대로 샘을 지명한다.

브리짓의 죽음이 마음에 남아 있던 샘은 3차 원정대의 임무를 받아들이고 단 한명 뿐인 3차 원정대를 결성하여 여정을 시작한다. (대통령의 죽음에 대한 입단속을 해야 했기에 샘 혼자서 원정을 떠날 수 밖에 없었다.)

원정을 시작한 샘은 동부 지역에 네트워크를 연결하고 다음 목적지인 중부로 넘어가기 위해서 항구 도시들러는데 그 곳에서 테러리스트를 이끌고 있는 수장 힉스를 만난다. 분리주의를 지향하는 테러리스트들은 미국이 하나의 네트워크로 묶이는 것을 막기 위해서 활동하고 있었다. 샘을 본 힉스는 거대 BT를 소환해서 샘을 죽이려 한다. (힉스는 높은 등급의 DOOMS 능력자로 순간이동뿐만 아니라 거대 BT를 소환하는 능력도 가지고 있다)

하지만 샘은 자신의 피가 BT에게 유효타를 먹일 수 있다는 사실을 이미 알고 있었고 자신의 피를 활용한 무기를 이용해서 거대 BT를 퇴치 시키는데 성공한다. 그리고 나서 중부를 주름잡았던 택배사 프리자일의 CEO 프리자일의 도움을 받아 중부에 도달하게 된다.

단절되어 살아가는 사람들에겐 보급이 중요한 문제였고 포터들에 의해서 간신히 물류가 돌아가는 상황이기에 포터는 존중받는 직업이다. 하지만 중부 사람들은 이상하게 택배사인 프리자리을 혐오하고 있었다. 셸터를 돌아다니면서 사람들과 이야기하며 정보를 수집하는 샘. 그들의 말에 의하면 프리자일이 테러리스트와 손을 잡고 도시 두 개를 완전히 날려버린 일이 있다고 한다.
하지만 프리자일로부터 들은 내막은 많이 다른 내용이었다.

프리자일의 부친의 목표는 미국 물류를 프리자일이라는 이름으로 통합하는 것이었고, 계획의 일환으로 서쪽 구역을 먹고 있던 물류 조직의 수장 힉스와 연합을 하게 되었다.
하지만 이것은 힉스의 속임수였고, 힉스는 프리자일 물류를 이용하여 도시 한 곳에 시체를 배송하여 보이드아웃을 일으켰고 다른 두 곳에는 핵폭탄을 배송했다. 결국 핵폭탄 하나가 터지면서 도시 하나가 추가로 날아가게 되고 프리자일은 나머지 한 도시를 구하기 위해서 핵폭탄을 찾은 다음 그것을 가지고 도시를 벗어나려했다. 하지만 그녀의 행동은 힉스의 예상 범위 안이었고 도시를 벗어나기도 전에 힉스의 테러리스트에게 잡히고 만다.

힉스는 프리자일을 발가벗긴 후 타임폴이 내리게 한 뒤 핵폭탄이 든 가방을 쥐어주며 잘 치워 보라며 도발한다.
프리자일은 순간이동 능력을 써서 도망칠 수 있었지만 그랬다간 핵폭탄이 터져버리며 도시민이 전멸할 것이 뻔했다. (순간이동시 가벼운 장비정도만 가지고 이동할 수 있기 때문에 핵폭탄 가방을 들고 순간이동을 할 수 는 없었다.)
프리자일은 어쩔 수 없이 맨몸으로 타임폴을 맞아가며 핵폭탄이 든 가방을 들고 뛰어 타르의 바다에 수장시키는데 성공하지만 타임폴을 직접 맞은 몸은 심각하게 손상되어 버렸다.
프리자일의 영웅적인 행보로 도시 하나는 구했지만 이는 누구도 알지 못했고 사람들은 오히려 도시 두 개를 소멸시킨 테러리스트와 프리자일을 증오하고 있었다.

사정을 알게 된 샘은 힉스에 대한 프리자일의 복수를 돕기로 약속한다.

중부의 한 도시에서 샘은 UCA의 메카닉을 담당하고 있는 마마(본명: 몰리겐)를 직접 만나게 된다.
샘은 말로만 들었던 그녀의 아기를 직접 보자 매우 당황한다. 그 아기는 BT인데다 탯줄이 몰리겐에게 연결되어 있었기 때문

몰리겐은 출산이 임박하여 제왕절개를 하기 위해서 병원에 입원하여 수술을 기다리고 있었는데, 힉스가 병원을 테러하여 붕괴시키고 몰리겐은 잔해에 깔려 죽음만을 기다리고 있었다. 수술을 받지 못하여 아이는 사산되었고 BT화 하고 말았다. 하지만 BT가 된 아이는 몰리겐을 해치지 않고 계속해서 근처에 머물렀고 이 때문에 타임폴이 계속되어 몰리겐은 물을 받아 먹으며 생명을 연장할 수 있었다. 마침내 몰리겐은 구조가 되었지만 BT가 된 아이의 존재 때문에 그 폐허를 떠날 수 없었고 그 곳에 연구실을 차려서 UCA에 협력하고 있었다.

샘은 다음 목적지인 마운틴노트 물류센터로 이동한다. 다른 물류센터와는 다르게 그 곳의 관리자인 로크너는 UCA에 매우 비협조적으로 나오며 카이랄 네트워크 가입을 거절한다. 한 때 UCA의 일원이었던 그녀가 왜 UCA를 등졌는지 사연을 조사하던 샘에게 몰리겐으로부터 찾아와 달라는 연락이 온다. 다시 몰리겐을 찾아가자 그녀는 BT의 탯줄을 자를 수 있는 도구를 만들어 놓고 아이가 원래 있어야할 저세상으로 보내기 위해서 주인공에게 아기와 자신 사이의 탯줄을 잘라 달라고 요청한다. 샘은 그녀의 부탁을 들어주어 탯줄을 자르게 되고 그러자 몰리겐의 영혼이 죽음의 세상에서 아이를 마중나오는 모습을 보게 된다.

병원 시설의 테러 당시 몰리겐은 죽었던 것이다. 하지만 영혼과 육체가 분리가 되면서 영혼은 죽음의 세상으로 흘러갔고 육체는 다시 이승에 남게 된 것. 영혼이 죽었으니 육체도 곧 죽었어야 했지만 BT가 된 아기 사이의 탯줄이 육체를 이승에 묶어 놓는 닻의 역활을 하면서 그녀의 몸이 계속해서 이승에 머물 수 있었던 것. 몰리겐은 쌍둥이였던 로크너를 만나고자 했던 강렬한 소망으로 이승에 남아 있었는데 마침내 로크너의 소재를 알게 되자 탯줄을 끊어 아기를 있어야 할 곳으로 보냈던 것이다.

몰리겐은 로크너와 샴 쌍둥이였다. 수술로 몸이 분리는 되었지만 정신은 연결되어 서로간 소통은 가능했다. 수술의 후유증인지 물리겐은 난소에, 로크너는 자궁에 문제가 있어 임신은 불가능했다.
로크너의 연인이 사고로 죽자 로크는 큰 상심으로 자살을 생각하게 되었고 몰리겐은 로크너를 위로하고자 보존된 연인의 정자와 로크너의 난자를 수정시킨 후 몰리겐의 자궁을 이용해서 출산을 하자고 제안하고 받아들여진다.
병원의 사고(테러)후 몰리겐과 로크너의 정신적 유대가 끊어지게 되고 로크너는 몰리겐이 혼자서 아기를 독차지 하기 위해서 연결을 끊고 숨어버렸다고 생각했고 그 일로 로크너는 UCA를 등지게 되었다.

몰리겐은 죽어가며 샘에게 자신을 로크너에게 배달시켜 달라고 부탁한다. 마음씨 좋은 샘은 그녀를 로크너에게 데려다 주게 되고 로크너를 만난 몰리겐은 다시 UCA합류를 부탁하며 모든것을 털어버린 듯 눈을 감는다.

몰리겐과 로크의 일이 마무리 된 후 BB를 담당하는 엔지니어 데드맨에게서 연락이 온다. BB와 샘의 유대가 강해지면서 삶과 죽음의 중간에 위치해 있어야할 BB가 삶의 세계쪽으로 점점 가까워지고 있었기 때문인다. 삶의 세계로 완전히 넘어오면 BB가 그대로 작동정지(죽음)될 수 있다고 한다.
샘에게서 BB를 회수한 데드맨은 수리를(수술을) 한후 조정작업을 거치면서 BB와 많이 친해진다.

데드맨. 이름과는 달리 푸근한 인상이다.

데드맨은 '태어난'것이 아닌 배양세포로 만들어진 사람이다. 때문에 그에겐 '영혼'이 없었고 그 때문인지 자신의 장기가 계속 망가져가서 죽은 사람들의 장기를 계속 이식하여 생명을 유지시키고 있었다. 영혼이 없기 때문에 자신만의 해변도 없었고 죽음의 세계도 이해를 하지 못하는대다 다른 사람들과의 교감도 잘 하지 못해서 BB를 인간의 아가 아닌 도구로만 취급하고 있었다.
하지만 BB를 수리하면서 정이 들고 카이랄 폭풍때문에 다른 사람들의 해변도 경험하면서 큰 심경의 변화를 겪게 되었다.

샘의 다음 목적지는 세상의 종말인 데스 스트랜딩을 연구하는 하트맨이라는 사람이 있는 연구소다. 샘이 그의 연구실을 찾아 갔을땐 이미 심정지로 죽어 있었다. 시체를 처리할 고민을 하고 있던 중 갑자기 하트맨이 부활한다!

하트맨

하트맨은 선천적으로 기형인 심장을 가지고 있었다. 병원에서 심장 치료를 받던 날 병문안을 오던 딸과 아내가 보이드아웃으로 세상을 떠나게 된다. 자신 역시 보이드아웃의 여파로 병원의 전력 공급이 중단되며 심정지가 찾아왔고, 해변에서 딸과 아내와 재회를 하려 한 순간 병원의 비상 발전기가 가동되며 하트맨은 산자의 세상으로 귀환하며 가족과 헤어지게 된다. 이후로 하트맨은 스스로 심장을 멈추어 (하루에 60번씩!!)가사상태에 빠져 해변에서 가족을 찾아다니게 되었다.

하트맨은 과거 다섯번의 대멸종 시기가 있었고 그 대멸종이 모두 데스 스트랜딩에 의해서 발생한 것이라고 믿고 있다. 멸종의 시기가 다가왔을 때 멸종체라는 존재가 나타나고 그 존재가 종의 멸절을 이끈다는 이론이다. 이제 카이랄 네트워크에 연결되었으니 더 빠르게 연구를 진행할 수 있다며 좋아한다.

미국의 서부는 타르의 바다로 둘러쌓여 있고 그 근처에 걸설이 중단된 중계소가 하나 있다고 한다. 그 곳이 중부의 최종 중계소가 될 예정이었다. 샘은 건설자재를 운반하여 그곳에 다다른다. 일시로마나마 중계소를 건설하여 부팅을 시킨 샘은 서부와 중부 사이를 가로막는 타르의 바다를 건널 방법을 모색하던 중 타르의 바다에서 아멜리의 환영을 보게 된다.
그녀를 본 샘은 스스럼없이 타르의 바다로 뛰어들었지만 곧 바다에 갖혀 죽음을 맞게 된다.

놀랍게도 샘이 부활한 곳은 미국의 서부다. 테러리스트의 활동 때문에 시체가 많았던 탓인지 온갖 위험한 BT가 사방에서 출현하고 있었지만 샘은 가까스로 서부의 택배 센터에 도착한다. 그곳에 도착한 샘 앞에 또다시 힉스가 나타나 게임 초반 보이드아웃을 일으켰던 거대 BT를 다시 소환한다. 하지만 샘은 그동안의 택배로 BT상대엔 잔뼈가 굵었고 어찌어찌 간신히 거대 BT를 처리하는데 성공하자 힉스는 아멜리를 데라고 해변으로 도망친다.

샘은 프레자일의 도움을 얻어 해변으로 순간이동하고 그곳에서 힉스와 본격적인 대결을 펼친다.

결국 힉스를 쓰러트리고 아멜리를 되찾는 샘. 아멜리와 함께 해변을 걷던 샘 앞에 다이하드맨이 순간이동 해 오고 죽은 줄 알았던 브리짓까지 나타난다. 그리고 BB의 부친이라 생각되었던 클리프까지 나타나는 등 샘으로써는 도저히 이해할수 없는 상황이 벌어지고 아멜리는 샘을 해변 밖으로 강제로 탈출시킨다.

다시 이승으로 돌아온 샘 앞에 데드맨이 통신을 걸어와 다이하드맨이 그들에게 남겨 놓은 기록을 보여준다.

다이하드맨은 카이랄 네트워크가 모두 연결되자 증폭된 네트워크의 힘을 이용해서 과거의 기록을 보게 되었다. 그 기록에 의하면 브리짓은 자궁이 망가져 아이를 가질 수 없는 몸이었기에 아멜리는 브리짓의 생물학적 딸이 될 수 없음을 알게 되었다. 그런 데드맨에게 아멜리가 자신의 해변으로 초대장을 보내온다. 데드맨은 그동안 샘이 모은 기록을 통해서 아멜리가 인류를 멸종시키려 한다라는 판단을 내리고 아멜리를 처치하기 위해서 함정임을 알면서도 아멜리의 초대에 응해 해변으로 점프하겠다고 한다.
그리고 만약 일이 틀어졌을 경우 다른 사람들에게 뒤를 부탁한다는 말을 남겨 놓았다.

프레자일이 통신에 합류하여 힉스를 심문하여 얻은 정보를 공유한다. 힉스와 테러리스트들의 배후엔 아멜리가 있었다는 것이다.
힉스는 원래 고레밸의 DOOMS가 아니었으나 힉스가 그녀를 추종하자 그녀가 힉스에게 힘을 나누어 준 것이라 한다.

마침내 샘은 브리지스 본부로 귀환하는데 성공한다. 이때까지 수집한 정보에 의하면 아멜리는 인류의 멸종을 가져오는 멸종체이며 그녀가 기거하는 해변에 닿을 수 있는 사람은 샘이 유일하다.
때문에 샘은 아멜리를 설득하기 위해, 그마저도 여의치 않으면 아멜리를 제거하기 위해 플레자일의 도움을 받아 아멜리가 있는 해변으로 다시 점프한다.

아멜리는 샘이 다시 자신을 찾아 올것을 알고 기다리고 있었다. 아멜리는 샘에게 모든 사건의 진상을 말해준다.

태초에 물질과 반물질이 접촉하여 빅뱅이 일어났다. 물질과 반물질이 융합한 것이기에 빅뱅 이후 아무것도 남지 않아야 했으나 실제로는 잔여물이 생성되었고 그 잔여물로 인해서 우주가 생겨나고 생명체가 태어났다. 이러한 상황은 우주의 질서와 균형을 해치는 일이었고 우주의 법칙은 질서와 균형을 맞추기 위해서 계속해서 생명체를 멸종시키는 방향으로 움직였다.
이 때문에 그동안 지구에선 다섯번의 대 멸종이 도래했지만 생명체는 종족 보존의 본능에 의해서 자신을 진화시키며 어떻게든 멸종에서 벗어나게 되었다.

브리짓은 스무살이 되던해 인류의 멸종을 가져올 멸종체로 각성하고 만다. 각성과 함께 영혼과 육체가 분리되었고 육체는 이승에 머물렀지만 영혼은 죽음과 삶의 경계를 무너뜨리는 해변을 만들어낸다. 그녀의 육체는 대통령에 취임한 후 과거의 멸종으로부터 단서를 얻기 위해서 미국을 카이랄 네트워크로 연결하여 고대의 아카이브를 접속하려 했다.
한편 그녀의 영혼은 이미 인류의 멸망을 직감하고 있었고 인류가 천천히 고통스럽게 멸망하게 두느니 차라리 멸망을 앞당겨 인류의 고통을 줄여주고자 했다. 위를 위해서 사람들에게 해변을 가지게 하였고 DOOMS를 세상에 퍼트렸다.
그런 그녀의 앞에 죽은 아기가 해변으로 떠밀려 왔다. 아기를 불쌍히 여긴 그녀는 아기에게 다시 이승으로 되돌려보내기로 하는데 이 행동으로 인해서 법칙에 금이 가게 되어 아기는 죽지않는 불사자가 되었다. 그 모습을 본 그녀의 영혼은 아이가 자라서 자신을 막으러 오지 않을까 하는 희망을 품게 되었다.
그렇기에 샘이 아멜리의 해변으로 점프를 하자 원망과 기쁨이 섞인 목소리로 이제 왔냐고 타박을 했던 것이다.

아멜리는 샘에게 자신과 함께 해변에 남아서 인류의 종말을 지켜볼지, 아니면 종말을 조금이라도 늦추기 위해서 아멜리의 해변과 연결을 끊을지 선택권을 준다.
샘은 아멜리와 함께 해변에 남을것을 선택한다.
그 때 이승에서 샘의 동료들이 각고의 노력으로 샘을 찾아내는데 성공했고 데드맨이 BB와 함께 아멜리의 해변으로 (반쯤) 점프하여 샘을 이승으로 끌고가는데 성공한다. 그 모습을 본 아멜리는 인류에게 유예의 시간을 주기 위해서 자신의 해변을 이승과 단절시킨다.

이제 미국 전역은 카이랄 네트워크로 연결되어 하나의 미국이 되었고 다이하드맨이 대통령으로 취임한다.
당분간 모든 위험이 사라졌다고 생각한 샘은 다시 본래의 떠돌이 배달부로 돌아갈 생각에 이들을 떠나려 하는데 데드맨이 샘을 붙잡는다.
그동안 샘과 함께했던 BB가 샘을 이승으로 데리고 오는 동안 작동 불능이 되었기 때문에 화장터에서 폐기를 해야 한다고 한다.
샘은 화장터까지 BB와의 마지막 여정을 시작한다.

화장터에 다달아 샘은 마지막으로 BB와의 연결을 시도한다. BB가 작동 불능이지만 오히려 과거의 기억이 더욱 선명하게 샘의 머릿속으로 흘러들어온다.

전쟁영웅 클리프(클리포트드 엉거)의 아내는 사고로 뇌사 상태에 빠지고 말았다. 뱃속의 아이라도 살리기 위해서 병원에서 수술을 받게 되고 아이는 인공 포드 안에서 생존하게 되었다. 클리프는 때가 되면 아이는 포드에서 나와 자신의 품 속으로 올 것이라고 기대했지만 대통령의 생각은 달랐다. 삶과 죽음이 공존하고 있는 이 아이를 카이랄 네트워크의 핵심 부품으로 쓸 생각이었다.
그 사실을 알게 된 클리프는 아이를 데리고 탈출하게 되나 병원의 보안 요원들에게 체포되고 대통령의 손에 살해되고 만다. 하지만 대통령이 쏜 총에 클리프뿐만이 아니라 BB도 맞고 죽게 되었다. 그 BB가 아멜리의 해변으로 흘러가게 되었고 아멜리는 그 BB를 불사자로 되살려 이승으로 보내었다.

그러니까 샘이 BB와 연결할 때 떠올렸던 이미지는 자신이 데리고 있던 루의 기억을 공유 받는 것이 아닐라 자신의 잃어버렸던 기억이 되살아났던 것이었다. 즉, 샘은 최초의 BB이자 유일한 귀환자인 것이다.
아밀레(브리짓의 영혼)에 의해서 다시 이승으로 되돌아왔지만 샘은 저승과의 연결이 완전히 끊어져 BB로서의 기능을 잃어버리게 되었지만 브리짓은 그 아이를 자신의 양아들로 받아들이기로 결정했다.

모든 기억이 되살아난 샘은 자신의 BB를 화장하기 직전 마음을 바꾸어 BB를 포드에서 꺼내게 된다. 생존확률이 30%밖에 되지 않지만 어떻게든 아이를 되살리려 애를 썼고 운 좋게도 BB는 생존하게 되었다.

게임목차

더 다크 픽처스 앤솔로지 : 더 데빌 인 미 (2022)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Mon, 2 Feb 2026 04:04:05 +0900

홈 비디오 업계에 DVD라는 새로운 기술이 도입되자 컨텐츠 제작자들은 이 기술을 활용할 방법을 찾기 시작했고 그 중 하나가 인터랙티브 컨텐츠였다.
DVD는 임의 접근 (Random Access)이 가능한 저장장치(Memory)였기에 딜레이 없이 장면 점프가 가능했는데 이 방법을 활용하면 특정 장면에서 시청자에게 선택지를 주어주고 시간 내 입력이 들어오면 다른 장면으로 점프해서 사용자의 선택지에 따라 진행이 달라지는 것 처럼 보여주는것이 가능했다.

예를 들어 여자 주인공이 남자 주인공에게 사랑을 고백하는 장면에서 화면에는 고백 수락/거절의 프롬프트를 출력하고 시청자가 리모콘등을 이용해서 선택을 하면 그에 맞는 장면으로 점프하여 계속 보여주는 방식이다.

주로 연애 영화에서 이런 방식을 많이 도입했다.

초반엔 꽤나 신선한 시도처럼 보였으나 이 방식의 수명은 그리 길지 않았다. 시청자의 분기에 따른 모든 장면을 준비해야하다보니 제작비가 뻥튀기 되는 것이다.
블록버스트의 제작비는 하늘을 찌르는데 이 제작비가 2~3배 더 들어간다고 생각하면 도저히 남는 장사가 아닌 것이다.

게임시장도 DVD가 도입되면서 이러한 인터랙티브 영화를 활용한 게임을 도입하려 한 시도가 있긴 했지만 대부분 대차게 망했다. 이유는 간단한데 게임이란 장르가 게이머의 인터랙션을 극도로 활용한 컨텐츠인데 인터랙티브 게임은 오히려 사용자의 인터랙션을 줄이게 되어 재미없고 지루한 결과물밖에 나오지 않았기 때문이다.

그럼에도 불구하고 다크 픽쳐스 앤솔로지 : 더 데빌 인 는 인터랙티브 무비를 표방하여 나온 작품이다. 시대가 시대이니만큼 새로운 도전을 한다기보다는 환상특급과 같은 오랫적 미드 분위기를 내기 위한듯 하다.

제목의 (더) 다크 픽쳐스 앤솔로지란 어두운 이야기들이 수록된 전집이란 의미이고 이름에도 유추할 수 있듯이 시리즈물이다.
처음부터 네 개의 스토리 (맨 오브 매단, 리틀 호프, 하우스 오브 애쉬, 데빌스 인 미)를 미리 구상해 놓고 순차적으로 개발을 진행하여 매년 한 작품식 발매를 하였다. 그러다보니 게임의 말미에는 다음 작품의 프리뷰가 조금씩 나온다.

인터랙티브 무비를 지향하는 게임이다보니 시종일관 게이머가 조작을 해야하는 여타 게임과는 다르게 상당한 분량이 컷신으로 구성되어 있다. 대게의 게임이 게임 조작 중 쉬어가는 타임으로 컷신을 활용한다면, 이 게임은 반대로 컷신으로 주 스토리를 진행하다가 분기가 필요하면 그때서야 유저의 입력을 받아들이는 것이다.

중요한 분기는 이렇게 선택지가 주어진다.

게이머가 결과를 보고 선택의 결과를 바꾸는것을 방지하기 위해서 상호작용이 끝날 때 마다 자동 저장이 되어 선택의 결과를 바꾸지는 못한다. 선택의 결과를 바꾸려면 처음부터 다시 시작하는 수밖에 없다.

이런 선택 시스템 외에도 게이머가 넋 놓고 있을 때 갑자기 발생하는 QTE가 있다. 대부분의 QTE는 상황히 긴박하게 돌아갈때 발생하기 때문에 초회차에선 정말 넋 놓고 있다가 당하는 경우가 대부분이다. QTE실패했다고 재도전 없이 분기가 바뀌기 때문에 QTE를 놓치면 많이 허탈한 느낌도 든다.
QTE는 크게 세 종류로, 제한 시간 내에 키 입력, 키 연타, 조준 그리고 리듬액션같은 타이밍 맞추기이다.

타이밍 맞춰 누르기

시간 내 버튼 누르기

조준하고 발사

버튼 연타하기

게임은 다섯명의 캐릭터로 시작을 하며 각 캐릭터를 돌아가며 조종하게 된다. 어떤 캐릭터를 조종할지는 게이머가 마음대로 선택할 수 없고 진행에 따라 저절로 결정된다.

게이머의 선택이 제한된 게임이다보니 스토리로 승부를 할 수 밖에 없는데 이 게임의 스토리는 미드의 전형적인 전개를 따라간다. 지루한 초반부, 급박하게 진행되는 클라이막스 그리고 허무한 앤딩까지.
어두운 이야기 전집이라는 게임 제목답게 무서운 이야기를 다루고 있는데 양키 센스답게 심리적 공포를 주는것이 아니라 갑툭튀하는 장면과 소리, 즉 점프 스케어에 크게 의존한다. 처음에야 점프 스케어가 먹어주지만 조금만 지나면 역치가 높아져서 많이 무덤덤해진다.

플레이어의 선택지에 따라서 캐릭터들의 생사가 갈리는데 다회차를 진행하며 캐릭터들을 모두 살려보라는 제작자의 의도가 보이지만, 게임의 주 재미가 미지의 공포와 점프 스케어인데 초회차를 하면서 진상은 다 밝혀지고 점프 스케어도 다 예상이 되니 2회차에 대한 욕구가 크게 생기지 않는다. 2회차부턴 장면 스킵이라도 넣어 줬으면 그나마 다른 엔딩을 보기 위해서라도 할텐데 그런 것 조차 없다.

이번 더 데빌 인 미의 테마는 큐브, 쏘우와 같은 방탈출 슬래셔 무비이다. 천재적인 살인마가 설계해 놓은 덫에 빠지며 희생될 동료를 선택하거나 죽지 않기 위해서 퍼즐을 풀어야 하는 그런 내용 말이다.
하지만 이런 내용의 게임은 이미 여러차례 출시된 적이 있어 신선함이 떨어지는것이 가장 큰 문제이고,
등장인물이 다섯인데 초능력도 없는 살인마 하나를 못 이겨서 도망치는 모습을 보면 몰입하기가 힘들다.
또한 운이 좋거나 공략을 보거나 해서 플레이어가 유리한 쪽으로 진행을 하면 명색이 살인마인데 주요 등장인물 하나 못 죽이는 놀이공원 귀신의 집 분위기로 전락하게 된다.

이전 게임과 동일한 엔진을 사용했음에도 어두운 지역에선 표현의 문제가 있다.
컷신에서는 오브젝트들을 푸르스름하게 표현하여 어두운 환경임에도 필요한 요소는 제대로 화면에 보여주지만 인게임으로 전환되면 주위가 전혀 보이지 않아서 컷신과 인게임의 괴리가 크다. 인게임을 최대 밝기로 했는데도 말이다.

그리고 모션 캡쳐에 예산을 많이 줄였는지 캐릭터들의 모션에 어색함이 많다. 특히 높은 곳에 올라가기 위해서 동료의 발을 받쳐주는 장면이 초반에 많이 나오는데 어색함이 너무 두드러진다.

이전작과의 차이점이라면 어드벤쳐 게임의 특성이 대폭 늘어났다는 점이다. 컷신과 컷신 사이 선택하거나 캐릭터 이동만 하던 전작에 비해서 이제는 오브젝트를 활용한 퍼즐도 풀고 이동할 때도 액션이 많아져서 어드벤쳐 게임같아졌다.

결론을 내리자면 애매하다. 많이 발전한 것 같음에도 핵심적인 요소는 부족함이 많이 느껴지는 그런 게임이다.

스토리

영세 다큐멘터리 제작사 '로닛 엔터테인먼트'를 운영하고 있는 찰스는 걱정이 많다. 제작하는 다큐멘터리가 크게 인기를 끌지 못해 스튜디오가 망할 지경에 이르렀기 때문이다.
이번에 미국의 연쇄 살인마 H.H.홈즈를 주제로 다큐멘터리를 만들고는 있으나 영 마음에 차지 않는다..
그런 그에게 그랜섬 듀멧이라는 사람이 연락을 해 온다. 자신은 H.H.홈즈 사건의 팬이며 H.H.홈즈의 유산들을 많이 사 모았으니 다큐멘터리에 활용해도 좋다는 제안을 건넨다. 땡 잡았다 싶은 찰스는 회사 직원 캐서린, 마크, 제이미 그리고 에린을 데리고 그랜섬 듀맷이 살고 있다는 외딴 섬으로 취재를 나간다.

직원 네 명에 사장 한 명인 회사다.

섬에 도착한 날 저녁, 저녁 식사를 대접한다는 듀멧은 딸과 함께 허겁지겁 섬을 탈출하려는 모습이 포착되고 갑자기 살인마의 손길이 일행들을 덥쳐오기 시작한다.

알고보니 일행들에게 듀멧이라고 소개했던 사람은 조셉 모렐로라는 사람으로 살인마의 협박을 받아서 일행들을 섬으로 유인했던 것이었다.

<중략>

살인마의 정체는 FBI의 프로파일러로, 아칸소의 짐승이라는 연쇄 살이마를 인터뷰하다가 내면의 살인 본능이 깨어나 연쇄 살인마로 전향한 사람이었다. (조커에 감화되어 전향한 할리 퀸 같은 느낌이다.)
자신의 뛰어난 재능을 활용하여 연쇄 살인을 저지르다 그만 경찰에게 꼬리가 밟히고 마는데 신원불명의 시체를 이용해 자신의 죽음을 위장하고 그랜섬 듀멧이란 이름으로 새롭게 살인을 저지르고 있었던 것이다.

계속 가면을 쓰고 있어 진짜 얼굴은 안 나온다.

<중략>

일행들은 등대를 이용해서 경찰에게 도움을 요청하나 듀멧은 수사를 위해 상륙한 경찰마져 죽여버리고 일행은 어쩔 수 없이 보트를 이용해서 탈출을 시도한다.
무사히 탈출하나 싶었지만 듀멧은 끈질기게 보트에 올라탔고 일행들과 격투를 벌이다 닻에 목이 감긴 상태로 스크류에 빨려 들어가 죽게 된다.

듀멧의 사후 듀멧의 연쇄 살인에 감명받은 또다른 살인마가 듀멧의 가면을 주워들고는 새로운 살인을 시작한다.

게임 목차

더 다크 픽처스 앤솔로지 : 하우스 오브 애쉬 (2021)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sun, 1 Feb 2026 13:55:15 +0900

가정용 비디오의 시장이 VHS에서 DVD로 넘어가기 시작했을 때 컨텐츠 제작자들은 VHS보다 훨씬 많은 용량을 담을 수 있는 DVD를 활용할 방법을 모색했는데 그 중 하나가 인터랙티브 컨텐츠였다.
VHS와는 다르게 DVD는 임의 접근 (Random Access)이 가능한 저장장치(Memory)였고 딜레이가 거의 없이 장면 점프가 가능했는데 이 방법을 활용하면 특정 장면에서 시청자에게 선택지를 주어주고 시간 내 입력이 들어오면 다른 장면으로 점프해서 사용자의 선택지에 따라 진행이 달라지는 것 처럼 보여주는것이 가능했다.

예를 들어 여자 주인공이 남자 주인공에게 사랑을 고백하는 장면에서 화면에는 고백 수락/거절의 프롬프트를 출력하고 시청자가 리모콘을 통해서 입력이 들어오면 각각의 선택에 맞는 장면으로 점프하여 계속 보여주는 방식이다.

주로 연애 영화에서 이런 방식을 많이 도입했다.

초반엔 꽤나 신선한 시도처럼 보였으나 얼마 안 있어 사장되게 되었는데 시청자의 분기에 따른 모든 장면을 준비해야하다보니 제작비가 뻥튀기 되는 것이다.
잘 알려져 있듯이 블록버스트의 제작비는 하늘을 찌르는데 이 제작비가 2~3배 더 들어간다고 생각하면 도저히 남는 장사가 아닌 것이다.

게임시장도 CD에서 DVD로 옮겨갈 즈음 이런 시도가 있긴 있었지만 대차게 망했다. 이유는 간단한데 애초에 게이머가 적극적으로 참여해서 상호작용해야 하는 컨텐츠가 게임인데 인터랙티브 게임은 오히려 사용자의 참여를 줄이게 되어 재미없고 지루한 결과물밖에 나오지 않았기 때문이다.

그럼에도 다크 픽쳐스 앤솔로지 : 하우스 오 애쉬는 인터랙티브 무비를 표방하여 나온 작품이다. 시대가 시대이니만큼 새로운 도전을 한다기보다는 환상특급과 같은 오랫적 미드 분위기를 내기 위한듯 하다.

인터랙티브 무비를 지향하는 게임이다보니 여타 게임보다 게이머가 게임 내에서 입력할 수 있는 기회가 많지 않다.
캐릭터들이 연기하는 중간중간 플레이어의 선택을 기다리는 선택지가 출력되고 캐릭터의 선택에 따라 분기가 계속 바뀌게 된다.

분기가 계속해서 발생한다.

게이머가 선택의 결과를 바꾸는것을 방지하기 위해서 상호작용이 끝날 때 마다 자동 저장이 되어 다시 시작해도 선택한 이후부터 연결이 되어서 선택의 결과를 바꾸지는 못한다. 선택의 결과를 바꾸려면 처음부터 다시 시작하는 수밖에 없다.

이런 선택 시스템 외에도 게이머가 넋 놓고 있을 때 갑자기 발생하는 QTE가 있다. 대부분의 QTE는 클라이막스에서 발생하기 때문에 초회차에선 정말 넋 놓고 있다가 당하는 경우가 대부분이다. QTE실패했다고 재도전 하지 않고 분기가 바뀌기 때문에 QTE를 놓치면 많이 허탈한 느낌도 든다.
QTE는 크게 세 종류로, 제한 시간 내에 키 입력, 키 연타, 조준 그리고 리듬액션같은 타이밍 맞추기이다.

타이밍 맞춰 버튼 누르기. (대부분 심장 박동 소리가 들린다.)

시간 내 버튼 누르기

조준하고 발사

시간 내 버튼 연타

이러한 QTE는 초반에는 스토리의 진행에 큰 영향을 미치지 않다가 후반으로 가면 캐릭터의 생사를 좌우하게 된다.

이 게임의 부제인 하우스 오브 애쉬는 메소포타미아 신화의 지옥이라고 한다. 그 지옥엔 모든것이 불타고 재 밖에 남아 있지 않아 그곳에 당도한 영혼은 먹을 것이 없어 고통 받는다고 한다.
전작 리틀 호프는 고요하고 괴기스런 사릴런트 힐이 연상되는 분위기였지만 이번작은 에일리언즈 2와 같이 강력한 크리쳐가 해병대를 뒤쫓는 긴박한 액션 호러의 분위기가 강하다.

컷신의 화질이 좋아져서 그런지 아니면 밝기 조절에 실패한건지 게임 플레이 화면과 컷신의 괴리감이 크다.
이전작들은 컷신과 플레이 화면간 화질 차이가 거의 없어서 장면 전환이 매우 부드러웠는데 아쉬운 부분이다.

결론을 내리자면 그저 그런 게임이다. 전작의 맨 오브 매단이나 리틀 호프보다는 괜찮은 게임이 나온 듯 했지만 아직까지 수작이라는 한계선을 넘지는 못한듯 싶다.

스토리

기원전 2032년, 아카드 왕조는 유물을 발굴하다 고대의 악마를 깨우고야 만다. 왕은 악마를 달래기 위해서 유물 위에 거대한 신전을 짓고 신에게 제물과 기도를 올려서 저주를 끝내고자 하였다. 하지만 곧 적대 세력이 신전을 침공하여 전투가 벌어지는데 그 순간 일식이 발생하며 태양이 사라진다. 빛이 사라지자 신전의 깊숙한 곳에서 크리쳐들이 지상으로 몰려나와 사람들을 학살하기 시작한다.

아크드 왕국의 장군 나람신은 마침 감옥을 탈출한 적대 세력 구타족 쿠룸과 임시 동맹을 맺고 괴물에 대항하지만 인간의 힘으로 괴물을 어찌하지 못하고 결국 괴물의 먹이가 되고 만다.

이라크 파병군이 자리잡은 요새에 신임 사령관 에릭이 헬기를 타고 도착한다. 그가 개발한 열추적 인공위성 탐지 시스템 '카일루스' 이라크 사막 어딘가에 열원을 탐지하였는데 상부에선 그것이 사담 후세인이 숨겨놓은 생화학 병기라고 판단을 했고 그래서 그를 근처 요새의 지휘관으로 임명한 것이다.

여자인데다 인도주의적인 성격으로 부하들의 신임을 크게 받지 못했던 전임 지휘관 레이첼은 실제로는 에릭의 아내다. 하지만 모종의 이유로 에릭과의 관계는 소원했고 오히려 부대내 병장 닉과 불륜 불륜 관계에 있었다.

에릭은 곧 소대원을 소집하여 작전을 설명하고 이라크의 작전 지역으로 향한다.

한편 이라크 정규군 살림은 복무를 마치고 집에 귀환하여 아들의 생일을 챙기려 하지만 아들은 친구와 어디론가 놀러 나가 만날수가 없다. 아들을 기다리고 있는데 갑자기 부대 차량이 오더니 장교 다르가 찾아와 미군 소대(에릭)를 발견했으니 처치하자는 것이다.
항명을 할 수 없던 살림은 곧 부대로 복귀한다.

에릭은 작전 장소에 있던 농장을 덮쳐서 그곳 사람들을 심문하지만 생화학 무기를 찾으려 하지만 잘 되지 않는다. 그 순간 다르와 살림이 있던 이라크 군인이 미군을 기습하고 전투가 벌어지며 미군 조이가 큰 부상을 입고 죽는다.

한창 전투가 벌어지는데 지진이 발생하여 싱크홀이 만들어지고 이라크군과 미군 모두 땅속으로 추락하게 된다.
땅속에서 미군이 발견한것은 아카드 왕조 (위 프롤로그 참조)가 건설한 신전이었다. 이들은 1900년대 영국의 탐험가들이 설치해 놓은 장비들을 발견하고 놀라지만 이내 크리쳐들이 병사들을 습격하기 시작한다.

살람은 지하로 떨어져 혼자 탐사를 하다가 크리쳐와 마주친다. 운 좋게 위에서 추락한 트럭이 크리쳐를 덥쳐서 위기를 벗어나나 싶었지만 무거운 트럭에 제대로 깔린 크리쳐가 다시 움직이며 살림을 노리자 운 좋게도 근처에 있던 쇠꼬챙이고 크리쳐의 심장을 꿰뚫는데 성공하자 크리쳐는 즉사한다. 살림은 이것으로 크리쳐는 햇빛이나 심장에 말뚝이 아니면 죽지 않는다는 사실을 알아내게 된다.

슬슬 에일리언이 연상된다.

스포일러 : 함정카드 줄을 끊어야 산다.

스포일러: 함정카드. QTE를 실패해야 산다.

<중략>

임시 동맹을 맺은 이라크군 살림과 미군 닉, 제이슨은 지하를 계속해서 탐사하며 영국 탐험대가 남겨 놓은 기록을 확인하여 진상을 알아가기 시작한다.

탐험가 호지슨은 브래드쇼라는 여인의 의뢰를 받아 이라크 사막 유적지의 발굴을 시작했다. 이들은 고대 문명의 유적을 발견하고 기쁨에 들떴지만 브래드쇼는 유적의 지하를 더 발굴해야 한다고 주장했다.
호지슨은 브래드쇼가 지하 더 깊이 묻혀 있는 보물을 탐낸다고 생각했으나 그것은 오해였고 브래드쇼는 지하 깊숙히 살고 있는 크리쳐에 (특히 크리쳐의 영생과 힘에) 관심이 많았고 이들에게 던져 줄 미끼와 실험재료가 필요했음을 알게 되었다.
이들 크리쳐는 숙주를 (어떻게든 공격하여) 죽이고 숙주의 몸을 방부처리 한 다음 숙주의 몸에 기생하여 조종하는 괴 생명체였다.
호지슨은 브래드쇼가 자신의 아내를 강제로 감염시켜 숙주로 만든것을 보고는 격노하여 브레드쇼를 죽이고 난 다음 세상이 이들 크리쳐에게 멸망하지 않도록 다이너마이트를 터뜨려 유적을 붕괴시키려 하였다.
하지만 브래드쇼에게 세뇌된 조수는 크리쳐를 보존하기 위해서 설치한 다이너마이트를 모조리 망가뜨려 폭파를 막았고 탐사대는 전멸하게 되었다.

<중략>

이들은 계속해서 크리쳐를 피해 지하로 들어갔고 바닥에서 본것은 놀랍게도 오래전 추락한 외계 비행선이었다.

우주를 항해하던 외계 생명체가 또다른 외계 생명체에게 감염되어 숙주가 되면서 우주선은 항해 능력을 잃고 지구의 이라크 지역에 불시착했던 것이었다.
먹을 것이 부족했던 외계 크리쳐들은 우주선 잔해 근처에 고치 형태로 동면을 취하고 있었고 군인들은 탐사대가 남겨 놓은 다이너마이트를 이용해서 고치를 모조리 날려버리기로 계획한다.

총으로도 안 죽는데 폭발로 죽겠냐...

다이너마이트를 터뜨리자 운 좋게도 그 충격으로 지상으로 올라가는 통로가 확보된다.
군인들은 서둘러 지상으로 올라간 후 무전으로 구조를 요청한 후 휴식을 취하고 있는데...

하필 때마침 일식이 발생한다.
빛이 가려지자 기다렸다는듯이 크리쳐들이 지상으로 기어나오기 시작하고 탄약이 다 떨어진 군인들은 육탄전을 벌여가며 일식의 시간을 버티기 시작한다.
마침내 일식이 끝나며 빛이 드리우자 먹이에 정신 팔렸던 크리쳐들은 강렬한 자외선에 타 죽어가기 시작하고 나머지는 지하로 도망친다.

미군은 외계의 존재가 세상에 공표되는것을 원치 않아했기 때문에 살아돌아온 미군들은 모조리 격리되는것으로 이야기는 끝이 난다.

생환한 군인들을 실험 대상으로 활용할 계획을 하고 있다.

게임 목차

더 다크 픽처스 앤솔로지 : 리틀 호프 (2020)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sat, 31 Jan 2026 22:23:48 +0900

집에서 시청할 수 있는 비디오가 비디오 테이프에서 DVD로 넘어감에 따라 많은 기능이 추가되었다.
순차 접근 저장소 (Serial Access Memory : SAM)였던 비디오 테이프와 달리 DVD는 임의 접근 가능 저장소 (Random Access Memory : RAM)였기 때문에 장면 점프가 가능했는데 이 장면 점프 기능을 이용해서 인터랙티브 영화란것이 시도되었다.
영화 상영중 특정 장면에서 시청자에게 선택지를 주어주고 시간 내 입력이 들어오면 다른 장면으로 점프해서 사용자의 선택지에 따라 진행이 달라지는 것 처럼 보여줬다.
예를 들어 여자 주인공이 남자 주인공에게 사랑을 고백하는 장면에서 사용자에게 거절한다라는 또다른 선택지를 보여주고 시간 내 입력이 들어오면 남자 주인공이 여자 주인공을 차버리는 장면으로 점프하는 방식이다.

인터랙티브 무비의 예시

시청자에게는 신선하게 다가왔을지는 모르나 제작자에게는 꽤 많은 부담으로 다가오게 된다. 분기마다 매 다른 시나리오를 작성해야 하고 그 모든 시나리오를 배우가 연기해야했으니 말이다. 이런 사정으로 인터랙티브 무비는 잠깐 반짝하고 만다.
(최근에 넷플릭스에서 베어그릴스가 야생에서 살아남는 것을 내용으로 하는 컨텐츠에 인터랙티브가 도입되어 있는것을 본 적이 있다.)

뜻밖에도 다크 픽쳐스 앤솔로지 : 리틀 호프는 인터랙티브 무비를 표방하여 나온 작품이다.
인터랙티브 그 자체인 게임이란 장르에서 뭔 인터랙티브 무비를 표방한 작품이 나오나 싶겠지만 정말 그런게 나와버렸다. 가장 단순한 게임인 Pong만 하더라도 게이머는 움직이는 공을 보며 막대기를 움직이게 매우 인터랙티브하지 않는가!

아타리로 출시되었던 퐁이란 게임이다.

제목의 (더) 다크 픽쳐스 앤솔로지란 어두운 이야기들이 수록된 전집이란 의미다. 다시말해 시즌제 시리즈물이다.

인터랙티브 무비를 지향하는 게임이다보니 게이머가 게임 내에서 입력을 할 수 있는 기회는 많지 않다.
캐릭터들이 연기하는 중간중간 플레이어의 선택을 기다리는 선택지가 출력되고 그 선택에 따라 분기가 결정되며 스토리가 바뀐다.

이런식으로 분기가 주어지며 게이머는 선택을 해야한다.

선택의 결과가 마음에 들지 않아 게이머가 게임 강제 종료 후 선택을 바꾸는걸 방지하기 위해서 상호작용이 끝날 때 마다 자동 저장이 되기 때문에 선택의 결과를 바꾸려면 처음부터 다시 시작하는 수밖에 없다.

이런 선택 시스템 외에도 게이머가 입력할 수 있는 부분은 위기의 순간에 발생하는 QTE다.
QTE는 크게 세 종류로, 제한 시간 내에 키 입력, 키 연타, 조준 그리고 리듬액션같은 타이밍 맞추기이다.

타이밍 맞추기. 주로 심장 박동에 맞춘다.

시간내 버튼 입력. 입력 가능 시간이 매우 짧다.

조준. 제한 시간 내 목표를 '찾아서' 맞춰야 한다.

버튼 연타. 제한 시간 내에 눌러야 하는 횟수가 생각보다 많다.

이러한 QTE는 초반에는 스토리의 진행에 큰 영향을 미치지 않다가 후반으로 가면 캐릭터의 생사를 좌우하게 된다.

플레이어의 선택지에 따라서 캐릭터들의 생사가 갈리는데 다회차를 진행하며 캐릭터들을 모두 살려보라는 제작자의 의도가 보이지만, 게임의 주 재미가 미지의 공포와 점프 스케어인데 초회차를 하면서 진상은 다 밝혀지고 점프 스케어도 다 예상이 되니 2회차에 대한 욕구가 크게 생기지 않는다.

게임의 부제인 리틀 호프는 캐릭터들이 탐험하게 될 버려진 마을 이름이다. 버려진 마을에서 크리쳐가 튀어나오니 마치 사일런트 힐이라는 게임을 연상케 한다.

결론을 내리자면 그저 그런 게임이다. 게임의 절대적인 강점인 인터랙션을 전부 내다버렸으면 스토리라도 죽여줄만큼 좋아야 하지만 그저 싸구려 미드정도밖에는 되지 않는다. 전작 맨 오브 매단에서 유저들의 피드백을 받아 어느정도 게임에 맞는 스토리를 쓴 것 같으나 전작에 비해서 큰 발전은 없다. 그냥 싸구려 미드로 만드는게 낫지 않았을까 싶다.

스토리

제임스 클라크는 4명의 아이와 아내를 책임지는 가장이지만 최근 공장이 문을 닫는 바람에 술에 의존하여 살고 있다. 남편이 가정일을 놓아 버리자 아내 앤 클라크는 스트레스가 쌓여만 가고 집안 분위기는 점점 험악해진다.
그러던 어느날 정신적으로 불안한 막내 메간 클라크가 인형을 불에 태우면서 집에 화제를 일으키고 이 화제로 일가족이 몰살당한다.

국문과 교수 존은 학생들 (엔드류, 테일러, 안젤라, 다니엘)을 데리고 현장학습을 가던 중 버스가 전복되는 사고가 발생한다. 간신이 버스 밖으로 나와보지만 이들을 책임져야할 버스 기사는 온데간데 없다.

(버스 이름이 페리맨 = 죽음의 뱃사공인데 제작자는 플레이어가 이들이 삶과 죽음의 경계에서 헤메이고 있다고 착각하게 만들고 싶었나보다.)

도움을 줄 사람이나 건물을 찾아서 길을 따라 이동하던 중 기분나쁜 조짐을 느낀 테일러가 다시 버스로 돌아가려 하지만 아무리 걸어도 일행이 있던 마을의 입구로 되돌아올 뿐이다. (어디서 많이 보던 클리셰이지 않은가?)
결국 일행은 도움을 구하기 위해서 리틀 호프마을로 들어가기로 한다.

과거 마녀 사냥이 유행했던 일을 관광 상품으로 내걸어 운영하던 리틀 호프는 공장들이 문을 하나씩 닫게 되고 이제는 폐허가 되어 버린 마을이다.

하지만 이들에게 메리의 유령이 이들을 덥치자 과거 마녀 사냥 시대의 사람들과 시간을 잠시 공유하게 된다.

일행들과 똑같이 생긴 과거의 인물들이 악마가 깃든 마녀로 몰려 하나 둘 씩 이단 심판을 받아 산채로 수장이나 화형등의 사형을 당하게 되고 이렇게 죽은 영혼이 도플갱어가 되어 현재 인물을들을 뒤쫓게 된다. (이 때 부터 QTE 실패하면 죽을 수 있다.)

일행들은 과거 메리라는 소녀가 장난으로 사람들을 밀고하여 마녀라는 누명을 씌워 사형을 당하게 하고 있다고 판단하고는 메리라는 소녀를 막기 위해서 고군분투한다.

(스포일러 : 이는 함정이고 메리를 악마로 여겨 죽음으로 몰아가면 캐릭터들이 대량으로 사망한다.)

<중략 - 게이머의 선택에 의해서 스토리가 많이 바뀐다 >

그렇게 밤이 지나고 새벽의 햇빛이 밝아오자 이들을 쫓던 도플갱어는 사라지고 겨우 마을 외각에 위치한 카페에 다다르게 되어 안도의 한숨을 내쉬게 된다.

하지만...

존, 앤드류, 테일러, 안젤라 그리고 다니엘은 처음부터 존재하지 않는 인물이었다.
프롤로그의 화제 당시 집 밖에 있었던 앤서니 클라크는 생존을 했고 성장하여 버스 운전기사 일을 하고 있었다. 하지만 당시의 충격이 너무 컸는지 가끔 망상을 보거나 인격이 분열되는 다중 인격 증상이 나타나게 되었다.

게임 초반 버스가 리틀 호프에 가까워지며 어릴적 트라우마가 발동하여 망상증이 시작되다가 버스 전복 사고로 인해 망상증이 격화되어 새로운 다섯명의 인격이 생겨나고 본래의 인격이 숨어버리면서 게임과 같인 일이 발생했던 것이었다.

게임 목차

더 다크 픽처스 앤솔로지 : 맨 오브 매단 (2019)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Sat, 31 Jan 2026 05:19:02 +0900

집에서 시청할 수 있는 비디오가 비디오 테이프에서 DVD로 넘어감에 따라 많은 기능이 추가되었다.
순차 접근 저장소 (Serial Access Memory : SAM)였던 비디오 테이프와 달리 DVD는 임의 접근 가능 저장소 (Random Access Memory : RAM)였기 때문에 장면 점프가 가능했는데 이 장면 점프 기능을 이용해서 인터랙티브 영화란것이 시도되었다.
영화 상영중 특정 장면에서 시청자에게 선택지를 주어주고 시간 내 입력이 들어오면 다른 장면으로 점프해서 사용자의 선택지에 따라 진행이 달라지는 것 처럼 보여줬다.
예를 들어 여자 주인공이 남자 주인공에게 사랑을 고백하는 장면에서 시청자에게 거절한다라는 또다른 선택지를 보여주고 시간 내 입력이 들어오면 남자 주인공이 여자 주인공을 차버리는 장면으로 점프하는 방식이다.

인터랙티브 무비의 예시

이 다크 픽쳐스 앤솔로지 : 맨 오브 매단은 인터랙티브 무비를 표방하여 나온 작품이다.
대체 인터랙티브의 최첨단, 최정상을 이끌고 있는 게임이라는 컨텐츠에 뭔 인터랙티브 무비를 도입하겠다는 생각이 가당키나 한지 모르겠지만 실제로 이렇게 출시가 되어버렸으니...
게임이란게 실제 배우를 쓰지 않고 원래 시나리오가 긴 컨텐츠다보니 제작비 측면에서 할 만 하다고 생각되어 도전한 듯 싶다.

제목의 (더) 다크 픽쳐스 앤솔로지란 어두운 이야기들이 수록된 전집이란 의미다. 이름부터 시리즈로 내겠다는 의지가 보인다.

인터랙티브 무비를 지향하는 게임이다보니 게이머가 게임 내에서 선택할 수 있는 선택지는 많지 않다.
캐릭터들이 연기하는 중간중간 플레이어의 선택을 기다리는 선택지가 출력되고 선택에 따라 분기가 결정되어 스토리가 바뀐다.

이렇게 플레이어의 선택을 기다린다.

이런 선택지들 외에 QTE가 자주 발생한다. 이런 QTE는 게임 진행에 큰 분기를 만들어내지는 않고 캐릭터의 액션이 사소하게 바뀌는 정도의 변화를 준다.
하지만 이 QTE의 대기 시간이 너무 짧아 (약 0.5초 정도 되나?) 게임 내내 긴장하고 있지 않으면 QTE를 놓쳐 실패하기 일쑤다.

게이머의 선택이 제한된 게임이다보니 스토리로 승부를 할 수 밖에 없다.
이 게임의 스토리는 미드의 전형적인 전개를 따라간다. 지루한 초반부, 급박하게 진행되는 클라이막스 그리고 허무한 앤딩까지.
어두운 이야기 전집이라는 게임 제목답게 무서운 이야기를 다루고 있는데 양키 센스답게 심리적 공포를 주는것이 아니라 갑툭튀하는 장면과 소리, 즉 점프 스케어에 크게 의존한다. 처음에야 점프 스케어가 먹어주지만 조금만 지나면 역치가 높아져서 많이 무덤덤해진다.

아 깜짝이야!

중간 중간 해설자가 나와서 맥을 끊는다.

결론을 내리자면 그저 그런 게임이다. 게임의 절대적인 강점인 인터랙션을 전부 내다버렸으면 스토리라도 죽여줄만큼 좋아야 하지만 그저 싸구려 미드정도밖에는 되지 않는다.
게임의 용량이나 캐릭터들의 모션, 그리고 더빙을 보면 돈이 꽤나 들어간 것 같은데 그럴바에야 배우 지망생들을 써서 드라마로 만드는게 낫지 않나 싶다. 마치 환상특급 처럼 말이다.

스토리

알렉스와 줄리아는 난파선에서 물건을 수집하는 보물 사냥꾼을 취미로 하고 있다.

2차대전때 해저로 추락한 비행기에 대한 소문을 듣고 보물 사냥을 하기로 한 이들은 각각 자신의 오빠인 콘레드와 남동생 브래드를 데려온다. 마지막으로 이들이 섭외한 배 듀크 오므 밀란의 선장 플리스까지 모이게 되자 보물 사냥을 하러 해상으로 나간다.

탐사 장소에 도착하자 알렉스와 줄리아는 잠수를 시작하고 곧 추락한 비행기를 찾아낸다. 미 발견된 잔해물은 당국에 신고부터 해야 한다는 플리스의 말을 무시하고 줄리아는 잔해에서 비행 일지 하나를 챙긴다.
시간이 되어 수면으로 상승하는 중 알렉스는 줄리아에게 반지를 건내주며 프러포즈를 한다.

알렉스가 줄리아가 탐사를 하는 도중 배 근처로 고속정에 탄 어부 세 명이 접근하다가 탐사장빙에 걸려 배가 파손된다.
콘레드는 수리비를 요구하는 어부들이 삥을 뜯는다고 생각하고는 가지고 있던 돈을 바다에 뿌리며 조롱하고 어부들은 이들을 뚫어지게 바라보다가 사라진다.

알레스와 줄리아가 승선하여 기록을 살펴보는데 만주 황금이라는 단어가 적혀 있는것 외에는 별다른 특이사항이 없었다.
탐사를 마치고 맥주 파티를 즐긴 이들은 골아 떨어지게 되고 이내 폭풍우가 밀려오게 된다.
그리고 폭풍의 소음을 틈타 이전의 어부들이(사실은 해적이었다) 배에 몰래 승선하여 이들을 결박한다.

승선한 해적들은 이들을 인질로 삼아 돈을 뜯어낼 궁리를 하다가 줄리아가 잔해에서 가져온 비행 기록을 발견하게 되고 기록에 있던 '황금'에 대해서 이들을 다그치지만 별다른 소득이 없다.

폭풍이 점점 거세어져 배가 표류를 하게 되고 표류 끝에 2차 세계 대전 중 실종되었던 구함 '맨 오브 매단'을 발견하게 된다.
기록을 읽었던 해적의 두목인 올슨은 이 군함에 황금이 있다고 판단하고선 인질들과 해적단들을 모두 데리고 군함에 승선한다.
승선하며 인질들이 보트를 탈취하지 못하도록 엔진 부품 하나를 뜯어서 가져온다.

해적단은 인질들을 방에 가두고서 군함 내부를 둘러보는 사이 일행들은 기지를 발휘하여 방에서 탈출하게 되고 부품을 되찾으려 한다.
하지만 곧 일행들 앞에 유령들과 좀비들이 나타나기 시작하고 이 때문에 이들은 뿔뿔히 흩어지게 된다.

컨셉은 유령선이다.

<중략 - 게이머의 선택에 의해서 스토리가 많이 바뀐다 >

결국 일행들은 화물칸에서 만주 황금을 찾아내게 되고 보관함을 열어보지만 그 안에 있던건 황금이 아니라 화학물질이었다.
'만주 황금'은 미군이 중국에서 탈취한 생화학병기의 암호명이었고 이 물질이 만들어낸 연기를 흡입하게 되면 극심한 환각을 보다가 심장마비로 죽게 된다. 군함은 극비리에 이 무기와 실험 대상자를 운송중이었는데 낙뢰가 이 물질이 든 상자를 타격하여 연기가 군함에 가득차고 이 연기를 마신 승조원들이 모두 죽어버리면서 유령선이 되었던것이었다.
그러니 해적들과 일행들이 보던 유령과 좀비는 사실 환각이다.

(스포일러: 공격하면 안됨)

일행들은 아직 전원이 살아 있는 무전기를 통해 군용 주파수로 미군에 S.O.S.를 요청하는 한편 해적 두목이 가지고 있던 엔진 부품을 회수하여 탈출을 시도한다.

게임의 최종 보스?

<중략 - 게이머의 선택에 의해서 스토리가 많이 바뀐다 >

결국 일행들은 미군의 도움을 받아 구조되거나, 해안 경비대에 의해 구조되거나, 자력으로 탈출하거나 아니면 모두 죽는것으로 스토리가 끝난다.

게임 목차

작은 마녀 노베타 (2022)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Fri, 30 Jan 2026 14:05:41 +0900

Pupuya Games (대만 개발사인 듯 싶다)에서 만든 인디 TPS 게임.
세간의 평가는 슈팅 + 소울라이크라고 하는데 화톳불 역활을 하는 여신상에서 기도하면 적들이 모두 부활하는것을 제외하고는 딱히 소울류의 특징을 가지고 있지 않다.

패링과 회피가 있으니 소울라이크가 아니냐고 하는데 패링과 회피는 다크 소울 이전 게임에도 있던 방식이라 이것만으로는 소울라이크라고 단정지을 수 없다.

TPS 게임 답게 게임에서 의도하는 기본 공격은 원거리 공격이다.
마나를 소모하여 원거리 마법을 쏴서 적들을 처리하는것이 기본적인 진행 방식이다.
적들은 탄막 공격이 아니라 띄엄띄엄 공격을 하는 반면 주인공 노베타는 연사 공격을 하기 때문에 학살 플레이가 될 것 같지만 마법 공격의 마나 소모량이 꽤 되기 때문에 생각없이 마법 난사하며 다닐 수는 없다.
근거리 공격을 하면 마나 회복이 매우 빨라지기 때문에 근거리 원거리 공격을 적절히 섞어써야 한다.

마나를 매우 많이 소모하고 발동 시간이 매우 긴 충전 마법을 사용하면 마법 종류에 따라 매우 강한 특수 공격이 나간다.
충전 도중에도 충전을 잠시 멈추고 (취소가 아니고) 회피나 공격을 할 수 있는데, 저스트 회피나 패링을 사용하면 충전 가속이 되며 근접 공격으로 마나를 회복할 수 있기 때문에 게임에 숙달되면
충전 마법 시전 -> 근접 공격 -> 회피나 패링 -> 충전 마법 발사
의 사이클을 돌리며 진행할 수 있게 된다.

이 게임은 방어가 없기 때문에 적들의 공격은 근접 공격으로 맞대응 하는 것으로 패링을 할 수 있다. (초반에 이때문에 손이 많이 꼬인다.) 다른 소울류가 패링 시도시 발동 딜레이가 있는 것과는 달리 공격 입력시 바로 패링 판정이 나기 때문에 동체 시력이 빠른 사람은 아마도 쉽게 익숙해질 것이다. 근접 콤보 중 첫 번째 공격의 시작 (약 0.15초)에만 패링 판정이 있어 공격키를 마구 누르면 패링이 되지 않는다.
동체시력이 아닌 적의 전조를 보고 공격을 예측해서 패링을 하려하면 많이 어렵다. 공격 전조의 모션이 작아 눈에 잘 띄지 않는데다가 극히 짧은 시간 이후에 바로 공격이 들어오기 때문에 눈이나 손이 느린 사람은 얌전히 패링을 봉인하고 회피에 전념하는것이 좋다.

아싸 패링 성공

게임 내 직접적으로 스토리를 설명해 주는 대신 게임을 진행하면서 기물을 부수거나 특정 적들을 죽이면 드랍하는 아이템을 수집함으로써 게임 스토리를 알 수 있다.
아이템이 게임 진행에 아무 효과도 주지 않는것을 보고 무시했다면 게임 엔딩을 보고도 스토리가 무슨 내용인지 모를 수 있다.

총평을 내리자면 애매한 게임이다.
보스까지 가는 구간은 강력한 마법 ( + 마나 회복 대기 타임)으로 쉽게 지나갈 수 있지만 보스는 매우 빠른 속도의 공격 패턴과 강력한 맷집으로 많은 리트라이를 유발하여 갭이 매우 크다.
마치 보스 파이팅 전용 게임이지만 중간중간 긴장감 해소용 길찾기 미니게임을 하는 느낌이 든다.
스토리도 중학생이 흑염룡이 깃든 왼팔로 쓴 정도라 특출날 것도 없다.
인디게임스럽다 정도의 느낌이랄까.

스토리

수인 종족에 비해 약했던 인간 종족은 언제나 약탈의 대상이었다. 하지만 교회가 생혼(Soul)을 추출하고 이식하는 방법을 개발해내고 추출한 생혼을 인형에 이식하여 강력한 군대를 만들자 전세는 반전되어 수인은 인간의 사냥감이 되었다.

인간은 수인을 찾아내어 사냥하고 그들의 가죽과 기름으로 도구를 만들어 문명을 피워나갔다.
교회는 세를 확장하기 위해서 더 많은 생혼이 필요했고 무지비하게 수인들을 학살했고 그 대상이 이제 마녀에게로 향했다.
이 때문에 마녀는 생존을 위해서 교회와 격렬하게 대립하게 되었다.

어느날 교회는 유물인 옥좌를 발견하게 된다. 연구를 시도했지만 옥좌의 정확한 작동 원리나 목적은 모른채 영혼을 몸에서 분리시켜 다른 차원으로 이동시키는 기능이 있다는 정도만 알아내었다. 얼마간의 시간이 지난 후 교회는 모종의 이유로 경비용으로 생혼 인형만을 놔 둔채 영혼 봉인의 유물인 옥좌가 있던 성채에서 철수를 하게 되었다.

시간이 지나면서 일부 생혼 인형이 자아와 의식을 가지는 일이 발생했다. 어떤 인형은 옥좌로 가서 힘을 얻길 원했고 어떤 인형은 밖을 보길 원했으며 다른 어떤 인형은 주위 인형의 생혼을 흡수하길 원했다.

기억을 잃은 노베타가 본능에 의해서 옥좌가 감추어져 있다는 성채에 찾아오며 스토리는 시작된다.

노베타는 성채 앞에서 검은 고양이를 만나게 되는데, 자신이 노베타의 권속이라고 얘기하며 노베타를 옥좌까지 안내하겠다고 한다.
검은 고양이의 안내를 받아서 여정을 시작하는데 곳곳에서 생혼 인형이 그녀를 막아선다.

노베타는 생혼 인형을 물리치며 탐사를 계속 하던 중 자아를 찾은 생혼 인형들을 만나서 그 인형들을 처치하고 그들의 소망을 배우며 점점 자신도 삶의 목적을 찾아나가기 시작한다.

마침내 옥좌에 다다르게 되자 똑같이 옥좌를 탐내던 인형 바네사를 만나게 된다. 이미 옥좌에 앉아봤던 바네사는 아무런 효과를 보지 못하자 인형이 아닌 살아 있는 신체를 가진 노베타의 몸을 빼앗기 위해서 덤벼온다.

페이크 보스 바네사

힘겨운 전투 끝에 바네사를 물리친 노베타는 다리가 풀리며 옥좌에 앉게 된다.

정신 세계의 노베타 역시 영혼의 옥좌를 향해서 나가가고 있었다.
(모든 스탯과 아이템 그리고 마법이 유지되지만 뜬금없이 노베타의 모자가 사라지며 눈빛과 말투 그리고 행동이 바뀌기 때문에 처음 하는 사람은 "내가 뭘 놓쳤나? 아니면 버근가?"하는 생각으로 당황하기 쉽다.)

정신 세계의 노베타가 도착한 옥좌엔 노베타와 닮은 누군가가 앉아 있었고 노베타는 그녀를 노노타라고 부른다.
노베타가 (그리고 자아를 가진 인형이 찾아다니던) 옥좌는 영혼의 옥좌와 신체의 옥좌 두 개가 겹쳐 있는 유물로 그곳에 봉인된 자는 영혼과 신체가 분리가 된다.

노베타가 옥좌에 의해서 영혼이 신체에서 분리되기 직전 자신의 몸이 다른 영혼에게 강탈당할것을 대비하여 노노타라는 인조 영혼을 만들어 자신의 몸 속에 박아 두었던 것이었다. 노노타는 노베타가 새겨놓은 각인에 의해서 본능적으로 옥좌를 찾아 왔던 것.

노노타는 옥좌를 찾는 여정 중 다른 인형들과의 전투(와 교감)을 통해서 얻은 경험과 소망을 두고 소멸하기 싫어 신체의 주도권을 두고 노베타와 결전을 벌인다.

노베타인 줄 알았던 노노타

노노타를 쓰러트린 노베타는 영혼의 옥좌에 앉아 육체의 옥좌에 앉아 있던 자신의 몸과 함체한다.
성채를 떠나기전 자신의 신체를 옥좌까지 잘 가져온 노노타에게 포상하기 위해서 노노타의 영혼을 죽어 있던 검은 고양이에게 이식해준다.

게임 목차

PDP] Rock Candy

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Tue, 27 Jan 2026 00:23:35 +0900

PC용 게임 패드 개인적인 느낌

유무선 선택무선의 장점사실 무선의 장점은 그리 크지 않다. 책상 위가 깨끗해진다는 것이 큰 장점이다. 전기 선이 너저분하개 책상위를 덮고 있으면 다른 작업 (책을 읽는다던가 공부를 한다던

cyberelf.tistory.com

여태까지 해외 쇼핑몰에서 구매했던 PDP 컨트롤러들이 모두 불량품이었기 때문에 마지막이다 생각하면서 22년 겨울 쯤 국내 출시된 제품을 구매했다. 국내 정식 출시 제품이라서 가격이 꽤 나갔다. (3만원대 초반이다.)

내부가 반투명하게 보이는것을 특장점으로 내세웠는데 내부에 LED라도 박혀 있으면 모를까 그냥 기판만 덩그러니 보이는 하우스를 누가 좋아할까 싶다.

이 컨트롤러의 큰 단점은 두 가지가 있다.

하나는 스틱 상단에 파여져 있는 홈이다. 손이 미끄러지지 않도록 깊은 홈을 파 둔것으로 이해되는데 저 부분에 엄지가 맞닿기 때문에 홈에 때가 잘 낀다. 깊이도 깊어 청소도 안된다. 최선의 방법은 안경 드라이버로 살살 파내는 방법밖에 없는데다 이 마저도 완벽한 해결책이 되지 못한다.
다시말해 아무리 잘 청소하고 아껴써도 때가 지워지지 않아서 낡아보인다.

두 번째 문제는 플라스틱 재질이다. 텍스쳐 없는 플라스틱으로 되어 있어 땀 흡수가 1도 안되며 게임좀 하다보면 손에 난 땀 때문에 손잡이가 미끌미끌하다. 여타 제품들이 손잡이에 텍스쳐를 괜히 넣는게 아닌데 이에 대한 고찰이 없었던듯 하다.

결론은 비추천 (단종되어서 구할수도 없지만서도)
이정도 가격에 기능이 훨씬 좋은 패드들이 차고 넘친다.

왼쪽 스틱의 스프링이 끊어졌는지 왼쪽 스틱이 중립을 유지 하지 못해서 폐기함. 비교적 교체가 쉬운 센서쪽 이상이면 교체헤서 쓰겠는데 스틱 자체의 문제는 방법이 없다.

사용기간 : 24년 8월 24일 ~ 26년 1월 27일

그라임 (2021)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Mon, 26 Jan 2026 23:33:24 +0900

인디게임 개발사들이 사랑하는 마법의 단어 세 가지가 있다.
소울류, 로그라이크, 그리고 메트로이드이다. 지금 소개하는 이 게임은 Clover Bite라는 인디게임 개발사에서 소울류와 메트로이드를 섞어 만든 게임이다.

소울과 로그라이크 (혹은 로그라이트) 그리고 메트로이드가 마법의 단어인 이유는 이 세 장르는 확고한 법칙이 있고 이 법칙이 유저를 끌어들이며 재미를 보장하기 때문이다. 하지만... 이들 장르에 대한 이해도가 높고 장단점을 분명히 파악하고 있을 때 재미있는 게임을 만들수 있는거지 심도있게 스터디하지 않으면 겉멋만 든 졸작이 나오게 된다.
그리고 애석하게도 이 게임은 졸작에 가깝다.

예전에도 주장한적 있는 내용인데 어떤 게임이든지 초반 1시간은 어떻게든 게이머의 시선과 관심을 끌어모아 게임에 붙어 있게 만들어야 한다. 초반 1시간을 붙들어매는데 성공하면 게이머는 게임에 익숙해지고 문제 해결에 고심하며 어떻게든 게임을 진행시키려 능동적으로 노력하기 때문이다.
하지만 이 게임은 초반 1시간동안 게이머를 붙들어매는데 실패하는 듯 하다. 초반을 플레이하면 더 이상 하고 싶은 생각이 안드는 것이다.

큰 이유를 꼽자면 실패한 난이도 조절이다.
필자는 게임을 시작하고 처음으로 만나는 앨리트급 몹에게 딱 한대 맞고 죽었다. 그 공격이 즉사 피해를 주는 기믹 공격도 아니고 그냥 평타 공격 한 방이었을 뿐이다. 난이도로 악명높은 다크 소울도 3회차 이상 가야 즉사급 대미지가 들어오기 시작한다.
1, 2회차를 거치면서 충분히 게임 시스템에 익숙해져 있는 상태이기 때문에 감내할 만하지만 그마저도 불만이 있을지언데, 초회차 게임 초반부에 한대맞고 죽으면 플레이어는 황당하지 않을까?

이 놈을 잡겠다고 여러번 재도전을 해서 깨긴 깼지만 조작 실수 한 번에 죽어나가니 꽤 스트레스를 받게 된다.
이 구간을 넘기고 나서 드는 느낌은 카타르시스가 아니라 게임 초반부에 이정도 적이 나오면 중반부와 후반부는 대체 어떤 적이 나오는걸까 하는 걱정이었다.

예상대로 한방에 즉사급 대미지를 주는 적들은 계속해서 등장했고 (레벨업 보상을 체력에 투자했음에도 말이다) 십수번의 리트라이 끝에 두 번째 보스를 잡으면서 "아 이건 못하겠구나" 라는 생각이 바로 들었다.

피격 한 번에 체력 2/3이 날아갔어요

메트로이드식 맵 구성도 문제가 있다. 일반적으로 메트로이드식 맵은 굉장히 넓은 장소를 왔다갔다 하기 때문에 체크포인트를 군데군데 배치해서 피로를 줄이는데 이 게임에선 체크포인트가 구역당 딱 하나만 존재한다. 때문에 체력이 부족해지면 체크포인트로 되돌아가기 보다는 그냥 죽고 체크포인트에서 재시작을 선택하게 된다.
이런 구성 방법은 보스나 난적이 곳에서 극도의 스트레스를 주는데 전투중 죽으면 죽은 곳까지 반복되는 이동을 해야 하기 때문이다.
앞서 말했듯 피해 대미지가 매우 높기 때문에 보스 리트라이 횟수는 매우 많은편이고 그 때마다 그 먼거리를 달려가다보면 내가 왜 이 게임을 하고 있나라는 생각이 들게 된다.

또한 초반부터 한숨나오도록 먼 거리를 이동하도록 퀘스트를 주는데 이럴거면 체크포인트간 순간이동이라도 제공했어야 하지 않나 하는 생각이 들게 된다.

오른쪽 위 원 아이콘이 플레이어. 왼쪽 아래 녹색 마크가 목표 지점이다.

결론적으로 말해서 다크소울과 메트로이드 둘 모두의 깊은 고찰이 없는 개발자들이 만든 게임이다.
다크소울류는 단순히 난이도가 높은 게임이 아니고 메트로드이 역시 그냥 지도를 뺑뺑이 돌리는 게임이 아닌 것이다.
이 게임을 보니 근래 무슨무슨 간식이 인기가 좋대더라 해서 우후죽순 들어서는 가게가 모두 폐업 처리되고 나간다는 사회 문제가 떠올라서 안타깝다.

게임 목차

클랜포크 (2022)

게임하는 노년의 리뷰 저장소 — Mon, 26 Jan 2026 16:12:09 +0900

림월드의 운영 방식을 가진 심시티류 게임. 제목의 클랜포크는 씨족민(부족민)을 뜻한다.

1300년대 스코틀랜드 지역의 사람들이 어떻게 문명을 이어가고 번영했는지를 게임을 통해서 잠깐 알아보는 그런 게임이다.
심시티는 거지시적인 관점에서 도시 계획의 플랜을 기획하면 그 플랜에 맞춰서 도시가 성장해가는 느낌이지만 이 게임은 미시적인 관점에서 사람들에게 작업 하나하나를 지시해주며 발전을 이루는 게임이다.

매우 초창기 모습

그렇기에 빨리감기를 누르면 년단위로 시간이 지나는 심시티류와는 다르게 이 게임은 초 단위로 빨리감기가 진행되며 사람들의 행동을 세세하게 컨트롤 할 수 있다. 장어를 잡고 (아마도 과거 스코틀랜드의 주 생산품은 장어였나보다) 산딸기를 채집하고 갈대를 채집하여 볏짚과 밧줄을 만들어 건축의 재료로 삼고 등등 한마디로 맨몸으로 시작해서 한 사회를 이루어내는 게임이다.

림월드에 있던 외부세계의 침략이나 강제적인 위험요소는 없기에 느긋하게 어떠한 방향으로 발전을 할지 정한 다음에 천천히 진행하면 된다.

결론적으로 외부적인 위험요소나 공격적인 도전 목표가 없기 때문에 이런 관리 경영 요소를 좋아하는 게이머들은 상당히 좋아할 게임이다.
관리도 매우 세세하게 지정할 수 있고 마을을 설계할 만한 요소도 많이 있어 마을이 자신이 생각하는 방향으로 점점 만들어지면 즐거움을 느끼게 되지만 목표 없는 경영 게임을 그다지 좋아하지 않는 게이머라면 조절해야 하는 수치는 너무 많고 NPC들이 일하는 모습만 멍하게 보게 되는 지루한 게임이 된다.